Отзывы о книге Alias Grace

Но вести себя смирно и хорошо не так-то просто – все равно что висеть на краю моста, с которого ты уже упала. Не двигаешься, а просто висишь, но это отнимает все силы.

Очень приглянулся мини-сериал про Грейс, а так же и великолепный сериал «Рассказ служанки», от этого скупила практически все книги Этвуд и спонтанно схватила с полки именно эту историю, которую очень долго читала из-за нехватки времени. Засела за нее на несколько полных дней и осилила 70% книги, т.к. она завлекала и очень нравилась, поэтому первый момент: я не понимаю почему все так за ней скучают и почему людям не нравится читать о жизни Грейс, хм. Однако у меня есть свои «фи» и я попробую их обосновать, а также сказать, что версия Этвуд не лишена смысла, но мне не подходит.

Сюжет: 23 июля 1843 года в Канаде произошло кошмарное преступление, до сих пор не дающее покоя психологам и криминалистам. Служанка Грейс Маркс обвинялась в крайне жестоком убийстве своего хозяина и его беременной любовницы-экономки. Грейс была необычайно красива и очень юна - ей не исполнилось еще и 16 лет. Дело осложнялось тем, что она предложила три различные версии убийства, тогда как ее сообщник - лишь две. Но он отправился на виселицу, а ей всю жизнь предстояло провести в тюрьме и сумасшедшем доме - адвокат сумел доказать присяжным, что она слабоумна.

Грейс Маркс вышла на свободу 29 лет спустя.

Была ли она поистине безумна? Кто она - злодейка и искусительница, зачинщица преступления и подлинная убийца? Или же невольная жертва, принужденная угрозами к молчанию?

Подлинная личность исторической Грейс Маркс остается загадкой, лоскутным одеялом, облаком домыслов и сенсационных спекуляций. До сих пор…

Так почему же одну следует наградить, а другую наказать за один и тот же грех?

Наверно сразу попробую высказать первое «фи», т.к. оно из описания проистекает – красота Грейс, которой еще исполнилось и 16-ти лет. (отступление: мною прекрасно понимается факт, что девочка 15-16-ти лет для того времени уже сексапильная тетка для продолжения рода и чего-то подобного; просто я это понимаю, но вот душой принять не могу, поэтому предупрежу сейчас, что рассматриваю Грейс как ребенка и никак иначе, поэтому что-то объяснять и доказывать не нужно, это будет сложно и затратно по времени; в пример как объяснять лебедю, что он может носить колготки)

А хочу сказать, что 15-16-ти летняя девочка это то, что нужно для придачи ей сексуализированности и псевдо-фактов о красоте, подчеркну, ребенка несовершеннолетнего; отталкиваясь от этого судить ребенка, при этом опираясь на факт красоты, исписывая в газетах о развратности ребенка и прочих мерзостях делая весь процесс крайне сенсационным – это мерзко и отталкивающее. Кровожадность и тупость людского народа, коим лишь бы посмотреть на казнь ребенка – просто не хочется обсуждать, ибо у меня нормальных слов для этого нет. И да, все можно списать на «то время», однако я нахожусь в этом и могу с этого времени осудить и высказать свое отношение, инче и смысл что-либо нам всем писать.

Судебный процесс, как и обвинение Грейс остается для меня фарсом театральной трагикомедии, которую иначе воспринимать не хочется, т.к.:

1. Очень странно судить ребенка в откровенно мужском мире с уклоном лишь в угоду мужчинам, и слушать в итоге именно мужика защитника, а верить именно Макдермотту т.к. он предоставил чуть меньше версий произошедшего; спасибо, конечно, что ребенка пожалели и изменили смертную казнь, но ценой чего?

2. Очень странно думать, что в то время такой ребенок как Грейс действительно могла что-то эдакое придумать, ибо мало того, что она малообразованна, суеверна, так еще и постоянно вкалывает на работе; у нее маленькие прелести жизни и ей на самом деле мало нужно; а из дома Киннера она откровенно хотела уйти т.к. то, что там происходило подрывало ее моральные устои, и это мы еще прибавим, что там ребенок был постоянно под угрозой со стороны как Киннера, так и Макдермотта.

3. Грейс ни разу не показала себя как «манипуляторша-развратница», коей ее представляют везде и всегда; она не вела себя как «коварная» и «обольстительная», ибо все знали, что она хотела семью и думала завести ее намного позже. Она показывала себя как суеверная и впечатлительная отчего падала в обмороки.

От этого выскажу свое предположение, что Грейс не виновна. Это чисто мое мнение основанное на том, что Грейс: суеверная, впечатлительная; ребенок, который только работал и кроме работы у нее в голове ничего особо и не было; она была ребенком в мире мужчин, где им нужно было только одно, а нести ответственность никто из них не собирался никогда; подставить в то время бесправную женщину мужчина мог по щелчку пальца и он всегда, при любых обстоятельствах, оставался прав и вина, последствия, смерь или судебные тяжбы ложились на женщину, а и бонусом дети; Грейс хотела уйти из дома Киннера; а так же поведение самой Нэнси, которое показывало нам как раз девушку, что приняла правила игры Киннера, легла с ним в постель, понесла ребенка и явно вела себя вызывающе – раздражала буквально всех своих слуг, и у меня есть мысли, что скорее всего она могла спать с Макдермоттом, т.к. очень странная ситуация почему тот очень негативно относился к Киннеру и при этом явно ревновал Нэнси.

У меня очень много косвенных «додумок», что между Нэнси и Макдермоттом что-то было или на словах, или на деле, или какой-то план, но в итоге он провалился из-за Нэнси отчего Макдермотт взбесился и пытался неоднократно приставать к Грейс, а дальше придумал план по убийству. Мне сложно представить, что Грейс могла придумать такой глупый и откровенно вызывающий план убийства, а еще договориться с Макдермоттом. Просто последний неоднократно был замечен за тем, что лгал и веры ему не было, однако как показывает практика – стоит в план внести девочку или женщину, то все резко забывают, что Макдермотт слыл лжецом и ужаснейшим человеком, он автоматом становится жертвой коварной искусительницы.

Прибавлю к этому, что взрослый мужчина, полувоенной закалки, псевдо-спортсмен Макдермотт с легкостью мог мало того, что всех убить, так еще и напугать Грейс, он мог ее одной ладонью убить – и как тут можно судить ребенка, который хотел жить и спасал себя зная, что от нее могут легко избавиться. К слову, факт этот доказанный, если нашли повреждённую дощечку толь от пули, толь еще отчего как раз в сторону убегающей Грейс.

Добавлю, что мне, как и Грейс, очень обидно было читать и понимать, что положение Нэнси и Мэри похожи, однако отчего-то Нэнси должна была жить и получить все, что пожелает (предположим, что это так, хоть по книге есть ощущение, что Киннер переключится на Грейс и Нэнси скоро бы выгнали), а Мэри скончалась от болезненной, страшной операции, не в своем доме, истекая кровью и лежит холодная, искалеченная в могиле.

С другой стороны, я никогда не видела Грейс, никогда не была на ее «деле», и никогда не смогу, как и все мы, узнать правду, поэтому хотелось бы верить в свою; при этом понимать, что быть женщиной в мире мужчин опасно и заранее смертельно. Грейс пережила это на своей жизни, и я просто надеюсь, что она прожила остаток более-менее тихо и спокойно. Даже если она действительно была в чем-то виновата, то лично я могу ее оправдать и закрыть глаза на все преступления, ибо мужчин не жалко – заслужили, а Нэнси просто выбесила (не, ее можно было пожалеть) и почему-то не хотелось, чтобы она вообще жила т.к. подставила Грейс.

Мне действительно жалко ребенка, который в своей жизни видел лишь несправедливость, сексуализированное и моральное насилие, рабский труд и в перспективе ее вообще ничего хорошего не ждало. Она потеряла родных т.к. неизвестно, что со многими сталось; она потеряла мать т.к. из-за отца им пришлось бежать из родных мест; она потеряла лучшую подругу и у Грейс ничего не было. Странно, что она хоть какой-то рассудок сохранила и могла трудится в тюрьме.

К слову, в тюрьме и лечебнице ей тоже пришлось не сладко, т.к. конечно же ей никто не верил, т.к. конечно же там были только мужчины-врачи и закоренелые, обиженные жизнью тетки. О каком лечении или исполнении судебного приказа идет речь – там только выживание. Там еще много чего удивительного, но самое главное, что в этой книге мы идем по истории девочки, а она кроме своей работы ничего не знает и не видела, поэтому закрою еще один момент – это нормально, что при чтении мы видим лишь труд и разговоры о вышивке.

Вышивка для Грейс – это нечто большее, чем может показаться читателю; это не просто труд – это история, забота и красота, а главное возможность не сойти сума и единственное, что у девочки всегда получалось лучше всего, это ее талант. Поэтому, для меня одеяла, вещи, платья – это показатель, что Грейс еще жива где-то в глубине своего тела и она хотела бы пожить на свободе, она не потеряла надежду и понимание окружающего ее мира.

И на этом я бы хотела закончить про главную героиню. Для меня она оправдана в любом случае, а вот Этвуд готова аплодировать за то, как она описала все; за то, что она призналась, что сама не делает определенных выводов; находила много источников и они были противоречивы; и за то, что не оправдала ни одного мужчины, а показала их как есть. (у меня все еще пунктик из-за книги «Миф о красоте»)

Поэтому перейдем ко-второй части сие опуса – бесполезной линии доктора Саймона Джордана.

В начале он нравился: спокойный, вроде как рассудительный и упорный в том, чего хочет, не поддавался на уговоры матери. Человек науки, который обнищал, однако все равно не забросил дело своей жизни; да и лечебницу с курсом лечения он предлагал прогрессивную, хорошую. Однако начали мы за здравие, да кончили за упокой…

Саймон мнил себя львом всеведущим, а оказался хлевным животным, от которого стало под конец книги просто противно. Мало того, что он не смог от своей хозяйки нормально спрятать медикаменты и оттого косвенно подсадил ее на наркотик; так еще умудрился как-то влюбится в Грейс, возжелать ее (конечно ж, запретный плод всегда сладок), влюбить в себя дочку жены коменданта, а переспать несколько раз с хозяйкой дома, где комнату снимает. У меня просто слов не было… Читалось это с трудом, с презрением и минус книге ставлю лишь за эту линию, т.к. она вообще неуместна. Хотелось еще чтоб Саймон согласился на предложение хозяйки дома и просто посмотреть итоги, посмеяться и посочувствовать его матери.

Серьезно, этот молодой человек заслужил своими поступками такую судьбу. Также замечу, что как только «запахло жаренным», то Саймон просто сбежал под крыло своей матери, которую презирает, с которой не считается и думает, что можно урезать ее расходы, лишь б себе любимому досталось побольше денег на траты. Судьба все же его настигает, наказывает за все поступки, но как его мама и хотела, все так и происходит – жена, вклады, дети.

В итоге – книга хорошая; получила огромное удовольствие от прочтения истории Грейс со взгляда Этвуд; насладилась описаниями и неторопливыми событиями; заранее смотрела мини-сериал и знала всю историю, даже трукрайм смотрела по ней, благо когда-то купила книгу и смогла почитать (захотелось пересмотреть); есть минусы в плане отдельных персонажей и наверно концовки, т.к. хотелось для Грейс другого «жениха»; в остальном отличная книга и времяпрепровождение)

Маргарет Этвуд «Она же Грейс»

Этот роман повествует о жизни Грейс Маркс родившейся в 1827 в Ирландии, которой суждено было стать самой неоднозначной личностью в реально произошедшем преступлении, всколыхнувшем шестнадцатью годами позже всю Канаду, но обо всем по порядку. Появившись на свет в беднейшей, многодетной семье с кроткой и безвольной матерью и отцом-алкоголиком, ей в подростковом возрасте казалось бы выпал шанс на лучшую жизнь - спасаясь от голода ее семья эмигрирует в Канаду, вот только во время переезда неожиданно умирает мать и Грейс в поисках лучшей доли в 16-летнем возрасте благодаря красивой внешности и сносным манерам получает место служанки в богатом фермерском доме Томаса Киннера, живущим с экономкой Нэнси Монтгомери. Там наша красотка и заводит знакомство со своим соотечественником Джеймсом МакДермоттом, молодым парнем, через пень колоду исполняющим обязанности конюха и так-же как и она мечтающим о переменах в своей жизни. Факты гласят о том, что уже в конце июля 1843 года изувеченное тело Нэнси и труп мистера Киннера с пулевыми ранениями было обнаружено в погребе, а сладкую парочку Грейс и Джеймса „взяли“ с украденными ценностями на границе с Америкой, и вскоре по решению суда присяжных Джеймс был вздернут, а xитрой Грейси, благодаря якобы слабому психическому здоровью, молодости и красоте удалось «отделаться» 30-илетним тюремным сроком. А теперь вкратце о романе, длинно, нудно и муторно настолько, что я несколько раз порывалась забросить данное чтиво куда подальше и только железная воля к победе не позволила мне осуществить этого. Уважаемая Маргарет Этвуд предлагает нам свое видение произошедшего, обходясь при этом без детективного расследования, озвучивания реальных фактов или улик, а лихо заменяя все это жалостливым рассказом о трудной жизни крошки Грейс, невнятными отрывками в стиле психоанализа, кусками невесть каких сновидений и сиропно-приторным, ничем документально не подкрепленным happy-end-ом. Печально, но факт, время на чтение увесистого 700-страничного кирпича потрачено впустую, ведь для того чтобы решить для себя, была ли рыжеволосая ирландка хладнокровной бестией и по меньшей мере организатором данного жестокого преступления или невинной жертвой обстоятельств, достаточно было бы лишь бегло ознакомиться с историческими исследованиями на данную тему, которыми пестрит всемирная сеть… Героически домучено, благодаря собственной железной силе воли и откровенно неудачному выбору детективного клуба «Клуэдо»…

Эта книга ждала своего часа с 2011 года, а это почти 5 лет.

Одной из причин того, почему я за нее не бралась было то, что это считается классикой, а я, как не прискорбно это осознавать, к классике отношусь с некоторой опаской. И порой просто жду такого периода, когда захочется прочесть что-нибудь классическое.

Дальше...

Второй момент - это книга с психологическим уклоном. Когда-то меня это очень останавливало, но в последнее время, что-то изменилось. И мне стало интересно читать книги, в которых герой чем-то болен, и причиной всему стали Цветы для Элджернона и отчасти эта моя рецензия, да и волшебным пинком для прочтения этой книги послужила рекомендация в годовом флэшмобе, поэтому хочешь-не хочешь, а читать придется. Я бы прочла ее раньше, но помимо этой, мне посоветовали прочесть еще и Рассказ служанки все той же Маргарет Этвуд, которую я прочла ранее. Я не люблю читать залпом книги одного и того же автора, поэтому данную книгу пришлось отложить.

Но что то я отвлеклась. Итак, что мы имеем: 1853 год. Героиня по имени Грейс, ей 24 года и она находится в тюрьме. Ее вместе с ее сообщником обвинили в жестоком преступлении, но при этом, Грейс говорит, что она этого не совершала. Многие считают ее сумасшедшей и просто боятся ее потому, что она почти 6 лет провела в клинике для душевнобольных.

На самом деле, героиню очень жаль, ведь она действительно не понимала, что происходит. Человек, когда у него проявляется другая личность просто не может контролировать себя. Это сродни состоянию лунатизма, когда человек во сне залезает на крышу, а когда просыпается, не понимает, как он там оказался. Чтобы вы поняли о чем я говорю, приведу кусочек сводки:

Период развития теории магнетического сомнамбулизма

1784 — Маркиз де Пюисегюр, ученик Франца Антона Месмера, при помощи магнетических техник вводит своего работника Виктора Раса (Victor Race) в некое сомнамбулическое состояние: Виктор проявил способность бодрствовать во время сна. По пробуждении он оказывается неспособен вспомнить того, что делал в изменённом состоянии сознания, тогда как в последнем он сохранял полную осведомлённость о событиях, случавшихся с ним и в обычном состоянии сознания, и в изменённом. Пюисегюр приходит к мнению, что данный феномен схож с сомнамбулизмом, и называет его «магнетическим сомнамбулизмом» 1791 — Эберхард Гмелин описывает случай «меняющейся личности» у 21-летней немецкой девушки. У неё проявлялась вторая личность, говорившая на французском языке и утверждавшая, что является французской аристократкой. Гмелин увидел сходство между подобным феноменом и магнетическим сном и посчитал, что подобные случаи могут помочь в понимании формирования личности. 1816 — в журнале «Medical Repository» описан случай Мэри Рейнольдс, имевшей «дуальную личность». 1838 — Чарльз Деспин описывает случай дуальной личности у Эстеллы, 11-летней девочки. 1876 — Эжен Азам описывает случай дуальной личности у молодой французской девушки, которую он называл Фелида Икс. Он объясняет феномен множественной личности при помощи концепции гипнотических состояний, получившей распространение в тот период во Франции.

Меня просто убивали методы "лечения". Грейс рассказывает, что ее могли избить, а когда начинался приступ - одевали смирительную рубашку, привязывали к стулу и оставляли в таком положении в карцере на хлебе и воде. Ей не верили, считая, что она симулянтка. Еще один метод "лечения" - человека заворачивали в мокрые простыни и били током, при этом считая, что это выбьет всю дурь из головы пациента. Так можно было и убить. А то, что люди от такого лечения умирали - списывали на то, что они были невменяемыми и сами покончили с собой.

Я не буду рассказывать то, чем же закончилась история, мне кажется, я и так уже достаточно сказала и дальше это будет уже спойлер - кому интересно, прочитаете сами.

По поводу самой книги - история интересная, но вот стиль написания книги очень сухой и читать очень скучно. Я бы сказала, стиль Маргарет Этвуд - это нечто среднее между стилем Элизабет Гаскелл и стилем сестер Бронте. По отдельности я этих писательниц очень люблю, но вот если совместить их вместе - получится не самое лучшее сочетание.

В общем-то, книга неплохая, но прочитав ее, я уже второй раз делаю вывод, что больше читать книги этого автора я не хочу. Не мое это. Но делать было нечего - игра есть игра.

Меня восхитило это чтение, покорила манера автора рассказывать о сложных вещах простым и в то же время вкусным слогом, оторваться от некоторых глав было просто нереально. Роман М. Этвуд основан на реальных событиях - в начале 19 века в Канаде совершено громкое двойное убийство. Двое слуг, одна из которых юная 15-летняя девушка Грейс Маркс убивают хозяина дома, его беременную любовницу-экономку, сбрасывают их тела в погреб и убегают в Штаты, где их настигает полиция. Макдермотт, конюх, приговаривается к повешению, Грейс Маркс стараниями адвоката признают слабоумной и заменяют смертную казнь пожизненным заключением. Странность в том, что на суде подсудимые выдвинули разные версии убийства. Макдермотт - два, а Грейж - аж три. Почему? Была ли она убийцей? Или пособницей? Или она - жертва? Роман читается безумно увлекательно, хотя чисто событийная часть не насыщенная. Отношение к Грейс с начала повествования и до конца менялось практически стабильно каждые несколько глав. Сначала я была твердо уверена, что она виновна. Потом, когда появляется доктор Джордан и пытается реконструировать события того ужасного дня, я проникаюсь к Грейс чем-то вроде жалости и сострадания. А то как же: она рассказывает о своем детстве, переезде в Канаду, о потери матери, о жуткой жизни с пьяницей-отцом, когда на ее попечении младшие дети, а ей самой 13 лет. Сердце сжимается, когда читаешь, как она нанимается в служанки, показывая свои детские натруженные, в мозолях, ручки - и это ведь плюс для хозяйки! Что может быть кошмарнее? Один дом, другой...И вот она в том злополучном доме, где все наэлектризовано будущей бедой...Правда ли она завидовала Нэнси, экономке и любовнице Киннера? Могла ли она задумать ее убийство? Зачем? Подбить на это Макдермотта и сделать это его руками или это именно затянула свой платочек на шее Нэнси? Теперь мы уже никогда не узнаем ответа на этот вопрос. А знала ли ответ на этот вопрос сама Грейс, пытается понять Этвуд. И опять перед нами два ответа: и знала, и не знала. Что таила она в глубинах своей души? Самая загадочная для меня линия - это существование Мэри Уитни, умершей подруги Грейс, именем которой она назвалась, когда ее и Макдермотта арестовали. Была ли Мэри в реале? Или мы имеем дело с раздвоением личности? В самом начале книги, когда Грейс часто говорит :"А Мэри Уитни сделала бы так, сказала бы то", я почему-то подумала, что Мэри Уитни ее альтер-эго, что в действительности ее нет. Но по мере повествования, из уст Грейс мы узнаем историю Мэри и пресловутый эпизод с окном, после смерти Мэри Уитни, помните? Когда Грейс забыла открыть окно, чтобы душа умершей Мэри могла покинуть этот мир. Конечно, это чистая мистика, но для Грейс этот эпизод мог быть решающим, если Уитни существовала в реале. То есть смерть подруги действует на нее так, что с этого дня Грейс периодически, после сложных ситуациях, впадает в беспамятство. А значит, могла не помнить момент убийства, даже совершая его собственными руками. Или еще вариант: Грейс рассказывает доктору Джордану все это затем, чтобы убедить его в своем душевном расстройстве и уйти от ответственности за убийство. Впрочем, тут уже совершенно неважно совершала Грейс это своими руками или нет, она виновата априори. Я перечитала тот момент, когда Макдермотт шел убивать Нэнси. Что делала Грейс? Она подумала, что не знает, чем заняться. Странное поведение для человека, который знает, что в нескольких шагах от него убивают беременную женщину. И если в середине книги я думала, что бедняжка невиновна, то ближе к концу я решила для себя, что для меня Грейс виновна в любом случае. Ей нет морального оправдания. Если внимательно следить за ходом ее рассказа доктору Джордану, складывается впечатление, что она плетет хитрую паутину лжи и недомолвок. Что было на самом деле - мы не узнаем никогда. А гипнотический сеанс в библиотеке с доктором Дюпоном? Чистой воды шоу. И пойти на такое шоу может человек только очень нечистый душевно. Я не обвиняю Грейс, потому что никто никогда не узнает теперь почему и как это произошло и неизвестно, как любой из нас повел бы себя в ее ситуации. Я просто констатирую факт, который имеет место быть. И все же, думаю, Этвуд не ставила перед собой задачи доказать или опровергнуть вину Грейс. Она хотела показать нам, как это было, она беллетризовала историю того периода, перед нами богатейший материал по бытописанию Канады, о жизни женщины в первой половине 19 века. А я вместе с автором пыталась понять: насколько человек может запутаться в дебрях собственной души и запутать в этой паутине других. Ведь никто из нас не может знать, на что он будет способен завтра. Подводя итог, сама себя спрашиваю, что для меня история Грейс: ужас безумия или безумный ужас? Не буду драматизировать, это история безумно несчастной женщины и уже становится неважно, виновата она или нет. Все, что было положено ей судьбой, она перенесла.

В одном из крупнейших книжных Ванкувера атриум расписан именами известных канадских деятелей в сфере искусства. И всё это под лозунгом «Миру нужно больше канадского!». И если, скажем, в музыкальном плане я с этим не совсем согласна (один Бибер чего стоит), то в плане литературы готова кричать: да, да, миру действительно нужно больше канадского! Потому что последние года два мне с канадскими авторами просто невероятно везёт.

Что сделала Этвуд? Она нашла каркас: громкую историю, о которой когда-то писали все газеты, которая породила множество слухов и предположений, но которая так и не пришла к однозначному финалу. А потом создала из этих голых фактов свою историю: историю, которая ни на секунду не расходится с реальностью, которая не предполагает однозначного объяснения, но которая позволяет заглянуть нам за кулисы газетных вырезок и посмотреть на жизнь Грейс её же глазами.

Оправдывает ли Этвуд Грейс? Кому-то покажется, что да. Но вся прелесть книги в том, что здесь нет ничего однозначного. История вьётся, вьётся ровно и гладко, укладываясь в ровную дорожку, а потом, в самый напряжённый вопрос, когда ты ждёшь ответов на все вопросы и готов принять авторскую версию за единственную истину, Этвуд выписывает несомненно изящную сцену, и вновь оставляет читателей наедине со своими мыслями и предпочтениями, как бы намекая: вот у вас три варианта, вы можете выбрать то, что по нраву. Хотите назвать Грейс циничной убийцей, которая без зазрения совести душила Нэнси и своего хозяина? Пожалуйста. Верите в то, что она была невинной жертвой? К вашим услугам превосходное обоснование этой версии. А может, это всё пресно, и нужно что-то чуть более оригинальное? И такой вариант найдётся у Этвуд в распоряжении. Но вся прелесть именно в этом изяществе истории, в этой неоднозначности и одновременно откровенности.

Девчонка, которая в тринадцать лет убегает из дома в служанки от вечно пьяного отца. Шестнадцатилетняя девушка, которая отдаёт все свои сбережения врачу, который вместе с не рождённым ребёнком убьёт и её саму. Молодая девушка, которая держится за расположение хозяина всеми силами. Немолодая почти-вдова, которая переступает через свои моральные принципы. И с другой стороны — таинственный незнакомец, подаривший Мэри Уитни колечко и испарившийся. Джейми Уолш, которого возбуждает даренное ему прощение. Саймон, который оставляет сухую записку. Мистер Киннер, который одним движением пальца способен сломать судьбу Нэнси навсегда. Вот что интересует Этвуд на самом деле. Она препарирует эту не такую уж и тонкую грань между правами мужчин и женщин, препарирует очень ненавязчиво и ловко. Грейс не жалуется на свою судьбу и женскую долю, но мы не можем не пожалеть её — и всех их, искалеченных и изувеченных своей жизнью. А иной они не знали.

У меня слишком мало слов, и слишком эти слова корявые, чтобы передать всё то, о чём хочется сказать. Но «Грейс» надо перечитывать, находить новые слои и смотреть на картину под другим узлом. Я до сих пор не могу выбрать свою версию — да и не хочется. Потрясающая книга.

Книга целиком и полностью соответствует истории, на основе которой она написана: такая же загадочная, имеющая множество трактовок и покрытая мраком времен. Этвуд прямо и честно говорит, что многое в тексте она домыслила, "причесала" наиболее популярные варианты объяснения произошедшего и как можно удачнее постаралась их между собой согласовать. Результат получился интересный, но странный: будто в одну историю вплелись как минимум три параллельных вселенных, на мгновение пересекшихся в момент убийства. Получается, что Этвуд пишет сразу несколько версий одного и того же события, приводя доводы в пользу каждой из них, но при этом так до конца и не доведя ни одну. При том, что финал истории Маргарет скорее полностью придумывает сама, чем основывает на реальных событиях, впечатление от прочитанного выходит двоякое. С одной стороны, немножко злишься, что из отсебятины в романе только его окантовка, а произошедшее так и остаётся покрыто мраком, просто потому, что правда так и канула в лету столетие назад. С другой очень этому же радуешься - Этвуд удержалась от соблазна выдумать и переделать все под себя и написала отличное почти детективное расследование существующих версий произошедшего, четко подобрав в их пользу разумные аргументы.

Мне лично больше всего импонирует версия с раздвоением личности. Маргарет Этвуд, кажется, тоже: именно её она вырисовывает чуть ли не с упоением с самого начала романа, не говоря напрямую, но разбрасывая по тексту множество совсем не прозрачных на то намеков. И, если честно, именно в такой вариант развития событий и хочется верить: Грейс у Этвуд вышла очаровательной, умной и доброй девушкой, и тихая помешанная вписывается в этот образ намного больше, чем хладнокровная убийца и интригантка, какой она должна была бы быть по версиям другим.

Жаль, что правду о тех событиях может узнать разве что Доктор и его спутники. Обиднее этого только то, что на долю Грейс выпала такая жизнь: никто не заслуживает такого кошмара, даже трижды убийца и мерзавец, не говоря уже о девушке, у которой, если смотреть реально, с самого начала было в жизни совсем не так уж много шансов и возможностей стать счастливой.

Маргарет Этвуд берет самые разные лоскутки – вот твид социальной несправедливости, вот фланель той степени мягкой наивности, что бывает только в 16, вот драдедамовый обрывок эмигрантского путешествия, вот перкалевые канадские будни, вот немного обманчивого фатина снов, вот простой сатин – это для доктора, вот семейная драма из донегали, а вот пунцовый атлас, конечно же, для самой Грейс, - и из этих фрагментов складывает причудливый узор, в котором можно разглядеть множество разных изображений. Вполне в традициях лоскутных одеял – в тех же «Летящих гусях» что только не разглядишь. Где гусь, а где небо? Разбирайтесь сами.

Вот и с историей Грейс то же самое. Реальные события известны лишь в общих чертах, да и у самой Этвуд точного ответа на главный вопрос нет даже в наброске. Только варианты по вкусу: мистика, безумие, триллер? А к ним еще и дополнительная задача, дано: Грейс Маркс как она есть, найти: важность ответа «виновата или нет?». И правда, насколько это важно?

Точно как при создании лоскутного одеяла, Этвуд идеально отмеряет каждый стежок повествования. В его структуре нет ничего лишнего, но она проработана детально. Каждый персонаж живой и даже в подошвах его ботинок нет картона, повседневная жизнь идет своим чередом прямо перед глазами читателя и в ней все узнаваемо, и яблочная кожица падает на пол, и окрашивает холодную воду запекшаяся кровь. Не менее идеально выверен язык – в нем нет красивостей или подчеркнутой сухости, он прост, как просты все самые лучшие в жизни вещи.

Словом, лоскутное одеяло из этой книги вышло бы прекрасное, наверняка по вкусу Грейс Маркс - размеренной, сдержанной, загадочной Грейс. Убийце Грейс? Несчастной жертве Грейс? Кажется, обеим одинаково.

Очень странная книга, очень странное впечатление. Двойственное, противоречивое - кое-что очень понравилось, а кое-что вызвало большое раздражение.

История, основанная на реальных событиях - впрочем, об этом подробно рассказано в аннотации, что уж повторяться. Двойное убийство, два подозреваемых, два смертных приговора, один из которых заменён на пожизненное - и долгое разбирательство. Публика с болезненным любопытством многие десятилетия пыталась докопаться до правды. В виновности повешенного не сомневался никто, но его сообщница, Грейс Маркс - кто она? Хладнокровная убивица, невольная запуганная сообщница - или вообще несчастная жертва обстоятельств?

Маргарет Этвуд предлагает художественное осмысление этой известной на всю Канаду XIX велка истории. Основываясь на реальной документации, а также на ещё одном художественном произведении - Сюзанна Муди "Жизнь на вырубках" - она рассказывает историю Грейс Маркс, доводя её до логического завершения. Она рассказывает свою версию событий и она раскрывает судьбу Грейс после освобождения, хотя на самом деле судьба эта осталась неизвестной. По сути в книге домысла не меньше, чем реальных фактов.

Книга довольно объёмная - более 500 страниц - и вся полна мельчайших деталей быта и нравов Канады XIX века. Это великолепный этнографический материал. Причём в отличие от гладко причёсанных романов (той же Люси Мод Монтгомери, хотя "История Энн Ширли" разворачивается несколькими десятилетиями позднее, но всё же страна не так уж сильно изменилась), здесь показано всё без прикрас - как в бытовом, так и в нравственном отношении. Никакого стеснения - тут и нижнее бельё, и ночные горшки, и много-много секса.

"Сочетание секса, насилия и рокового неповиновения низших классов, - пишет Маргарет Этвуд в Послесловии, - весьма привлекало журналистов того времени". Что ж, с тех пор интересы публики не слишком изменились - более того, теперь, чтобы получить признание, всех этих "приправ" следует положить ещё больше, и Этвуд так щедро "присыпает" своё творение перцем, что читать порой неудобно. Были ли Грейс Маркс и Джеймс Макдермотт любовниками, так и не было доказано, зато в романе сексуальных сцен с лихвой, причём ни одна из них не вдохновляет. И если грязь, окружающая Грейс, ещё понятна, то история Саймона Джордана - персонажа сугубо художественного - подперчена явно в угоду публике.

Книга очень важна с точки зрения феминизма. Всего 150 лет назад произошла эта история - но насколько же тяжёлым было положение женщин, насколько безысходным порой. Сам приговор Грейс доказывает это - ведь суд состоялся лишь по одному из двух убийств, в котором физически она виновата не была, это было доказано. Её приговорили за соучастие, подстрекательство, называли "коварной обольстительницей" и прочими эпитетами - и лишь умелые действия адвоката спасли ей жизнь, а так ведь приговор был равен наказанию истинного убийцы. Была бы ситуация симметричной в обратном случае - если бы физически убила женщина, а её сообщник-мужчина лишь не донёс об убийстве и бежал вместе с ней? Кто знает. С этой точки зрения попытка автора рассмотреть историю этой девушки, дать какие-то объяснения с точки зрения человека, загнанного обществом в угол, должна приветствоваться.

С другой стороны мне не понравилась эта "пляска на костях". Как бы там ни было, а большая часть книги - это всё же художественный домысел. Однако книга подана так, что отделить этот домысел от правды очень трудно - ведь многократно подчёркнуто, что основа истории реальна, что люди эти существовали в действительности. Что из придуманного автором действительно близко к истине - Этвуд пишет, что выбирая из нескольких вариантов, она искала наиболее правдоподобный, подтверждённый источниками, или "примиряла их между собой" - а что является лишь спекуляцией на тему, теперь понять сложно. Не лучше ли было, опираясь на документальные свидетельства, описать не реально произошедшее убийство, а похожую ситуацию? Что было целью - разгадать загадку конкретной женщины или порассуждать на тему вообще? Возможно ли вообще разгадать эту загадку теперь, спустя более полутора столетий, если уж не разгадали её современники? И если это невозможно, стоит ли пытаться, стоит ли тревожить тех, кто давно не может сказать ни слова в свою защиту?

Интересно, что автор, похоже, и сама сомневалась в этом, так как несколько раз вкладывает в уста Грейс рассуждения на эту тему. Трижды Грейс без серьёзных сомнений берёт в пользование вещи умерших людей, успокаивая себя простым доводом: они всё равно уже мёртвы, и им это не помешает. Видно, это и позиция автора: все участники событий давно уже мёртвы - и роман их не обидит. Не знаю, не знаю. Мне было странно читать эту книгу - такую сильную смесь правды и вымысла, такую непростую разгадку, которая на самом-то деле и разгадкой не является. По-моему, вместо того, что пролить свет на тайну, этот роман ещё сильнее её прячет.

Но повторюсь, как образец описания быта и нравов той эпохи, как рассуждение о судьбе женщины в том мире, роман очень сильный. Слишком уж велико искушение приписывать эпохе, когда дамы ходили в платьях с кринолинами, а мужчины назывались джентельменами, избыток галантных качеств. Между тем повседневная жизнь была произаична и груба, большинство людей жили тяжело и серо - и оставаться высоконравственным в этой обстановке было чрезвычайно трудно.

О, божественная, прекрасная, потрясающая, восхитительная Маргарет Этвуд! Как я могла невзлюбить эту книгу, слушая ее аудио-версию? Как могла я скривить губы,сморщить нос и отложить этот тончайший, острейший роман в долгий ящик? Как я могла так быстро и взахлеб прочитать эту книгу, не насладившись каждым словом, почему я так спешила?

Это редкая по своей сути история об убийстве, в которой найти убийцу - не самое важное, в которой важен человек, даже если человек этот очень маленький, если это женщина, которую легко во всем обвинить, даже если это Грейс Маркс.

Героиня со страшной судьбой, узнавая которую проникаешься к ней сочувствием и доверием. Грейс с детства работала прислугой, отдавала часть заработка алкашу-отцу, мечтала о большой и светлой, высоко не целилась, во многом была простой и наивной. Когда из-за мужской глупости и жадности ее обвинили в убийстве.

А может все было не так?

Может, она подстрекала, хотела убить? Может, она все это провернула ради красивых нарядов, на которые никогда бы не смогла заработать честным трудом? И сейчас, сложив руки, рассказывает доктору лишь то, что он сам хочет услышать? Ведь она не дура - зря болтать не будет.

Люблю книги Этвуд - они задают больше вопросов, сеят сомнения, заставляют думать и сравнивать.

Читайте Маргарет Этвуд! Она прекрасна!

10 из 10

...Она же "Грейс" замечательный пример того, как можно окончательно запутать читателя. И дело не в том, что Этвуд с упорством мастера играет на грани сумасшествия и мистики, создавая причудливую историю, которая так похожа на лоскутное одеяло. Если на нее смотреть только с одной стороны (как я вначале видела только сторону психиатрии), то все просто и Грейс становится обычной сумасшедшей, которую надо лечить. Но стоит копнуть глубже (или взглянуть под другим углом) и оглядеться, то появляются вопросы, на которые ответов не дается. Несомненным плюсом книги является ее реальность. Читаешь, и думаешь - вот Грейс и она была на самом деле, на самом деле ее обвинили в убийстве, на самом деле заперли сначала в психиатрическую лечебницу, а потом уже в тюрьму. Долгих 30 лет высокие стены окружали ее, были ее домом.Становится как-то жутко. В романе Грейс не только оказалась заперта в тюрьме, она так же окружила себя невидимой, но от этого не менее прочной, стеной из своих собственных правил. Она прячет свои чувства, переживание, воспоминания под огромным потоком мелких деталей из прошлого (сколько чулок она перестирала и что они каждый день ели). Возможно, это и правильно, ведь если бы она помнила все, то могла бы сломаться окончательно, превратится в безвольную куклу или в буйную сумасшедшею.

Разница между человеком цивилизованным и бесчеловечным извергом – сумасшедшим, например, - возможно, заключается в тонком барьере добровольного самоограничения.

Больше всего во время прочтения меня интересовало, как сама Этвуд относится к Грейс? Считает ли ее виноватой или просто несчастной жертвой? Ведь, автор, когда берется за произведение уже знает, что он чувствует к своему персонажу. И однозначного мнения здесь не найти. Мне кажется, что для Этвуд Грейс была виновна: и это ощущение у меня создалось вопреки СПОЙЛЕР! освобождению Грейс из тюрьмы КОНЕЦ СПОЙЛЕРА , а на том, что Этвуд не сделала ее счастливой. Да, она подарила ей спокойствие, но не счастье. Это было прощение, но не полное. Еще хотелось бы написать о многом: вспомнить единственного помощника Грейс (даже ангела-хранителя) Джеремайю, которому я так и не смогла окончательно поверить, и который мне до одури напоминает бога обмана и плутовства Локи. Так же можно вспомнить, что в романе почти все мужики козлы (Этвуд же борец за феминизм, так что мужики-козлы это ее конек). Но я хочу сказать, какую потрясающую работу проделала Маргарет Этвуд. Она не только раскопала историю Грейс, но и раскрыла нам целую эпоху, показывая нравы, быт, увлеченности (спиритизм!) того времени. Оценка: 10 из 10 А саундтреком пусть будет Lana Del Rey − Born To Die