Отзывы о книге Голем

Очередной случай, когда ожидания не оправдались.

Основные, на мой взгляд, сильные стороны книги: 1) Атмосферно: жизнь низших слоев общества на задворках Лондона, нищета, бездуховность, мрак, безуспешные попытки вырваться из пучины пороков или, наоборот, отчаянное растворение в них - все это передано с впечатляющей откровенностью; не менее красочно показан мир подмостков театра-варьете и мюзик-холлов, населенный множеством ярких экземпляров человеческой братии. 2) Интригующий сюжет, детектив и драма одновременно, мистификация и нарочитая театральность, небанальная история, где вымышленные герои ходят одними улицами с реальными личностями вроде Карла Маркса и Оскара Уайльда, причем последние становятся свидетелями и даже участниками событий, причудливо переплетающихся в полотне сюжета. 3) Небольшой экскурс в извращенный мозг убийцы, который воспринимает собственные преступления как своего рода высокое искусство и благородную социальную миссию. 4) Интересная подача сюжета - тут и выдержки из судебного допроса, и личный дневник преступника, и газетные статьи, и, конечно, авторское повествование.

А в итоге? Ну, так себе. Местами очень скучно, основная интрига довольно предсказуема, неприятное излишество жестокости, герои как-то не вызывают сочувствия и понимания, то и дело думаешь "ну зачем это всё?". Особо не понравилось, а жаль :-(

Итак, это должно быть Художественное произведение о гениальном убийце(вымышленном/настоящем). Убийца наличествует. Гениальность - понятие относительное. Продуманность преступлений, а заоодно попытка подставить другого - наверное свидетельствует об этом. Вообще, сами преступления и рассказ о детстве убийцы - прям как из книжек про серийных убийц, тяжелое детство, голод, бедность, религия, практически сумасшествие. Человек уже в детстве стал абсолютно нестабильным и наверно ничего более и нельзя было ожидать. Бывает, что из детей со сложной жизнью вырастают умные, добрые люди, но согласно статистике, это - редкость. Чаще всего получаются чудовища, верящие в непонятно что и убивающие. Книга произвела двойственное впечатление. С одной стороны - налицо яркая реальность происходящего, все вокруг - город, люди, обстановка описано так, что ты прямо сейчас стоишь здесь, чувствуя все звуки и запахи. С другой стороны, книга страшная, в том-то и дело, такое действительно бывает в реальности! Увлекательно. Обращусь к Акройду ещё не раз, думаю.

Ох! Ну, какая же это атмосферная книга! Викторианский Лондон такой же грязный и мерзкий, как и Париж у Зюскинда в его именитом «Парфюмере», буквально увлекает тебя в свои топи. В них обитают полчища женщин (даже замужних!), которые занимаются проституцией, а так же знаменитые убийцы, которые наводили ужас на жителей этого города. Но был среди них один, кто всколыхнул не только город, но и страну, и даже мир. Джек Потрошитель, тайна которого уже никогда не будет раскрыта, является главной персоной в данной книге, пусть и под другим именем, но его подчерк - перерезанное от края до края горло и извлечённые органы – не позволяет перепутать его ни с кем другим.

Акройд представляет его своему читателю как «Голема из Лаймхауса», который в сознании жителей Лондона никак не может быть человеческим существом: так уж была поразительна его способность бесшумно приходить и уходить в никуда. Никто его не видит, никто его не слышит, а трупы всё не прекращают появляться, посинелые и изуродованные, на улицах большого промышленного города. Эта история притягивает и отталкивает одновременно. Притягивает своей силой и мощью, отталкивает своей хладнокровностью и жестокостью. И Акройду прекрасно удалось передать этот душевный трепет, который соединяет в себе: поклонение, желание постичь, а так же первобытный ужас и страх. Ради таких вот эмоций и стоит читать эту книгу, как и для того, дабы увидеть мир глазами преступника, в его пугающей красоте, а так же встретить на её страницах таких небезызвестных личностей как Оскар Уайльд, Карл Маркс, Чарльз Диккенс и ещё многих-многих других.

Я понятия не имею, что сказать об этой книге. И стоит ли вообще что-либо говорить!? О чем она? О маньяке? О Лондоне? Лично для меня она стала книгой об эгоизме. О банальном человеческом эгоизме. Акройд успешно воплотил в "Големе" все необходимые черты, тем самым сделав его идеальным. Кто лучше подходит на роль, чем актер - комик... Здесь невозможно сочувствовать героям, они то ли не вызывают сочувствия, то ли не ощущаются как живые люди вовсе. Все время не покидала мысль, что это все надуманно, не было погружения в книгу. Единственный персонаж, зацепивший меня, был Дэн Лино, на фоне всего остального, он казался самым адекватным и здравомыслящим. Печально, но книга оказалась совершенно не моя. И хотя изначально я оценила ее на "4", сейчас ставлю "3".

История Лондона глазами одного убийцы. Да, именно кусочек из жизни знаменитого Лондона, он главный герой в этом романе, остальное это его обрамление. Улицы Лондона стали сценой, где разыгралась страшная трагедия на потеху зрителя, где в массовке были замечены Карл Маркс и Оскар Уайлд. Весь ужас, боль и мерзость, грязь нищеты и безумие города сосредоточились в героине - Элизабет, Лиззи с Болотной, миссис Кри, которая обернулась зеркалом всего того, чем дышал и что исторгал Лондон XIX века. "Хлеба и зрелищ" всегда хотел человек, ну а если не было хлеба, всегда можно было устроить зрелища на любой вкус: театры, мюзик-холлы, балаганы. Там за небольшую плату можно увидеть другую жизнь, утрированную до тошноты искусственность происходящего, не с тобой, а с той или тем актеришкой. Можно отвести душу и вдоволь посмеяться над такой похожей на твою жизнь постановкой, а как не смеяться, если слез уже нет и душу продал за вчерашний ужин. Элизабет Кри - квинтэссенция, апогей всего того ужаса, что ее породило, принимавшая облик Зла в различных ее проявлениях, обнажающее страшное нутро скрытого во мраке и смоге Лондона. Детектив с известным концом, триллер с философским подтекстом, человеческая драма с блеском и фарсом театрального действия. Show must go on, господа! Даже если ты умер на сцене, это будет твоя лучшая роль. Добро пожаловать на мрачные и липкие от страха улицы продажного Лондона времен самых зверских и ужасных преступлений и периода великих умов столетия.

«Со страниц этого достаточно краткого эссе встает зловещий, сумрачный Лондон, прибежище таинственных сил, город шагов и вспышек во тьме, город каменных нагромождений, печальных переулков и наглухо запертых дверей» Детектив Питера Акройда достаточно кровавый и жестокий, но не слишком захватывающий. Сюжет плетется медленно с описанием героев, сцен из их жизни и жизни города. А линии о расследовании преступлений нет и вовсе. В книге прослеживается соотношение театра с реальным бытом. Безумный маньяк считает свои жуткие убийства произведениями искусства, подобными полотнам художников или театральным действиям. Весь Лондон следит за ужасными событиями. Зрителям нравятся не кровавые убийства, а тайна Голема которой эти убийства окутаны. А мне понравилась эта книга с коварным театральным сюжетом. Ставлю ей высокую оценку.

Мне понравилась эта книга, тем более я уже была знакома из книги "Изящное искусство убийства" с той историей, когда целая семья была убита у себя в доме, в том числе и маленькие дети. Это мрачное описание Лондона, бедность, нищета, на фоне которой разворачивается череда кровавых убийств, которые приписывают некому сверхъестественному существу Голему из Лаймхауса. Вроде бы история совсем проста: Элизабет Кри обвиняют в том, что она отравила своего мужа. По сюжету книги нас сразу же убеждают, что еë муж, возможно, заслуживал смерти, мы читаем его дневник и узнаем страшные тайны. История мрачная, в ней встречается много исторических персон, местами они пересекаются с основным сюжетом, некоторые чудом избегают беды. Мне понравилось, что сюжет оказался не совсем прост и хотя я начала догадываться в чем же был подвох, все равно было очень интересно узнать неожиданную правду в конце. Монстры не всегда таятся в существах ужасных и сверхъестественных, иногда они могут выглядеть и как очень хорошие порядочные люди, которые возомнили себя орудием в руках Бога и взялись судить и наказывать тех, кого посчитали в чем-то виноватыми.

Старый, но совсем не добрый Лондон конца 19 века. Мрачные улицы трущоб, где не живут, а выживают бедняки, где грязь и веселье всё перемешано и Лиззи, девчушка с Болотной мечтает вырваться из всего этого, а свою помешанную на религии мать считает виновницей этой своей жизни и ненавидит её. Однажды попав в театр, где на подмостках ставились дешевенькие пьески, она понимает чего хотела бы. Быть одной из труппы, чтобы ей рукоплескала публика. А начинается все с того, что её собираются казнить за... убийство мужа и постепенно раскручивается история. Мы узнаём про её детство, как она стала выступать в театре, знакомство с труппой, замужество, её стремление получить всё и почти сразу. Параллельно рассказывается история страшных убийств, неуловимого преступника безуспешно ищет полиция. Город в страхе, люди начинают верить в мистику и приписывают всё Голему, не человеческому существу. Интересно что здесь и Лиззи от своего лица ведет историю и маньяк, так называемый Голем, чей дневник мы читаем, излагает свою версию. Но загадка не слишком сложная и вскоре ты понимаешь, что всё не так как кажется, и что чудовища могут жить с тобой рядом под маской плюшевого мишки)

Жизнь как пьеса, пьеса как жизнь — где тонкая грань между реальностью и театральными подмостками, если талант бьется в душе таким мощным фонтаном, что не оставляет места морали?

Живущая в нищете девушка мечтает вырваться из круговерти привычной жизни с матерью. У нее есть мечты и желания, ее манят театральные афиши и ей очень хочется оказаться хотя бы раз на настоящем представлении. Мечты настолько сильны, что она ни перед чем ни остановится. Смерть матери станет для неё освобождением и первым шагом к перевоплощениям. Будет ли мать Элизабет единственной жертвой, возложенной ей на алтарь искусства? Или, открыв в себе талант, она пойдёт дальше?

«Процесс Элизабет Кри» — это не исторический роман в чистом виде, а, скорее, качественный вымысел, в ткань повествования которого гармонично вплетены настоящие люди, реально жившие в Лондоне в те времена, о которых идёт речь. Но вымысел настолько хорош, что даже описание мрачных сцен убийств, совершаемых Големом, не вызывает стойкого отвращения, а завораживает подтекстом, тайным смыслом, который убийца вкладывает в каждое движение, создавая свои жуткие композиции.

И настолько этот мрачный сюжет органичен и естественен, что не остаётся места удивлению, когда реальная трагедия превращается в жуткую декорацию, а театральные подмостки вдруг становятся местом, где разыгрывается настоящая трагедия.

Show must go on.