Отзывы о книге Поцелуй Иуды

О французском детективе хочется поговорить отдельно. Об его узнаваемости. О том как он выходит за рамки просто детектива и становится самой настоящей криминальной драмой. О том как герои этих историй блуждают в туманных переулках собственных переживаний и мучительно вглядываются ... ни сколько в лица, сколько в личности тех кому нанесли последний, а часто смертельный, удар. Любителям Себастьяна Жапризо или Ноэля Калефа поверить в отсутствие тайны у романа, который начинается с совершения преступления, невозможно, они всегда ждут особого поворота в повествовании, с подозрением вглядываются и вслушиваются в речь того, кому предстоит пройти собственные круги ада до финала и разоблачения. И, казалось бы, такой прямолинейный ход - рассказ от первого лица - закручивает пружину сюжета до упора и...момент предельного напряжения, переходящий в новый виток, совершенно другой разворот и логичное переигрывание.

Пьер Буало и Тома Нарсежак. Литературный дуэт уже сложившихся и известных писателей, которые смогли в тандеме создать нечто отличное от своих прошлых работ в особом направлении - психологического романа. Отказавшись от канонического "романа-загадки", от "крутого детектива" и даже от "полицейского романа", они попытались вывернуть сам детектив наизнанку. В этих произведениях сама жертва становилась глазами для читателя. Запутанная интрига плюс психология героев. Писатели уверенно поделили между собой эти две составляющие и...превратили скучные и размеренные будни французской почтовой службы в захватывающий триллер с привлечение полиции.

"Та, которой не стало" первый несомненный успех союза двух. Совершенная классика в преступлении - он, она, любовница... тут прямо напрашивается треугольник любовный, но добавим "страховка" и, вуаля, четыре полноценные вершины для более устойчивой геометрической фигуры. И насколько интереснее играют теперь перед нами причины совершаемого убийства. И хотя нам, возможно, с самого начала понятно кто, кого и отчего, поверьте, все не так просто как кажется, как видится, как слышится и чувствуется. Вам удастся окунуться в тот самый туман Равинеля, который скрывал его с детства при необходимости, вволю насладиться мрачными и болезненными предвкушениями самого наихудшего. А самое главное - искусно созданная атмосфера ожидания и ужаса, которая затягивает, даже если вы устойчивы к хитростям детективных авторов.

И герои, их всего то трое. Ни одного положительного. Но вызывают интерес, пусть сдержанный, и даже немного сочувствие, во всяком случае двое из них. Сочувствие особого такого подвида, вызванного их обреченностью и... серостью, болезненностью, тоскливостью. Пока ещё живые фигуры, но неумолимо теряющие четкость, уходящие за грань, в спокойствие, размеренность и безэмоциональность. Герои-призраки. Тем кому так трудно быть человеком... Чем примечателен этот небольшой объемом и такой эмоциональный роман? Раскрытием способов манипулирования - вовлечение, искушение, использование. Тонкое балансирование на основе неудовлетворённости, безнравственности и страхах. Так ли ценна человеческая жизнь? Как легко перейти от любви к ненависти? Возможно ли, наконец, остановиться...если раз за разом удается совершить преступление чужими руками? Будут ли преследовать шаркающие шаги, воспоминание о бледном лице, завешенном мокрыми темными волосами, звук выстрела... Стоит ли теплое море и страховая выплата ужаса ожидания бесконечных блужданий во мраке собственного безумия? Зловещая фигура, которая практически всегда спокойно взирает на того кто является непосредственным убийцей, а по сути всего лишь жертва. Отдельное восхищение вызывает финал. И, в первую очередь, лаконичностью. Это скорее о том что не сказано и что понятно без лишних пояснений. Бессилие жертвы, очередной на пути к миллионам, и тихая фраза...

— А ты думаешь, я не колебалась?

Напряжённо. Эмоционально. Безумно.

Так случилось, что дома, мой ПК, открыл мне, только одну, доступную аудиоверсию книги. Не люблю я долгие поиски, да и не ожидала, что попаду на самую долгоиграющую. В общем, количество часов, как позже выяснилось, можно смело умножать на два. Потому, наверное, некоторые моменты из книги показались мне несколько затянутыми. «Табакерка императора», книга, в которой главная героиня Ева Нил, богатая наследница и весьма достойная молодая леди 28 полных лет, становится невольной свидетельницей... Из окна своей комнаты, в окне напротив, она увидит… финальную картину убийства, не застав притом, убийцы, только застывшее тело своего соседа, сэра Мориса. Ей бы спать в ту ночь, но, у её бывшего мужа, у Неда, были другие планы. Имея ключ от их, когда-то общего дома, он пробрался в дом, чтобы: Люблю тебя, пойми меня, давай сначала... ойляля… распускать руки. И тому имелась веская причина. Его разозлило, что Ева довольно быстро нашла ему замену, когда он был так уверен, что еще немного и всё вернётся на круги своя. Слухами земля полнится и в данном случае, они были верны. Выбор Евы пал на Тоби Лоуза, сына того самого, ныне убитого, сэра Мориса. Знать бы, где упасть… Тоби Лоуз, человек самых строгих правил, весьма достойный и порядочный, к тому же работник банка, весьма достойного и порядочного банка, в мире. Высокопарная зануда этот Тоб. Не зря у Евы зародились сомнения в правильности своего выбора, ох не зря. Когда мужчина ставит женщину на пьедестал, то это простите… бежать от него надо в противоположную сторону. Признаться, мне понравился Нед. Он так похож, на всех сразу похож. Когда-то я зачитывалась дамскими романами и образ Неда один в один, соответствует. Именно это и стало причиной снижения оценки. В ту ночь, отбиваясь от Неда, Ева Нил волновалась и даже боялась, что их кто-то застукает, и её репутация вновь пошатнётся. Развод не принёс ей доброй славы, заставил чувствовать себя, почти что прокажённой. Ещё недавно ей казалось, что ещё чуть-чуть и жизнь наладиться, войдёт в новое русло, но… се ля ви.

Парижская полиция во главе с префектом полиции месье Гороном сломает немало копий, прежде чем получит истинного убийцу. Скажу больше, если бы не профессор криминалистики и прирожденный сыщик-любитель Дермот Кинрос, друг месье Горона… почивать Еве Нил на нарах да баланду хлебать.

Эта книга — второе совместное произведение французского творческого тандема Буало — Нарсежак. Умопомрачительный роман (и это не похвала). Сцены из книги виделись мне чёрно-белыми или чисто белыми, когда туман без спроса заползал в них и заполнял собой всё видимое внутренним взором пространство. Туман всегда ассоциировался у меня со смертью... Но вообще чёрно-белое восприятие навело меня на другие мысли.

Настоящий «чёрный» роман, роман-нуар (если верить одной всеми уважаемой «женщине») должен обладать следующими чертами: ►напряжённый сюжет (это фирменный стиль писателей, они даже книгу о себе написали — «Тандем, или Тридцать пять лет „тревожной напряженности“»); ►грубоватая манера повествования (сложно судить по переводу, но что-то такое прослеживается); ►героем является, как правило, жертва, подозреваемый или преступник (о даааа!); ►жёсткий реализм изложения (есть такое), цинизм (отчасти), склонность персонажей к саморазрушению (я бы сказала, мортидо на пол-лица полкниги), обилие сленга (нет); ►обязательная сексуальная линия в сюжете (здесь она — шокирующая для тех времён, а нам остаётся только догадываться, как там всё было); ►появление роковых женщин (ээээ); ►постоянное курение персонажей (или беспробудное пьянство как вариант) и др.

Роман «Та, которой не стало» в достаточной мере обладает нужными качествами и шикарно вписывается в определение романа-нуара, тем более что первоначально термин «roman noir» возник именно во Франции и во Франции же этот субжанр литературы был оценён больше всего. Проблема только в двух вещах: в том, что это субжанр американской массовой литературы, и в том, что обычно он замешан на жестокости и эротике и умело спекулирует острыми социальными проблемами. Если вы читали этот лаконичный роман, то знаете, что — ничего подобного. В конце концов «Та, которой не стало» — великолепный психологический триллер.

Разумеется, в кинематографе за него не могли не ухватиться всеми руками, ногами, зубами и хвостом! Знали бы вы, какие страсти кипели вокруг прав на экранизацию… Хичкок, наверное, волосы на себе рвал, и я даже не берусь судить, какая часть тела пострадала у этого очаровательно лысого гения. Но права достались Клузо, и он превратил «Ту, которой не стало» в «Дьяволиц». Впрочем, это уже совсем другая история. Но знаете, это тот редкий случай, когда не только потрясающе увлекательно читать книгу, но потом любопытно узнавать и события вокруг неё. Если вам интересно, посмотрите, что сотворил Клузо, и поищите реакцию тандема на это. (Драка-драка!) Но вернёмся к роману.

Поначалу читается тяжело, потом — ещё тяжелее, но если вы так же, как и я, обожаете все эти полубезумные книги, где персонаж медленно, но ощутимо сходит с ума, — вы тоже не сможете оторваться. И размер у романа самый подходящий: будь он немного больше — и свихнулся бы уже читатель, а не герой. Удивительно тонко герой (то есть, разумеется, авторы) манипулирует чувством вины — оно у него то ли отсроченное, то ли опосредованное, то ли отсутствует напрочь, хотя подсознательно он и догадывается, что должен что-то такое ощущать. А уж его психоз! Просто загляденье! В знании психологии Буало — Нарсежак не откажешь, хотя меня предельно заинтриговало, как им вообще в голову пришло написать что-то подобное? Может, кто-то из них сам... ну... того? Ведь, как минимум, это нужно сесть однажды за рабочий стол и начать представлять, как ты убиваешь одного из своих знакомых, или даже лучше — жену, если таковая (пока) имеется. Это всегда очень тонкий момент, ведь чтобы представить любое преступление, нужно мыслить как преступник. А здесь не просто преступление! Здесь злонамеренное сведение с ума и доведение до самоубийства.

Помимо психологического и преступного, авторам не откажешь и в писательском гении. Они, прекрасно чувствуя подходящий момент, взяли всё лучшее из подручных книг и жанров, а всё худшее заменили своими идеями и находками — и получили триллер заоблачного качества. Нельзя утверждать, что они заложили основы, но неоспоримо и то, что они повлияли на развитие жанров детектива и триллера в дальнейшем. И если мне хватит храбрости, я прочитаю все их книги, какие только сумею найти.

…В любом замысле всегда есть успокоительная неопределённость. Ты властен над ним. Будущее нереально.

Очень качественный психологический триллер. Построение композиции здесь практически идеальное: каждая сцена, каждый диалог отточены и выверены так скрупулезно, что в отдельных фрагментах просто дрожь пробирает, настолько все это получилось глубоко и осязаемо реально. Прекрасно переданная нуар-атмосфера делает историю еще более зрелищной, а великолепно выписанные персонажи каждый своим словом, каждым движением усиливают разворачивающуюся перед читателем драму, делают ее по-настоящему живой, правдоподобной. Но то ли потому, что даже не будучи знакомой со знаменитой экранизацией этого произведения, я почти с самых первых страниц смогла понять, откуда ветер дует (ну было что-то во всем происходящем незримо намекающее на разгадку), то ли потому, что в принципе вообще не слишком люблю сюжеты, где разум героев находится на грани безумия или уже за ней, но сильно зацепить меня книга не смогла. Я читала, отмечала все многочисленные достоинства, но при этом почти все время оставалась равнодушной. Это ни в коем случае не говорит о слабости произведения, по-своему оно великолепно. Великолепно именно выстраиванием сюжета, постепенным психологическим нагнетанием ситуации, почти препарированным внутренним миром действующих лиц. Но в части закручивания интриги, какой-то исключительной тайны, именно как детектив для меня роман не состоялся. Все было настолько прозрачно, что интерес состоял только лишь в том, чтобы наблюдать за метаниями главного героя, ведущими его к логичной и предсказуемой развязке (ну разве что за исключением отдельных деталей). В общем-то это тоже было любопытно, но… наверное, просто не совсем моё.

Помню, как меня поразила первая книга этого авторского дуэта "Волчицы". Поэтому и от этой я ждала не менее ярких впечатлений и той дрожи, что появляется при чтении хорошо написанных психологических триллеров. А это больше триллер, чем детектив. Потому что тут важно не столько описываемое преступление, сколько использование психологических приемов и давление на те струны, что заставляют резонировать всю нервную систему, перестраивая всё, что нормально работало в голове. А если ещё и объект достаточно инфантилен и недоволен своей жизнью - то тут ещё проще.

Этакая многоходовочка, где за одним разыгрываемым спектаклем стоит совсем другой. В этот раз, правда, я слишком рано угадала, что к чему и концовка меня в этот раз ни поразила, ни впечатлила. Но сама начинка здесь прекрасна. Тонко построено. Тонко подмечены черты персонажей. Тонко настроены нужные ниточки, за которые потом, как раз благодаря этому, очень легко дергать и двигать свою "марионетку" в нужную сторону. К пропасти. И она идёт, почти не сопротивляясь.

Снова трио, как и в Волчицах. Снова две женщины и один мужчина - железная Люсьена, милая Мирей и инфантильный Фернан. Снова хладнокровие одной берет верх над другими. Но здесь преступление...

Буало-Нарсежак - настоящие умельцы в построении сюжетов психологических детективов и триллеров. Характеры выписывают мастерски, раскрывая персонажей через внутренние монологи и размышления, через те метания, которые не заметны внешне. Однако какие-то мелкие детали, еле-еле заметные, выдают и волнение, и страх, и неуверенность. Атмосфера также меняется в зависимости от момента. Да, не зря этих авторов так уважал сам Хичкок.

Классика жанра. Детектив на уровне, атмосфера крута и психологична, главный герой мямлистый. НО! Сюжет предсказуемый практически с того момента, когда Равинель решает убить свою супругу. Хотя это не минус, читается на одном дыхании, хотя бы ради того, чтобы проверить свои догадки. Да и написано отлично, так кинематографично, как будто не книгу читаешь, а фильм смотришь, фильм, кстати, надо будет не забыть посмотреть.

Самый главный минус героя, как по мне, даже не в том, что он мямля, таких вон по улицам легионы ходят, так ещё и сам не знает, чего хочет: жену вроде и любит, а вроде и убить можно ради страховки. Но после убийства начинает думать, что вот Мирей-то его была отличной женой, не то что грубая и решительная любовница. Немного мистики и всё, поплыл дружок.

За стиль и подачу банального в целом сюжета положительная оценка, но у авторов читала и получше вещи в плане сюжета, помнится.

На само деле на роман "Та, которой не стало" смотрела очень давно. Я же, как всегда, умудрилась посмотреть фильм и лишь потом узнала о существовании книги. Прошло, если не ошибаюсь, чуть больше пяти лет и, как всегда, благодаря рандомному выбору в игре выпал роман. Теперь-то уж отвертеться не смогла, да и на крайний срок не забросила.

Та, которой не стало – это тот случай, когда что книга, что фильм одинаково хороши собой. Киноверсию уже давно подзабыла, но помню, что там переструктурировали сюжет, т.е. мужик был редкостным говнюком. В книге все иначе. ГГ – тряпочка малахольная. Но главное же – сюжет! Я редко говорю что-нибудь положительное о классических детективах, но здесь же наоборот, хочется хвалить и хвалить)

Мне нравятся, когда женские персонажи настолько хороши собой, что с удовольствием на них любуешься и визжишь, как хрюшка, от хладнокровности и решительности поступков. Падка моя душенька на таких героинь.

К сожалению не могу сказать, что изюминка детектива ускользнула от меня. Но это медленное скатывание в безумие, как может не восхищать? А концовка, тут пришлось перечитать два раза, чтобы убедиться в правильности суждений 4 из 5

Знаете ли вы, что такое герметичный детектив? А что такое тайна преступления в закрытой комнате? И над тем и над другим авторы классических детективов изощрялись как могли, в попытках найти остроумное/научное/мистические/прагматическое/театрализованное объяснение. "Табакерка" - из последних. Сказать, что совершенно герметичная загадка, ну я бы не сказала. Да и комната, где было совершено убийство, не была полностью ограничена от внезапных и незапланированных вторжений. Однако оказаться на месте того персонажа, которого упекли в каталажку по подозрению, и доказывать всем, что ты не верблюд, я бы не хотела ни при каких обстоятельствах. Дьявол, он в деталях, как говорится. Психология расследования, как известно, тоже. А расследование тайны убийства владельца табакерки, хоть и наполненное уликами, практически полностью - психологический анализ и глубокое изучение кто что мог/умел/способен. При этом автор не ограничился только психологией преступных психотипов, другие аномалии поведения и эмоциональной незрелости показаны буквально на примерах, и читать об этом было очень увлекательно. Одна история ожерелья чего стоит. Театральным мне показался поворот сюжета, связанный с разгадкой преступления, а также те последствия для преступника, которые нам предложил автор. Получается, в его представлении, нет расчета на людскую справедливость в отношении преступника, раз он покарал его именно таким своим авторским решением? Такая нарочная поза получилась, нарочитая. Из-за того, что объем книги невелик, а преступление будет не одно, читается легко, быстро и не позволяет даже мысли допустить о скуке. И как же много значит эпизод в истории, не правда ли? Вот если бы Наполеон не имел бы дурной привычки и зависимости от табака, не было бы у него таких вариаций табакерок, ну и не хотели бы потом коллекционеры их покупать, с такими долгоиграющими последствиями. Вывод - табак портит жизнь)), а шторы вечерами нужно закрывать от неугомонных соседей как минимум))

Авторы в книге показали в принципе классическую любовную ситуацию. Муж, жена, любовница мужа и деньги. Деньги – это страховка, которую может получить один из супругов после смерти другого. Любовники собираются избавиться от незадачливой жены.

Это классическая психологическая ситуация, но авторы добавили сюда немного интриги. Не то, чтобы это была какая-то забористая загадка. Намеков каким образом сюжет может развиваться дальше, авторы оставили очень много. Я сразу поняла, что к чему и не ошиблась.

В повести нет ни заковыристой тайны, ни масштабного расследования. Это убийство, в котором важно ни кто и каким образом, а почему и что к этому привело. То есть получили психологическую загадку и много стенаний главного героя о том, что в его жизни пошло не так.

От Фернана Равинеля, как главного преступника, мы имеем размышления о том виноват ли он или не виноват, боязнь разоблачения. Классическое упоминание о властном отце и привязанности к матери, как объяснении характера и поступков. Попытка оправдаться переложить вину на других, в том числе и на саму убитую.

Порой я просто выпадала из рассказа главного героя и все написанное напоминало усыпляющее словоблудие. Какие- то второстепенные персонажи просто казались лишними. Загадки на копейку, а рассуждений на рубль. Финальный поступок главного героя, как по мне, имел и слабую мотивация, и отсутствие логики в действиях.

И еще немного слов про страховку, на которой завязан весь сюжет. Я не имею понятия, насколько большими деньгами для Франции 1950-х годов было два миллиона. Зависимость в этой системе всегда очень простая, чем больше ты денег хочешь получить по страховке, тем больше страховой взнос. Для большой страховки, взнос тоже большой и его надо платить каждый год. К чему я это. Просто в книгах очень часто создается видимость, что вложил чуть-чуть, а получил огромную сумму.

Я не могу сказать, что мне совсем не понравилось, но для меня это слишком тягомотно. Честно говоря, даже то, что детектив небольшого формата, от передоза занудности это его не спасло. Я все таки больше люблю, когда детектив про кто виноват, а не, что делать.

Достоинства: Лучшая книга писателя. Сюжет, интрига, повествование, сложные персонажи.

Недостатки: Жанр "детективно-политического нуара" понравится не всем.

Практически с самых первых страниц романа читатель попадает в необычайный многогранный мир, в котором идеального ничего нет, все люди как люди, имеющие в себе как положительные качества личности, так и отрицательные качества. У всех есть свои тайны, пороки и грехи, слабости и подлости, которые они совершали, и, вероятно, совершат еще.

Это мир, в котором власть – это сила, умеющая управлять обществом, держать в ежовых рукавицах колоссальные денежные потоки, но ей этого мало, она стремится усилить свое влияние на все сферы деятельности человека, а для этого нужно сделать шаг - слиться с коррупцией и криминалом. И чтобы это произошло нужно открыть одну единственную дверь.

Ключ, открывающую эту "дверь", "стеклянный" потому, что он сразу разбивается, и закрыть её обратно уже не получится, выпуская на свободу то, что веками было закрыто. Тем самым порождая нарушение баланса - между правдой и ложью, совестью и беспринципностью… Порой мы можем делать вид (вполне успешно), что мы «хорошие», «не такие, как они». Поэтому каждый человек стоит перед выбором –быть или не быть и какую сторону занять, в случае победы или конфликта. И как следствие идет постепенное снижение и деградация личностных и ценностных установок…

В связи с этим вспомнилась мудрая индейская притча, в которой старый индеец открыл своему внуку одну жизненную истину. «В каждом человеке идёт борьба, похожая на борьбу двух волков. Один волк представляет зло — зависть, ревность, сожаление, эгоизм, амбиции, ложь. Другой волк представляет добро — мир, любовь, надежду, истину, доброту и верность. Внук, тронутый словами деда, задумался и спросил: «А какой волк в конце побеждает?». Старый индеец ответил: «Всегда побеждает тот волк, которого ты кормишь» … Мораль этой притчи такова, что перед каждым человеком всегда стоит дилемма морального выбора, какого волка кормить или принять двойственную природу - это не значит выбрать свет или тень. Смысл в том, чтобы управлять своими волками, нужно знать их, признавать, что оба они есть и ты их видишь. И направляешь их силу, видеть где она применима в соответствии с твоими намерениями. А вот с намерениями уже четкий выбор возможен, вот тут нельзя быть немножко святым или немножко грешным, или «переобувать тапки на лету».

Однако, встречаются такие люди, которые не делают вид, «хорошие» они или «плохие» и не пытаются кормить своих «волков», они просто живут по своим принципам. По своей натуре они сами как «волки –одиночки» готовые постоянно бороться и не сдаваться. Таков и главный герой "Стеклянного ключа", Нед Бомон.

Сюжет романа - «крутого детектива», увлекателен и разворачивается вокруг истории предвыборных махинаций в Сенат, при этом раскрывая особенности срастания власти с криминалом и коррупцией. Главный посыл романа заключается в том, что в мире, описываемом автором, невозможно провести чёткую границу между преступлением и бизнесом, личным и общественным интересом. Преступление показано лишь как один из множества способов ведения бизнеса.

В маленьком городке накануне выборов происходит неприятная и скандальная история - убит сын сенатора США, подозрение падает на Пола Мэдвига так как все улики указывают на него. Мэдвигом движет одна единственная цель –хочет сделать себе карьеру в политике, а потому и решает отказаться от своей связи с преступным миром. А тут убийство, которое в корне может повлиять на его далеко идущие амбиции. Он был вынужден обратиться за помощью к другу Неду Бомонту и по совместительству являющийся правой его рукой. Бомонт вынужден начать собственное, неофициальное расследование. Однако с первых же шагов он сталкивается с различными сложностями и прекрасно понимает: в городке найдется немало тех, кто не пожалеет ни денег, ни сил, чтобы тайна этого убийства так и осталась нераскрытой…

Некоторые главные герои романа: Нэд Бомонт. Игрок и детектив-любитель, который находит тело Тейлора Генри. Любит выпивать, решает различные проблемы, которые ему поручает Поль. Мэдвиг. Легко вращается в разных сферах. От сенатора и окружного прокурора до игроков и громил. Не выдавая своих подозрений, всё время сопоставляет разговоры и факты, улики и обстоятельства, молчалив.

Бомонт- классический детектив, пользующийся дедуктивным методом, распутывающий замысловатые узлы интриг, предвидящий политическую и подставную игру на два шага вперед. И в то же время, Бомонт - сам преступник, что довольно приятное, щекочущее, отступление от канона. Поразительно, как он мгновенно продумывает последствия тех или иных событий, или сам предлагает сделать определенные шаги, ради достижения цели. То, как он видит картину произошедшего - просто завораживает.

Как личность Бомонт по-своему уникален, тем как он скептически и цинично смотрит на мир, и одновременно старается сохранить свои жизненные и личностные принципы, особенно верность и честь. Он не гнётся под грузом обстоятельств, и не идет на сделку со своей совестью, чтобы предать своего босса, когда окружающие только это и делают, что предают всё и всех ради абстрактного "блага".

Фактически, Автор наделил Бомонта некоторыми собственными чертами, которые характеризуют героя, как несгибаемого сыщика-любителя, близко стоящего к так называемой власти и одновременно оказавшимся самым благородным из всех.

Пол Мэдвиг. Криминальный босс и друг Неда Бомонта, хочет войти в респектабельное общество, однако оказывается, что «респектабельное» общество мало отличается от криминального. Ключом к успеху на новом поприще он видит дружбу с местным политиком Ральфом Генри. Закрепить отношения поможет жениться на Джанет – очаровательной дочери мистера Генри. Лучший друг и помощник Бомонт предупреждает его, что ключ от новой жизни может оказаться стеклянным.

Ральф Бэнкрофт Генри. Коррумпированный сенатор и отец Тейлора и Джанет. Баллотируется на переизбрание. Чтобы защитить свою власть и статус идет на крайние меры.

Джанет Генри - Дочь сенатора Генри Ральф Бэнкрофт, и сестра Тейлора Генри. Роковая красотка. И героиня любовного треугольника. Каждый кандидат на руку и сердце достойные люди – Пол Мэдвиг и Нэд Бомонт. Джанет делает свой выбор и предстает в романе не как катализатор однозначных проблем для Бомонта, а как некоторая отдушина, а в окончании и вовсе вожделенная награда. Их чувства взаимны. Из-за этих предполагаемых отношений между ними, роман приобретает более традиционную сюжетную линию, повествующую о "герое" детектива и его прекрасной героине.

Мир Хэммета — мужской мир, в котором женщины, если и появляются, то как «внешние» персонажи по отношению к основному конфликту, который развивается между мужчинами. Основой романа являются взаимоотношения Нэда Бомонта и Пола Мэдвига. После того, как преступление разгадано, дружба главных персонажей романа — Бомонта и Мэдвига — оказывается разрушенной.

Автор отказывается впускать читателя в сознание персонажей. Возможно, он считал, что не должно быть внутреннего монолога; в реальном мире люди понимают только действия и речь, и это все, что дают нам персонажи. Практически держит читателей в неведении относительно истинных намерений своих персонажей, тем самым стараясь усилить ощущение неоднозначной природы реальности. Иными словами, мы никогда не можем доверять тому, делает ли персонаж то, что он делает, из лояльности или из эгоистичных побуждений.

Автор старается не описывать внутренний мир героев, а заставляет читателя судить о нём только по внешним действиям героев. Когда в начале романа Бомонт читает в газете об убийстве сына мэра, Автор отмечает только, что на его лице появилось выражение неудовольствия. Кроме того, выкуривая сигару, он хмурится. Поражает то, что Автор не бросает ни одного намёка на то, что происходит «внутри» героя в этот момент.

В романе есть все признаки как приключенческого романа, так и мелодрамы, и натуралистическое бытописание, но при этом никаким действиям героев не даётся моральной оценки, роман целиком нейтрален.

На поверхности романа находится овеществление «Эдипов комплекс»- убийства, в целях защиты свой власти и репутации. Увы, «Стеклянный ключ» открывает дверь и ломается, высвобождая хаос.

Детективная линия выполнена просто на отлично. Лихо закрученный сюжет, интрига до самого конца держит в напряжении.

Особенно понравилось, что в романе довольно точно показан мир политики. Тут нет черного и белого. Каждый имеет темные секреты и тайны, желает подставить и убрать конкурентов, которые мешают занять место и достичь целей. И ради этого никто не брезгует пойти на преступление.

Книга странная с точки зрения морали. Потому что в ней в роли следователя выступает самый настоящий преступник, правая рука криминального босса. Подозреваемым в совершении преступления становится босс. А его помощник ведёт расследование чтобы доказать, что босс не виноват. При этом все окружающие стараются предать и подставить босса, даже самые родные для него люди. А босс оказывается этаким славным человеком и гражданином, озабоченным только тем, как бы вывести из-под удара тех самых людей, которые его подставляют… Какой парадокс. Персонажи, которых принято считать хорошими в реальной жизни, оказываются плохими. А персонажи, которых принято считать плохими в реальной жизни, оказываются хорошими.

Автор умело показывает, как себя ведут и персонажи, для которых убийства, убийцы, их жертвы и вообще все причастные — лишь фигуры в долгой шахматной комбинации под названием «выборы». Лишь постепенно углубляясь в книгу понимаешь, что не все меряется на деньги и выгоду, что кто-то еще способен ставить верность дружбе превыше всего, даже когда друг, казалось бы, тебя предает.

В целом, роман – это мир, сотканный из интриг, продажных политиков, коррумпированных чиновников, таинственных убийств. Мир, в котором есть любовь - роковая женщина и невозмутимый герой, привыкший не махать кулаками, а работать головой. Все это создает неповторимый жанровый коктейль. И эпическое ощущение того, как меняется привычный криминальный мир, в котором зубры, на вроде, Поля Мэдвига, должны будут умереть. Но и не так легко уходят титаны со сцены.

"Стеклянный ключ" - это замечательный детектив, который доставит удовольствие, как мне кажется, всем любителям жанра. Книгу перечитала с удовольствием. К прочтению роман рекомендую.