Отзывы о книге Тоннель

Обычный вечер, множество людей едут по своим делам и вроде ничего не предвещало беды. Но только множество машин попадают в пробку, и не просто пробку, а в тоннели. И у каждого лишь одно желание быстрее выбраться отсюда.

Знаете, в этом сюжете, мы можем наблюдать за характером людей в этой ситуации. Ведь каждый человек, ведет себя по своему, кто-то пытается помочь всем, а кто-то тянет одеяло на себя. Автор хотел словно показать, что в одной и той же ситуации, мы ведем себя по-разному. Например, 16-летняя Ася, была показана более мужественной и сообразительной, чем к пример любовница отца Саша, которая не умела никак действовать.

Интересно мне читать такие книги, кажется, что это другой взгляд на жизнь. Автор прописал хорошо на мой взгляд каждого, показав ситуацию целиком. Если сравнивать с зарубежными представителями жанра, то наш автор, больше про чувства, про взаимодействие людей. И как бы не было страшно, нужно искать выход из любой ситуации.

Автор не мой совершенно. Есть термин «клиповое мышление», мне хочется отнести этот роман к «клиповой литературе».

Встретила у Г. Юзефович оценку, что «В замкнутом пространстве на очень ограниченном временном промежутке (время действия романа — 28 часов) Вагнер ухитряется выстроить толстовского масштаба роман-эпопею».

Не соглашусь, это как надо не знать и не любить Толстого, чтобы разбрасываться такими оценками. Толстой был, остается и будет яркой звездой литературы, а этот роман канет в лету очень быстро.

Когда читаешь даже самые непростые сцены у Толстого, например, про Пьера Безухова и Платона Каратаева в плену, про последние дни Андрея Болконского, страдающего от ранения и умирающего, эти сцены несут какой-то катарсис и внутренний свет.

А когда читаешь роман Вагнер, то ощущение, что весь мир все больше и больше заполняется тьмой.

Юзефович также пишет, что

Тоннель под Москвой-рекой оказывается моделью России или, если взять шире, всего мира. Точно так же, как и в реальности, люди здесь не укладываются в четкие амплуа, не делятся на хороших и плохих, храбрых и трусоватых

К счастью, представленная воображением автора модель России очень далека от реальности. И нет, большая часть героев романа очень даже делится на плохих и не очень плохих.

Например, карикатурный образ Ильи Андреевича. Можно понять нелюбовь автора к типу «Ильи Андреевича», но этот тип далеко не так идиотичен, беспомощен и груб, как представлен автором. В противном случае, вообще непонятно, как он долез до такого поста, и почему его так беспрекословно слушаются подчиненные. Люди, добирающиеся до таких постов и удерживающихся на них долгие годы, могут быть аморальными, жестокими, психопатичными, но не идиотами. Как бы прогрессивным представителям литературы не хотелось их видеть именно такими, не умеющими даже в интернет войти, а все управление подчиненными осуществляющими исключительно нецензурными приказами и угрозами.

Из изменившихся героев с условно плохих в условно «есть все-таки что-то человеческое» можно назвать, наверное, только чиновницу из Майбаха.

Про нецензурные выражения. Соглашусь с Урсулой Ле Гуин, которая считает, что

На самом деле мат и грубая лексика всегда ослабляют убедительность повествования, делают его банальным и плоским.

Я спокойно отношусь к нецензурной лексике, даже соглашусь, что иногда без нее не обойтись, как не обошелся Милтон Эриксон, мистер гипноз, проводя не совсем обычную психотерапию. Но он ее использовал очень точно и в гомеопатических дозах. А «оживлять» героев нецензурными диалогами из повседневной реальности – достаточно спорный момент. Можно с уверенностью сказать только, что для этого гениальным писателем быть не надо.

Какие мысли отозвались? Наверное про то, что очень легко столкнуть людей, используя национальный вопрос. Хоть это и так не тайна, но писать про это надо, потому что те, кому выгодно, использовали и будут этот национальный вопрос использовать. И каждому человеку важно не стать жертвой манипуляторов.

И мне было бы намного интереснее читать, если бы автор параллельно рассказывала про две ситуации – в одном тоннеле и в другом. Тогда роман был бы, действительно, объемным. А так читатель на последних страницах узнает, что можно и по другому переживать отрезанность от мира, но автор решила читателя закошмарить.

Мост, тоннель - так может и фобия начаться ездить в автомобиле по этим объектам транспортной инфраструктуры. Пожалуй самые мощные, но одновременно с этим и уязвимые объекты.

Яна Вагнер далеко не ходила за сюжетом, а решила описать реалии жизни автомобилиста, который волею случая оказался заперт в тоннеле.

На самом деле, я как опытный водитель, не люблю прежде всего скопления машин на мостах и тоннелях, и всегда стараюсь проскочить максимально быстро.

Фото взято в свободном доступе в сети Интернет.

И вот однажды вечером, когда люди возвращались каждый со своих дел, они все остановились в тоннеле. Когда ты стоишь 10-15 минут еще так себе, но если больше начинают возникать вопросы, что же произошло и когда мы поедем.

Вот так автор поместила своих героев в замкнутое пространство и там начинают происходить события, которые порой можно описать как истерика.

Много героев, у каждой машины своя история и казалось, что сложно уложить в голове, кто и чем знаменит, но автор грамотно делает расстановки и уже кажется, что и запомнил всех, но все же по мне перебор с действующими лицами. Понятно думаю всем прочитавшим, что автор хотел показать как ведут себя люди в особо сложных ситуациях, когда нет воды и еды, на что готов пойти ты? И тут понимаешь, чтобы выжить люди готовы на все, да, и даже убить.

В самом начале книги с большим интересом прям взахлеб читаешь и все пытаешься узнать ну что там произошло, в чем причина, что произошло с человечеством, но перевалив за середину книги начинаешь немного уставать от постоянного напряжения и разборок, которые происходят между людьми.

Книга на самом деле описывает реалии нашей жизни, кто с кем группируется, кто с кем дружит или наоборот, о том как проявляются люди в экстремальных условиях и надежде выбраться живым.

Представьте, что вы едете с дачи. Уже воскресенье, поздно, вы устали, а тут ещё эта жара... Достала! На въезде в трёхкилометровый тоннель вы и не думаете о плохом. Достаточно того, что рядом недовольная жена, а позади дочь-подросток, тоже не сильно радостная. Пробка кажется бесконечной. Недовольство людей, застрявших в ней, растёт. Вы находите попутчиков и решаете пойти посмотреть, что там творится. Заодно опасаетесь, что если сейчас вдруг все поедут, то вас точно размажут.

Когда вы выясняете, что тоннель с обоих концов заблокирован гермодверями, да ещё и паника назрела, - даже тогда вы ещё не в полной мере чувствуете опасность за свою жизнь. И это самое великое ваше заблуждение за всю эту вашу жизнь. Маленькую или большую.

Эти герметические ворота по обе стороны тоннеля закрылись не случайно. Существует особый протокол для чрезвычайных обстоятельств. По-настоящему чрезвычайных, вы понимаете меня?

Атмосфера в романе удушающая, и она густеет с каждым часом. Волнение, паника, отчаяние, безысходность, равнодушие. Всё спектры эмоций слились в один гигантский шар, который давит и деморализует. Где-то изредка мелькает надежда, но рушится с жуткой периодичностью.

Роман-катастрофа, в котором люди проявляют свои худшие качества. Но и лучшие - тоже.

Оказалось, самое страшное было как раз не умереть, а остаться последним. Понимаете? Когда все уже умерли, а ты ещё нет.

Так, наверное, смерть и выглядит – закольцованный коридор, который становится уже и уже, темно и нет воздуха, и мы будем ходить по кругу до тех пор, пока не упадем.

Я давно хотела познакомиться с этой историей, но всё никак не могла добраться. Книга пролежала больше года на моей полке. Вот этой осенью руки сами к ней потянулись.
Как я и предполагала, «Тоннель» – это точно не простое и не лёгкое чтение. Слишком много подтекстов, аллюзий и скрытых смыслов я в ней разглядела.
Эту книгу, на мой взгляд, не получится прочитать быстро и на одном дыхании. Но если знакомиться с ней постепенно, неспешно, то можно оценить всю её мрачную прелесть. Несмотря на сложный период и нечитун, отложить эту книгу не хотелось.
Давайте представим ситуацию: вечер воскресенья, пробка, люди возвращаются в Москву и едут через подземный тоннель под рекой. Поток машин останавливается, проходит час, другой, а ничего не происходит, машины не продвигаются ни на миллиметр. Люди злятся, нервничают и, в конце концов, решают посмотреть, а что же там случилось. И обнаруживают, что герметичные ворота закрыты и они оказались заперты внутри. Сотни разных людей оказались в замкнутом пространстве. У них практически нет еды и воды. Жарко. Душно. Непонятно, что случилось снаружи.
Героев в книге очень много, не все они даже получили имена. Кого-то автор называет по профессии, кого-то по марке автомобиля, кого-то по внешним признакам. Есть здесь маленький стоматолог, фармацевт, водитель автобуса, нимфа из кабриолета, водитель автобуса, патриот, лейтенант и так далее.
И несмотря на кажущуюся обезличенность, все эти многочисленные персонажи прописаны очень хорошо. Помещая людей в экстремальную ситуацию, автор препарирует своих персонажей со всех сторон. Оголяет их души, показывая тёмные и светлые стороны. У каждого своя боль, проблемы, недовольства. То, о чём люди молчали годами. И всё это стихийной волной вырывается наружу.
Есть в истории и те, кто способствует накоплению обстановки. С одной стороны, это сбежавший преступник, хитрый и изворотливый тип. С другой, это чиновник в бронированной машине, тот, для кого люди функции, а не живые существа. И как сказал один из персонажей: «Понимаете, люди в массе своей не хотят делать зло, – сказал горбоносый профессор. Он совсем запыхался, и шли теперь медленно. – Даже вместе, толпой – не хотят, это им несвойственно. Если спросите их по отдельности, каждого – они будут хотеть хорошего, почти все. Обязательно кто-то должен начать, понимаете? Обязательно. Обмануть их, запутать или напугать». Вот людей запутали и напугали. И тоннель превратился в поле сражения, где столкнулись разные интересы.
Каждый персонаж переживает свой личный ад, доходит до точки кипения, скатывается или всё осознаёт и возвращается.
Автор затрагивает много актуальных и болезненных тем. Эта книга вообще похожа на аллегорию на нашу современную жизнь и наше общество. Она вытряхивает наружу его проблемы. Ярко. Остро. Порой неприятно.
Мне было очень интересно, что всё-таки случилось снаружи и чем закончится история. Да, конец ставит яркую точку. Всё происходящее теперь оценивается под другим углом.
Мне книга понравилась, заставила задуматься, рассуждать и анализировать.

Великолепный роман. Своего рода «Повелитель мух» о взрослых. Несколько сотен человек, запертые вместе со своими машинами в тоннеле, который вдруг оказался закрытым с обоих сторон – как модель всего человеческого общества. В тоннеле могли проезжать совершенно случайные люди, богатые и бедные, совестливые и наглые, образованные и глупые, местные и приезжие. Все оказываются в одной беде, охваченные общим страхом неизвестности. И как же круто на этом примере автор показала, что бывает с человеческим обществом в таких условиях, когда все устали, всем страшно, жарко, хочется пить, затекли ноги, и непонятно, когда придет спасение. Большинство становится легко управляемой толпой, но есть и те, кто готов взять роль лидера. Если таких окажется несколько, и они начнут соперничать. Кто-то окажется и лидером поневоле, просто потому, что здесь и сейчас больше некому. Как люди от малейшей встряски делятся на «мы» и «они». Как распространяется паника, и как ее порой удается погасить одним движением. Как рождаются теории заговора, как безгранична может быть вера в сильных мира сего, и кто они на самом деле. Как личные маленькие драмы перемалываются в этой страшной общей мельнице без остатка. Какой малый процент в обществе занимают по-настоящему злые люди, и как много они могут наворотить. И главный, одновременно очень светлый и невероятно жестокий урок: это не единственный вариант. Бывает иначе. Могло быть иначе.

ЗДРАВСТВУЙТЕ! Яна Вагнер впечатлила меня своими романами «Вонгозеро» (2011) и «Живые люди» (2013). Это социальная фантастика. От её нового романа «Тоннель» (2024) я ждала нечто похожего. Однако мой читательский опыт и завышенные ожидания не позволили мне испытать ярких эмоций при знакомстве с персонажами. Можно ли сопереживать героям этой книги? На мой взгляд, нет. Кроме одного-единственного ...

Попробую разобраться.

**** Роман «Тоннель» (2024) захватил меня своей интригой и ожиданием финала. А затем я размышляла о его смыслах и значении в контексте нашей реальности.

Писательница захлопнула в трёхкилометровой подземной каменной кишке-ловушке под Москвой около 500 автомобилистов вместе с их близкими, родными и домашними питомцами. Сверху — огромный мегаполис — Москва и толща Москвы-реки, а выхода нет. Затем она исследует хаотичное «броуновское» движение микроорганизмов, в которых превратились люди, оказавшиеся в замкнутом пространстве, под влиянием ряда факторов. Разве это не увлекательно?

Удивительно, как ярко! Ведь роман написан в XXI веке, и поступки людей в условиях апокалипсиса ярко отражают то, что свойственно людям и обществу нашего времени, миру в целом.

Яна Вагнер компилирует в «Тоннеле» сразу несколько остросюжетных литературных жанров: герметичный триллер, роман-катастрофу, психологический триллер и социальную антиутопию. С самого начала возникает интрига: кому и зачем понадобилось запирать полтысячи человек в тоннеле с искусственным освещением, принудительной вентиляцией, отсутствием источников воды и пищи, без средств коммуникации с внешним миром и без надежды на помощь извне. Эта интрига держится до самого финала романа …

Пять сотен человек, оказавшихся в замкнутом пространстве, — это огромное число! Даже меньшее количество людей, запертых в ограниченном пространстве, например, в вагоне поезда в герметичных условиях, может столкнуться с неожиданными и опасными ситуациями. А здесь 500 человек! Очевидно, что автор не может уделить внимание каждому из заложников этой фантастической локации.

Она создаёт образы людей из разных социальных групп и исследует их взаимодействие и личные качества, сформированные под влиянием их окружения, воспитания и жизненного опыта. Герои романа — люди разных возрастов. Читатель может наблюдать за их поступками и размышлять о причинах их поведения. Эти персонажи кажутся более реальными, чем многие живые люди, с которыми мы сталкиваемся в жизни. И слава богу, что они существуют только на страницах этой книги!

«Тоннель» — метафора, передающая сложности не только постсоветского, но и мирового социума. Непонятной для многих может оказаться не только причина остановки движения в вымышленном подводном тоннеле Яны Вагнер, но и глубинные социальные процессы в реальности, которые приводят к конфликтам и противостоянию. Эти процессы проявляются в самых разных формах: от экономических и этнических столкновений до религиозных и информационных противоречий. Всё это может перерасти в реальные военные действия.

Непонятным может оказаться и финал романа. Он открытый. По-моему, другим и быть не может. Мне даже показалось, что развязка не так уж и важна. Поэтому и кажутся такими зыбкими, наши собственные убеждения в прочности и стабильности «цивилизованного» мира, в котором мы живём, запертые в тоннеле своих собственных убеждений, ни в чём не уверенные.

Идентификация своей личности — это, пожалуй, наиважнейшее предназначение «Тоннеля» Яны Вагнер. Представить себя среди пятисот несчастных, запертых в экстремальных условиях, и подумать о том, как бы ты себя повёл на их месте… Останешься ли человеком, несмотря ни на что, или станешь шкурой и начнёшь убивать других?..

Наконец, я отметила для себя глубину социальной фантастики Яны Вагнер. И, по-моему, с этой точки зрения «Тоннель» наиболее зрелый в её творчестве.

Вот некоторые важные, на мой взгляд, социальные проблемы, которые поднимает автор в романе:

1. Манипулирование народами и массами. Хотя в романе 500 человек, но появляются индивиды, умеющие управлять охлосом для извлечения из любой ситуации собственной выгоды.

2. Проблема самоорганизации. Формирование коллектива — дело архисложное. В нормальных-то условиях нам может только казаться, что мы трудимся в сплочённом, крепком, дружном и слаженном коллективе, способном сообща справляться с поставленными задачами. Но мы не представляем, что может случиться с нашим «коллективом» в условиях выживания … Не говоря уже об этих пятистах разношерстных и незнакомых друг другу людях.

3. Борьба за выживание. Ресурсы — наше всё. В условиях замкнутого пространства постапокалипсиса людям придётся столкнуться с нехваткой воды, еды, воздуха, и места для удовлетворения естественных потребностей. Как нивелировать или свести к минимуму неизбежные конфликты и столкновения?

4. Возникновение противостояния, а также формальных и неформальных лидеров. Это неизбежная общемировая тенденция в условиях нехватки ресурсов и скученности людских масс или перенаселения. Мы все прекрасно видим общемировую тенденцию создания объединений, группировок, готовых противостоять в борьбе за ресурсы. А разве когда-то было по-другому?

5. Отцы и дети, или конфликт поколений. Бесячая история семейного разлада между взрослыми, родителями и «детками». А также гнилое поведение развращённых вседозволенностью некоторых типичных представителей «золотой» молодёжи.

Таким образом Яна Вагнер демонстрирует модель устройства общества людей. Как проявляет себя узурпированная власть и каково отношение к ней различных социальных слоёв. Именно эта сюжетная линия мне понравилась больше всего.

Отношение автора к правоохранительным органам — весьма субъективное, но от этого ещё более интересное. Оно тоже мне понравилось. «Менты» — люди как люди, и ничто человеческое им не чуждо. Но противоправное поведение тех, кто должен, как говорится, стоять на страже закона, — это черта современного общества. И никого она уже давно не удивляет.

Итак, для творчества Яны Вагнер характерно, как я вижу, исследование психологических мотивов поведения человека в экстремальных условиях выживания. Нравственное и безнравственное может не иметь границ, а может сливаться в единое целое, имя которому — человек. И хотя писательница в романе «Тоннель» почти не затрагивает религиозные мотивы поведения людей взаперти, они присутствуют.

Одним словом, этот роман, по-моему, заслуживает, чтобы его прочли.

Меньше минуты назад я закончил слушать Тоннель Яны Вагнер и скажу так - это вторая по порядку страшности книга в моей жизни и самая страшная в жизни взрослой. На семинаре "Зачем мы читаем ужасы" с Юзефович и Бобылевой, я вдруг в ходе обсуждения добыл из себя, какая книга в детстве напугала меня до жути, до отказа от еды, буквально. Вроде бы это был Зиновий Юрьев, может "Человек под копирку", и сюжет там такой, что людям добавляли в еду что-то (кремнезем?) отчего они теряли волю, разум, приобретали нечувствительность к боли и выполняли все приказы - ну такие типа универсальных солдат становились. Книга напугала меня так потому, что я НА 100% ПОВЕРИЛ, ЧТО ТАКОЕ МОЖЕТ ПРОИЗОЙТИ ЛИЧНО СО МНОЙ. Мне могут добавить что-то в пищу, и я стану таким же безвольным автоматом. Для исторического периода, когда мы шили ватно-марлевые повязки, учили в школе про отравляющие вещества и тренировались занимать места в бомбоубежище, не такая уж из ряда вон фобия. С тех пор я либо ни разу не чувствовал такой проективности, либо не верил в реальность ужасов из книг и фильмов - какие злые духи, какие агрессивные инопланетяне, какие неизлечимые вирусы - я же позитивист и материалист. Но вот сейчас Яне Вагнер удалось вернуть меня в то самое состояние, когда я вижу себя в почти каждом герое ее книги. И верю, что те ужасные вещи, которые творятся в тоннеле, могут твориться именно моими руками, моим куцым разумом и безудержными эмоциями. И это, пипец, пугает меня неиллюзорно. Автор с большим искусством разворачивает перед читателем картину, на которой неплохие в общем-то люди творят нечто очень плохое. Некоторые сами по себе, некоторые поддаваясь на манипуляцию, но нет никаких пришельцев - ад устраивают они себе сами. Обстоятельства, в которые попадают герои, условны - вместо захлопнувшегося с обеих сторон туннеля может быть что-угодно, хоть отдельно взятое учреждение, хоть страна, хоть весь земной шар, на котором ресурсов не хватает на всех. Чужие люди и в самом деле как правило неприятны и неумны. Власти и криминал единственные кто ясно видит свои приоритеты и не стесняются ничем в достижении целей. Как я поведу себя? Хочется верить, что как стоматолог из Шкоды, или как визит-профессор из Ниссана... Ну по крайней мере, как инженер из Тойоты или батюшка из Лексуса... Да, ладно, хоть как люмпен из УАЗ Патриота, или клетчатый из Ситроена... Хотя, честно говоря, скорее я вижу себя загнанным лейтенантом из патрульного Форда. В общем, жаль, что нет оценки 6/5, я бы поставил именно столько этой книге. Она не лучшая из тех, что я читал, но она вызвала у меня самый сильный эмоциональный, духовный, моральный отклик.

Отмечу для памяти еще художественные приемы и посылы. Краткость и сочность в описании персонажей в сочетании с несколькими точками зрения на них очень здорово представляют их читателю. Неприятный характер стигматизированного "SJW" не отменяет ни его правоты, ни заблуждений. Вообще, многие люди неприятны, но с ними приходится находить общий язык. Благими намерениями, если они сепаративны, вымощена дорога в ад. Культура есть культура, в каких бы обстоятельствах не оказался ее носитель. Всегда можно и по другому. Какой же контраст в финале, между экзистенциональными переживаниями обитателей тоннеля и внешним миром, этот замечательный штрих великолепно оканчивает роман.

PS не могу остановиться и перестать анализировать свои читательские впечатления. Власть у Вагнер персонифицирована весьма жалко. И ее три слона - это состарившийся водитель Валера, белолицый киллер-майор и безымянная "технократка" в синем костюме. Сюжетные концы всех четверых весьма показательны. Полномочия криминалу делегируем мы сами. И разбираться с этим тоже придется нам самим.

Эта книга разочаровала меня на многих уровнях. Сюжет оказался скучным и нелепым, герои вызывают только раздражение своим поведением. Вместо интересных и захватывающих событий мы получаем бесконечные сцены, полные ненависти и драматизма.

Роман полон персонажей, но ни один из них не является настоящим главным героем. Читателю не за кого переживать или болеть, поскольку ни один из героев не вызывает симпатии или желания следить за его судьбой.

Поведение персонажей в экстремальных ситуациях выглядит абсолютно неправдоподобным. Люди обычно стремятся найти выход из сложных ситуаций, а не тратят время на ненависть и осуждение друг друга. Более того, все события книги происходят в течение одних суток, и поведение героев в таких условиях кажется нелогичным и надуманным.

Создается впечатление, что автор использовала роман как способ выплеснуть свою ненависть и презрение к людям, растянув это на 500 страниц. И еще один раздражающий момент - постоянное упоминание времени каждые две минуты, что совершенно не добавляет динамики или напряжения в сюжет.

В целом, книга оставляет ощущение бессмысленности и разочарования.

Наконец-то наступил этот светлый момент, когда я дочитала «Туннель», Реально, лучшая минута за всю книгу. Даже выдохнула. Тяжело он мне дался. История людей, по неизвестным причинам запертых в автомобильном туннеле под Москва-рекой. Ехали-ехали в душный летний день и не приехали, потому что внезапно система сработала и туннель отрезало от внешнего мира. И не понятно, что случилось – авария, ядерная война или зомби-апокалипсис, а – главное – не понятно, когда же их вызволят и вызволят ли вообще. Остался ли мир за пределами этой ловушки? И вот несколько сотен людей будет колготиться в этом душном пространстве.

Эпиграф из «Повелителя мух» сразу настраивает на нужный лад. Это и будет «Повелитель мух». Только для взрослых. И именно поэтому важным будет не то, что случилось, а то, что будет происходит между людьми. Собственно, «Туннель» - это авторская фантазия на тему «превращение людей в животных, заранее извиняюсь перед животными». А люди превратятся в озверевшее стадо очень быстро – не потому что люди такие вот животные, просто Яна Вагнер здорово эволюционировала (а может, она не выпускала эту вот свою сущность ранее), поэтому всю свою ненависть – уж не знаю, к кому - лихо выплеснула на читателей, помогая своим персонажам вот так же эволюционировать.

Тут будет всё: и классовые противоречия, и половые игрища, и выплеснется отношение к власти и представителям силовых структур, тут будет и межнационалочка, и вопросы миграции – всем достанется. Авторка была щедра по части конфликтов, будто специально собирала их в этот задорный салатик. Чтобы тошнотнее было. А чтобы этот нужник взбурлил, в него были брошены дрожжи в виде трикстера-провокатора.

Что могу сказать по факту. Это – омерзительно. Не потому что муторно и душно, вот, как раз - нет. Ибо и духота, и муторность были изюминкой и частью атмосферы – читатель будто находился рядом с персонажами в этом злосчастном тоннеле. И не потому, что люди внутри звереют и оскотиниваются. Тут тоже всё очень понятно и очевидно: авторка, видимо, или изучала социологию, или читала книги на предмет поведения толпы – всё будет разворачиваться самым классическим образом при самом худшем развитии ситуации. И поскольку действие происходит в замкнутом пространстве (Кинг с его «Под куполом» был исключительно добр и гумамен), то и оскотинивание произойдет стахановскими темпами, а дальше пытливому уму останется только наблюдать за зверинцем.

Но.

Персонажей очень много и, конечно же, помимо текущей ситуации, в которую попали герои, авторке придется на ком-то задержаться. Но это внимание будет наброском. Про все трагедии, судьбы, образы или историю персонажей читателю будет предложено догадаться самому, представив их из своей головы. Поэтому у каждого в голове будут свой набор персонажей, который может от соседского отличаться кардинально – читатели будут опираться на свой опыт, свою идеологию, ценности и мировоззрение, а не на авторскую вселенную. И даже это могло бы быть фишкой книги, в конце-концов мы читаем про толпу, а не про отдельных личностей, поэтому «подсвечивание» персонажей будет происходить ровно в рамках уместного для данной ситуации, а не для персонажей вообще. Вот, это – главное. Эта книга получилась не про людей. Эта книга - про ситуацию. Это история про оскотинивание. А люди тут просто фигурки, которые автор перемещает по доске, под свои текущие нужды. В определенном смысле Автор в этом процессе лихо параллелится с тем самым мерзким «первым лицом», ибо является «первым лицом» для этой книги.

И, видимо, поэтому и проблематика романа станет, в данном случае, не просто «раскрытием темы», но смакованием мерзости. Мерзость, в которую играется Яна Вагнер картонными фигурками, каждой из которых приписана своя функция, будет такой картонной. Собственно, поэтому все заявленные темы будут такими же картонками, набросками, штрихами, и каждая будет «недо» с очень неприятным привкусом. Вот, какую проблемную точку ни взять, будь это «дружба народов» или «элитарии против плебса», каждый из конфликтов будет намечен, будет как-то очень шаблонно развернут, а в конце – слит. Этой книге не хватает глубины и гуманизма. И при заявленной проблематике всё выглядит, как «автор не вывез». Заявка на взятие высоты была, а планочка при прыжке упала.

Т.е. Яна Вагнер не справилась ни с количеством персонажей, которые к финалу слиплись, как разваренные пельмени, ни с поднятыми темами. Не знаю, понимала ли это Яна Вагнер, что получается как-то «ну, так себе», иначе зачем бы в этот сюжет впихивать трикстера. Но то, что в других книгах Вагнер было «органичным трикстером» (эпидемия – в «Вонгозере» или убийца в «Кто не спрятался»), здесь стало театральным Петрушкой, а всё происходящее приобрело легкий налет этой самой театральщины: с расписанными ролями и предсказуемым поведением. Думаю – понимала. Тем хуже для книги. Потому что сразу же посыл становится иным. И, показывая в финале альтернативное проживание такой вот кризисной ситуации без трикстера, авторка обесценивает всё то, что происходило на предыдущих страницах до: а) ребята, вам тупо не повезло, и дело не в вас, а в том, что я захотела над вами поиздеваться (к «ребятам» я причисляю и читателей), и б) это не социальный эксперимент, а инструкция: если вы попали в подобную ситуацию, убейте провокатора первым, и развязка может быть иной.

Ну, и ещё один минус - очередной. Это уже помимо поверхностности, шаблонности, искусственности и общей омерзительности. Заигрывание с либеральной публикой.

Все эти клоунские нарочито-утрированные движули, которые происходят вокруг «первого лица» и которые позволяют нынче счастливо повизгивать отдельным книжным блогерам на предмет «а вы знаете, вы знаете, кого Яна Вагнер имела в виду, ну, вы же догадываетесь»? Я не знаю, кого Яна Вагнер имела в виду. Но за это заигрывание – это авторский позор. А «Редакция Елены Шубиной» уже прочно закрепилась в моей голове с этой вот либеральной повесточной, русофобией и идеологической плесенью – всю грязь редакция под себя подгребла. Ну, и ещё один минус за то, что описывая движулю, Яна Вагнер показала, что понятия не имеет, как происходит обеспечение безопасности таких вот «значимых фигур», как эти самые «лица» взаимодействуют с окружением и как же реализуются протоколы в кризисных ситуациях.

Поэтому либерастные позывы вылились в дивно мерзкое послевкусие. Как, впрочем, и ощущение от всего романа. Что хорошо? Ну, я в этой истории переживала только за белого котика.