Все-таки есть польза от instagram. Именно там я прочитала коротенький восторженный отзыв на роман «Потерянные девушки Рима». Отзыв был настолько хвалебный, что я решила узнать, что это за чудо такое. Тем более, что жанр детектива один из моих любимых.
С итальянскими авторами я не слишком знакома (не беря в расчет, разумеется, Умберто Эко, Джанни Родари, Боккаччо и Данте), а уж с итальянскими детективам – мне никогда не приходилось сталкиваться.
«Потерянные девушки Рима» открывают цикл «Сандра и Маркус», который в настоящее время насчитывает помимо названного еще 2 романа: «Охотник за тенью» и «Маэстро теней».
Итак, первая книга. Самая объемная, но не могу сказать, что лучшая в цикле. Вообще, если говорить про оценочность, то из первых двух книг выделить какую-либо одну, наверное, не смогу. С третьей все гораздо сложнее, но не потому, что она хуже или лучше, она просто другая.
Естественно, что первый роман знакомит с главными героями Маркусом и Сандрой. Отличительная черта Карризи – полное отсутствие портретных характеристик. Маркуса мы можем опознать только, как человека со шрамом на виске, а Сандра – красивая блондинка.
Еще одним главным героем цикла становится… Рим. Чувствуется большая любовь автора к Риму, восхищение им. Карризи прекрасно разбирается в архитектуре Рима, знает легенды, связанные с тем или иным местом и зданием. И еще - действие во всех трех романах происходит в дождливом Риме, более того, если в первом романе дождь является неким обрамлением, то в третьем – это уже природный катаклизм, который является существенной частью сюжета.
История Маркуса, на мой взгляд, блестящая. Не только тем, что он является представителем древнего, тайного, но реально существующего римско-католического трибунала – пенитенциария. Я до прочтения романа даже никогда и не слышала такого слова, и не знала, что в католицизме есть такой орган. Маркус – священник-пенитенциарий, ищущий самых зверских преступников – воплощение зла. Он расследует дела параллельно с полицией и добивается больших успехов, чем последняя. Он раскрывает преступления и вычисляет преступника, а затем аккуратно, а иногда и не очень, передает эту информацию официальным органам. Здесь Карризи проявляется как дипломированный криминалист, он буквально показывает весь процесс расследования преступления и делает это очень доходчиво, тактично разъясняя отдельные моменты.
Детективная линия хорошо закручена, остросюжетна и порой непредсказуема, но, на мой взгляд, главное все же не это, самое важное находится в конце романа, где мы узнаем страшную историю мальчика без имени, который стал Маркусом.
Для Карризи, опять же на мой субъективный взгляд, детективная линия, конечно, доминирующая, но отнюдь не главная. Он в своем романе рассматривает глобальный философский вопрос – зло в человеке заложено природой (читай - Богом), т.е. это некая внутри личностная черта, или это результат воспитания, социального окружения и иных внешних факторов. И сам же пробует отвечать на него. Мальчик без имени – это ужасающий эксперимент психически нездорового человека, в результате которого выращен монстр. Но мальчик без имени, который стал Маркусом, но потерял память – перестал быть монстром, он стал чистым листом, который теперь сам будет создавать себя.
Сандра – фотограф-криминалист, которая хочет узнать правду о смерти своего мужа. И тут я бы хотела поаплодировать Карризи за знание женской психологии и кричать «браво» эпизоду, когда она просыпается после ночи, проведенной с лжесотрудником Интерпола.
Интересно, как построен детективный сюжет в романе. По сути это три параллельно развивающиеся истории, которые сближаются где-то ближе к концу романа. Но при этом сюжет не разваливается на отдельные куски, он внутренне гармоничен и связан.
Вторая книга «Охотник за тенью» отчасти продолжает первую, но только в комбинации Маркус - Сандра, в остальном – вполне самостоятельное произведение.
Здесь, в отличие от первой, где было множество совершенных убийств и их расследований, но один глубинный вопрос бытия, зеркально наоборот – одно расследование, но сразу несколько очень серьезных и сложных вопросов – проявление жестокости у детей, осознанность или неосознанность ими своих поступков, что толкает детей к убийству, и можно ли в дальнейшем предотвратить совершение ими преступлений.
Детективный сюжет динамичен, хорошо придуман и продуман. Автор и здесь погружает нас «внутрь» расследования, методично разъясняя, как именно расследуются преступления. Линия Маркус – Сандра со второго плана перемещается на первый, становится более тесной и, можно сказать, интимной.
Третья книга и по духу, и по сюжету, и по настроению сильно отличается от первых двух. Она и фантастическая, и до безобразия реалистичная. Автор представляет нам Рим, который погрузился в полную темноту на одни сутки. И этот Рим страшен. Именно в этой книге преступление отходит на второй план, под лупой автора находится человек в ситуации вседозволенности, бесконтрольности, безнаказанности. И прямо скажем, картина устрашающая. В человеке просыпается что-то ужасное, он может совершить поступки, о которых даже и не мог помыслить.
Детективная линия в третьей книге мне показалась какой-то незавершенной, в ней много слепых пятен и недосказанности. Концовка представляет собой классическую развязку хорошего триллера. Образ Маркуса в ней для меня максимально противоречив и непонятен.
Романы Карризи невероятно кинематографичны, и в них отчетливо прослеживаются элементы триллера. Но что самое подкупающее в них – истории претендуют на реальное существование. В конце каждой книги автор делится с нами тем, что послужило началом замысла сюжетов каждой из трех историй.
Любопытно, как Карризи заканчивает свои произведения. С одной стороны – они вполне завершенные, и продолжения не требуют. С другой – каждая новая книга является логическим развитием предыдущей. Так что, если этот цикл завершится выпущенными тремя романами, обижаться на автора нет смысла, но очень хочется надеяться, что все же продолжение будет.
6 понравилось
