Отзывы о книге Dan Leno and the Limehouse Golem

Вторая половина 19 века, старенькая недобренькая Англия. Окраины Лондона в том самом тумане "горохового супа", что так характерен для нашего представления о. Зверски убиты проститутки, еврей и целая семья, в числе которой были и дети.

Это одна из версий о Джеке-потрошителе, на мой взгляд, она шикарна! Хоть и в начале я еле-еле пробиралась по страницам, вплоть до того, что даже местами грешила аудио-версией. Начитка весьма позабавила: очень жизнерадостные уж вышли описания убийств у чтеца, этаким громким и звонким, едва ли не пионерским, голосом.

Погружение и атмосферность на все 10 или 5 баллов - кто по какой шкале меряет. На страницах мелькали Карл Маркс, Оскар Уайльд, Чаплин, Диккенс и др, что сразу вернуло мое внимание к буквенной версии книги, дабы не пропустить какой-нибудь интересноти.

Впечатлила закольцованность финала, она-то во многом и определила высокую оценку.

Хотите прогуляться по викторианскому Лондону, заблудиться в его узких сумрачных переулках, испачкать ботинки уличной грязью, вдохнуть густого, плотного тумана и, прельстившись яркими вывесками мюзик-холлов, заглянуть на представление известного комика Дэна Лино? А может, вам больше по душе тишина читальных залов Британского музея, где так любят бывать Карл Маркс и Джордж Гиссинг, или, наоборот, громкие судебные процессы и леденящие кровь истории о монстрах в человеческом обличье? Если да, то роман Питера Акройда "Процесс Элизабет Кри" вам, несомненно, понравится. К тому же, помимо интригующего детективного сюжета, здесь не последнее место занимает и философская составляющая.

Само по себе расследование серии громких убийств, как и поиск маньяка, наводящего ужас на горожан, Акройду не особо интересно. Его куда больше интересуют мотивы, вызывающие в человеке желание совершить нечто такое, что позволит выйти за границы дозволенного, отстраниться от всего человеческого, поставить себя над нормами морали и обрести славу, взращенную на крови и страхе, и главное — осмысление самого акта убийства в социологическом, культурологическом и философском ключе. Его герои живут в реальности, где убийство из отвратительного преступного деяния превращается в произведение нового искусства, которому пока ещё нет определения. Извращённое восприятие действительности, присущее "Голему из Лаймхауса", маньяку, разыгрывающему на ночных улицах Лондона целые представления, в романе Акройда находит своё объяснение.

Среда, вырастившая будущего убийцу, и внезапно открывшиеся перед ним возможности; ум, долгое время находившийся в замкнутом пространстве и внезапно получивший доступ к интеллектуальному наследию человечества; неспособность трактовать приобретённые знания вне узких мировоззренческих рамок, сформировавшихся в пору несчастливого детства и юности; изначальная душевная распущенность и глубокие психологические травмы... Плюс исполненный контрастов город — чудовищная колыбель пороков и талантов, гениев и монстров. Плодородная почва как для рождения "героя" нового времени, так и для появления на свет новых омерзительных по своей сути идей.

Не менее интересно и композиционное решение романа, потому что посмотреть на происходящие события под разными углами всегда интересно, как и услышать разные мнения по поводу одной и той же проблемы. И если кому-то развязка истории покажется вполне предсказуемой, то, как автор подведёт к ней, всё равно станет неожиданным. Во всяком случае со мной так и произошло: знать-то я знала, но вот сам момент истины предсказать не смогла.

Лондон. Мрачный, туманный, охваченный страхом перед неким Големом, существом мифическим, но внезапно ожившим на сумрачных, грязных улицах. Тогда при чём здесь казнь женщины, убившей мужа?

Итак, перед нами Элизабет Кри. Если верить тому, что мы только что имели удовольствие слышать, здесь стоит оболганная и оклеветанная женщина. Образцовая жена, которую обвинили в отвратительном убийстве на основании одних лишь косвенных улик и кривотолков. Вам было сказано, что Джон Кри, ее несчастный муж, покончил с собой.

Кто она, Элизабет Кри на самом деле? Несчастная  жертва? Отравительница? Лиззи с Болотной? Дочка Малыша Виктора? Старший Братец? Супруга Джона Кри? Это нам предстоит узнать. Впрочем, это неважно. Ведь она актриса, талант и великий манипулятор. А пока... Лондон. Не город, живое существо. Опасное, хищное, с тусклым оскалом уличных фонарей, грациозно перекатывающее холодные воды реки. Он хранит столько секретов, он много чего знает. И он опасен, очень опасен. Элизабет. "Она гипнотизировала гипнотизеров, рождала иллюзии у иллюзионистов, в потасовке на сцене любому могла дать таску", она умело манипулировала людьми и была хитра, как лиса. Страшно, атмосферно, угнетающе, - такими выглядят события в романе. Но  для меня ничто это не спасло его. Картонные, какие-то "обрубанные" герои, скучные описания, мерзкие подробности расчленённых трупов... Я ещё пониманию присутствие в книге реального героя Дэна Лино, но вот к чему там Карл Марк, Оскар Уайльд, Чарльз Диккенс, Чарльз Бэббидж, Джордж Гиссинг? Для достоверности? Не спорю, Акройд удачно передал атмосферу викторианской Англии, закрутил неплохой сюжет, как мог, пытался запутать читателя. Но вот только в моём случае это не удалось. Признание, прозвучавшее в конце книги меня не удивило, я была к этому готова. Автор сам позаботился об этом в одной незначительной детали в середине книги. Так что интриги не вышло, ну и пусть. Важнее, что не было мне интересно читать. Вот это большой минус.

В общем, голему понятно, что надеялась я на большее. А получилось средне. Нет, всё-таки ползвёздочки уберу.

Почему британцы так любят преступления? Изучать, интересоваться, обсуждать, совершать? Этим вопросом задавались многие - от эстета-опиумомана Томаса де Квинси до красотки-профессора Люси Уорсли . На этом интересе построил свою необычную и очень антуражную книгу Питер Акройд, выбрав самое антуражное время и самые готичные декорации, напитав лондонским гороховым туманом и мрачными маргинальными подворотнями, аутентичными жителями, незамысловатыми сценками мюзик-холлов и страшенными происшествиями. Итак, давайте познакомимся с миссис Элизабет Кри, она же Лиззи с Болотной, бывшая комедийная актриска дешевого мюзик-холла для плебса. Хотя знакомимся мы с ней в самый кульминационный для ее жизни момент - ее собираются повесить за убийство мужа. После того, как приговор приведен в исполнение и иным трактовкам места не остается, автор нам предлагает узнать о жизни Лиззи более подробно, чтобы понять как сложились нити судьбы, приведшие актрису на виселицу и причем тут Голем, страшенный убийца с леденящими кровь зверствами. Вместе с персонажами мы с вами побродим по Лаймхаусу, одному из трущобных районов Лондона, ощутим все прелести "цивилизации" средневикторианского общества 80-х годов XIX века. Автор не просто даст нам возможность встретиться с некоторыми известнейшими личностями того периода, он позволит прочувствовать "блеск и нищету", те болевые точки и нарывы, которые тогдашнее общество неумело, но твердолобо маскировало внешними приличиями и формальными обрядами. Все стадии социальной незащищенности, всю глубину падения в психологические отклонения, всю дешевизну жизни, бесценного дара небес - нам дадут пропустить через вполне зрелищную историю жизни Элизабет Кри. Ко всему прочему, автор еще и дает определённую загадку, игру, которая сначала кажется такой простой и прозрачной, постоянно подключая к полученной версии новые улики и убеждаясь (особенно после сцены найма служанки - все просто, но далеко не просто, если вдумчиво оценить что каждый делает, и как), но к концовке понимаешь какую именно игру затеял автор. Именно игра в расследование преступления, да еще такого - в среде неискушенных ценителей поверхностных и быстрых впечатлений, придавленных суровой правдой жизни и припорошенных викторианскими представлениями о морали, - именно это и является изюминкой книги, автор сделал ставку на известный интерес и даже одержимость преступлениями, и не прогадал. Правда кровавые подробности и общая суть произошедшего и описанного от этого более милой не становиться, мерзко и гадко, ужасает и отторгает. Для любителей зловещей атмосферы времен Джека Потрошителя и викторианских парадоксов существования.

Я знаю, как нравится обывателям превращать свою жизнь в дешевую драму с привкусом балагана, но почему газетчики, все же люди пообразованней, не взяли хоть немного выше?

В начале своей писательской карьеры Акройд и сам был газетчиком - работал журнальным редактором, а потом делал обзоры книг для газеты "Times". Поэтому, когда он взялся писать роман об убийствах некого вымышленного Голема из Лаймхауса, который временем действия и многими деталями напоминает историю о Джеке-Потрошителе, то, кажется, решил показать, насколько он "пообразованней", чем все остальные, рассуждающие на эту тему (те, что привносят в неё "привкус балагана").

Так появилась книга, в оригинале носящая название "Дэн Лино и Голем из Лаймхауса" ("Процесс Элизабет Кри" был всего лишь подзаголовком, который наши переводчики выпятили на первое место, не иначе как побоявшись спойлеров). И все эти 300 с лишним страниц могут быть засчитаны автору как отличная демонстрация собственной образованности в контексте постмодернизма.

Что касается меня, то я не люблю постмодернизм, который ставит свою экспериментальность выше сюжета и читательского интереса. А тут мы имеем именно это - растянутую на целый роман постмодернистскую игру, которая вовсю интересничает с темами и формой повествования. В "Процессе" почти полностью отсутствует привычный формат рассказа о происходящем. Текст фрагментарен, и кусочки с автобиографичным изложением жизни главной героини, артистки мюзик-холла, чьё имя вынесено в заглавие книги, то и дело перемежаются то протоколами допросов её на суде по обвинению в убийстве собственного мужа, то страницами дневника убийцы, держащего в страхе бедные районы, а то и вовсе длинными отступлениями о жизни и творчестве реальных личностей вроде Карла Маркса, Джорджа Гиссинга и Чарльза Бэббиджа.

Складывается ощущение, что автор всеми правдами и неправдами пытается отвлечь читателя от скандальной темы происходящих в Лондоне преступлений. Как же! Мы же с вами не обыватели, а потому не имеем права скатываться в ту самую ненавистную ему "дешевую драму с привкусом балагана". А потому мы обречены узнать всё о судьбе аналитической машины Бэббиджа и досконально разобрать мотивы знаменитых эссе Гиссинга, пусть даже они не имеют никакого отношения к главному сюжету и в лучшем случае характеризуют разве что эпоху. Даже максимально "балаганная" тема мюзик-холла, где Элизабет Кри провела не меньше половины книги на одних подмостках со знаменитым (и тоже вполне реальным) Дэном Лино, в итоге сведётся к сложносочинённым внутренним противоречиям и скрытым размышлениям о противопоставлении доброго и злого начала в творчестве.

В результате получается не то что не детектив, но даже и не роман с тайной. Книга абсолютно не развлекательна и, как следствие, не увлекательна. Что там к чему с убийственной сюжетной линией, понятно с самого начала. А всё остальное воспринимается как нарочито высокоумная интеллектуальная игра отдельно взятого автора, удачно рассуждающего о природе творчества и стереотипах восприятия, но топящего основную мысль в паре десятков других интересных ему тем. Акройд дает некоторое представление о сопутствующем героям историческом антураже, но делает это настолько академично и умозрительно, что атмосферности при чтении не чувствуешь. Главные герои и вовсе остаются как будто вне сферы его интересов. Они занимают много места, но они словно не с нами, а где-то там, за стеклом, куда смотришь, но не ощущаешь ни тепла живого человеческого тела, ни естественности затеянной там игры. Рваное повествование, со всеми его повествовательными экспериментами, не позволяет толком проникнуться сочувствием к персонажам, и они теряются в тексте, окончательно превращаясь в функции, призванные лишь иллюстрировать авторский замысел, но не жить собственной жизнью.

Ведь как сказал один из них:

Что такое одно убийство в сравнении с историческим процессом?

Приятного вам шелеста страниц!

Очень долго, почти треть книги, я не могла настроиться на ее волну. Что это, зачем это, почему здесь все эти имена? Я не была готова. Почему меня не предупредили?

Мрачный Лондон осенью 1880 года и причудливые игры Питера Акройда с именами знаменитых жителей столицы Туманного Альбиона тех лет. Карл Маркс, Оскар Уайльд, Чарльз Диккенс, Дэн Лино, Чарльз Бэббидж и Джордж Гиссинг – реальные люди, вплетенные в эту выдуманную историю про убийства в Лаймхаусе. Верить в нее, впрочем, порывов не возникало. Исторический детектив, в котором не придется долго гадать «А кто же убийца?». Роман, который начинается казнью, а заканчивается признанием, но мне он понравился не за детективную часть.

Отличная возможность погрузиться в атмосферу уныния, отчаяния и нищеты, знакомой по произведениям Диккенса, посмотреть вблизи на жизнь актеров мюзик-холлов, понаблюдать как переплетаются судьбы персонажей, подумать какая часть событий могла бы быть правдой. Погуглить, в конце концов. Похоже на игру «верю-не верю», в которую играешь с книгой. Довольно необычно, а потому и интересно.

В конце девятнадцатого века на одном из тюремных эшафотов Лондона была повешена женщина по имени Элизабет Кри. После долгого судебного разбирательства её объявляют виновной в отравлении мужа. Но возможно, что всё намного, намного сложнее...

Ох, как же Потрошителю, кем бы он ни был, на том свете икается. Вообще я очень быстро начал думать - а зачем, собственно, было придумывать убийцу, чуть ли не зеркально копирующего Потрошителя? Зачем вводить в сюжет личностей вроде Маркса или Гиссинга, если они вообще ничего не дают истории и появляются в ней просто ради эффекта "вау, это же тот чувак"? Зачем... зачем это всё вообще?

Художку Акройд пишет точно также, как нонфикшн: с попыткой разобрать все подводные камни, даже там, где читатель спокойно разберётся сам. Он слишком склонен разжёвывать мотивы и чувства своих персонажей, да даже метафоры. Машину Бэббиджа он, ничтоже сумняшеся, в тексте прямо называет големом - а то вдруг не поймут, что название у романа многозначное. Причём это не тот весьма неприятный случай, когда автор считает читателя идиотом - скорее профдеформация. Акройд относится к читателю как добрый профессор к студенту: ты ещё маленький и глупый, я тебе сейчас расскажу, как ты должен думать.

Книга сильно напоминает пэчворк - её будто сшили из лоскутов других историй, реальных и вымышленных. И сшили аккуратно, старательно, нитки прибрали, края обметали... но вышло всё равно лоскутное одеяло, в котором отлично видно, откуда именно автор выстриг очередной кусок. Джек Потрошитель + многократно упомянутый Диккенс + робкий заход в "Машину различий" + элементы, в том числе вымышленные, биографий... Ощущение в итоге... ну, примерно как от любого среднего псевдовикторианского романа. Местами я прямо вьетнамские флешбеки к Саре Уотерс (которую тоже считаю не особо оригинальным и удачным представителем жанра) ловил.

У "Процесса" какой-то бесконечный разгон и никакого основного действа - книга плавно скатывается в финал, так и не дав никакой яркой пиковой точки. Может, это потому, что я вообще не понимаю, как можно не сложить в голове примерно всё сразу же, и от того роман откровенно скучно читать. Он приятно написан, в нем в принципе интересно выстроено повествование, местами книга даже атмосферна... но этого мало. Она не удивила ничем и не обманула ожидания ни единого раза. Даже финал в итоге я предугадал почти дословно.

Мне кажется, что мурашки по коже у меня побежали ещё задолго до того, как я начала слушать эту книгу. Как будто моё тело заранее знало, в какую преисподнюю нас погрузит автор. Там сыро от крови, выплескивающейся из жертв, страшно от неизвестности, кто станет следующей жертвой и где прячется убийца, ощущается смрад из неблагополучных районах Лондона.

Книга наполнена контрастом. Автор в деталях описывает жизнь бедняков из низов, которые вынуждены бороться за выживание в тяжелейших условиях, и жизнь тех, кому повезло родиться в более обеспеченных семьях.

В центре повествования — история конкретного человека, который вселял ужас в окружающих. На первый взгляд он кажется обычным семьянином и хорошим работником, но в глубине души — монстр, каких свет не видывал. Он совершал столь кровожадные убийства, что вызывало удивление, откуда в нём столько жестокости. Может он видел в этом некую красоту и считал тело жертвы холстом, на котором можно выплеснуть своё "творчество"?

Я считаю, что человек не рождается, а становится убийцей. И это часто связано с его детством. Когда над ребёнком издеваются самые близкие люди, то не стоит удивляться, что из него в итоге вырастет чудовище.

Как видно из названия книги, главной героиней является Элизабет Кри, по-другому её звали Лиззи с Болотной. Книга начинается с допроса Элизабет, которую обвиняют в убийстве мужа. Автор строит сюжет так, что повествование ведётся как от лица Элизабет, так и от лица убийцы. И главное так закрутил, что я всю книгу думала кто же убийца? Казалось ответ лежит на поверхности, но всегда остаются сомнения.

Мне понравилось, как пишет автор. Обязательно прочитаю что-нибудь ещё.

Казалось бы в книге было все, что мне нравится - 19 век, Англия, убийства. Но видимо автор не мой. Местами было интересно, а порой откровенно скучно.

Акройд решил вплести в сюжет Маркса и размышления великих умов о смерти, плюс кое-что из технических описаний тут есть. Вот этот момент со знаменитостями мне не особо понравился. Да и тема Де Квинси с подражанием его "Изящному искусству смерти" уже мне слегка поднадоела.

Опять же в книге эта тема поднимается - наш убийца подражает тому, что описал в своем творении Квинси и я давно пришла к этому выводу - мне не особо приятно читать про зверские убийства не потому, что это неприятно, а потому что это может породить ненормальных подражателей...

Самый большой минус - раскусила убийцу на середине, а дальше как-то и неинтересно было читать, плюс мотивы преступника так толком и не объяснили. Ну Акройд явно не Агата Кристи, ему до нее далеко. Идея зачетная, но вот реализация мягко скажем не очень.

А вот экранизация очень даже понравилась, там все более гармонично, да и выстреливает все только к концу.

Яркой фигурой для меня стал комик Дэн Лино - вот это колоритный персонаж. Хот я и не любитель пошлых сценок и вообще комических представлений, но он талантище от бога.

Не очень мне и тема театра нравится, а тут к тому же артисты третьесортные. Лондон здесь показан со стороны бедняков, грязи, нищеты, проституции. Мне такая тематика нравится, но тут как-то гармонии не получилось

Вот мы и снова тут как тут!

Ох уж эта миссис Элизабет Кри, кем она была на самом деле: Лиззи с Болотной, Дочкой Малыша Виктора, Старшим Братцем, супругой Джона Кри, кем ещё? Важно то, что она была настоящей актрисой. А всё остальное штрихи к портрету. В антураже туманного и грязного Лондона, взбудораженного убийствами совершенными Големом из Лаймхауса. В качестве статистов присутствуют Карл Маркс, Чарльз Бэббидж, Джордж Гиссинг, Дэн Лино. Честно говоря, детективная составляющая для меня отходила на второй план, это действительно неважно (хотя и понятно почти сразу, кто есть кто). Важнее, что именно делает убийцу Големом, что заставляет его совершать свои убийства, короче гговоря мотивы и формирование личности Голема, учитываю социальную среду. В этом плане Акройд завораживает. Туманы и маньяк приятный бонус опять же.

Хорошо известно, что в разные эпохи на убийства и убийц смотрели по-разному. В убийстве есть своя мода, как есть она во всём, что связано с человеческим самовыражением...