Отзывы о книге Лабиринт Мечтающих Книг

Я могу как угодно относиться ко всему, что выходит за рамки самого жесткого реализма в литературе, но, когда мне в руки попадает книга Моэрса, все предыдущие "фу" и "ха" сгорают на священном огне восторга. Теперь вот он взял этим и воспользовался! Наивны те читатели, что захотят снова спуститься в бесконечные и ужасные лабиринты Мечтающих книг. Этой части больше бы подошло названия про Город, потому что на протяжении всей истории будете разбираться в вопросах функционирования современного Книгорода, восставшего из пепла пожара, произошедшего двести лет назад.

Вместе с Мифорезом вновь отправляемся в Книгород, чтобы разобраться в смысле полученного драконом письма, а параллельно вновь обрести Орм, так бездарно утраченный замонийским писателем.

Моэрс в этой части значительно отдаляется от стиля предыдущей книги, пускаясь в долгие описания современных реалий города и от души веселясь над читателем. Ну а что делать, когда мы сами на это подписались. Нас предупреждали в самом начале, что с этой книгой лучше не связываться, так что не будем тыкать пальцами.

В предыдущей части я не заметила сатиры на современные реалии, когда же в этой книги - таких моментов полно, и они легко считываются. Чего стоит только упоминание разных направлений современного искусства и некоторых известных писателей, в именах которых мы без труда узнаем всех, начиная от Бальзака и заканчивая Сэмюэлем Беккетом.

"Лабиринт Мечтающих Книг" в этот раз мне попал в руки в бумажном варианте, что позволило насладиться потрясающими иллюстрациями. Они одни могли бы сделать отдельное издание. Потрясающе.

Здесь начинается рассказ.

Ну то есть рецензия. Сначала пара советов тем, кто читает рецензию перед ознакомлением с книгой: 1) если первую часть, Город мечтающих книг , читали давно и перед «Лабиринтом» хотите её перечитать лишь для того, чтобы освежить в памяти сюжет, не тратьте время — сюжет освежат. Весьма вполне подробно, задумка определенно хороша, хотя, лично у меня, на этом моменте интерес слегка «провис». Благо, это было всего три главы книги. 2) Вы же в курсе, что это вторая часть трилогии? Подумайте хорошенько: может, стоит дождаться выхода третьей части и только потом читать «Лабиринт»? Если «Город» заканчивается сюжетно нормально, то «Лабиринт» заканчивается... завязкой. Сорри за спойлер.

Но в целом, тут всё как и в «Городе». Пожалуй, эту книгу стоит читать дважды: в первый раз читаешь быстро — особенно когда сюжет захватывает, торопишься, быстрее-быстрее... Второй раз уже можно полноценно смаковать ту литературно-художественную игру, в которую играет автор. Рисунки шикарны и, пожалуй, это не просто иллюстрации — ведь автор еще и комиксы создает, где в изображении и есть сюжет. Как всегда — анаграммы на имена писателей и не только писателей.. Местами Моэрс дает подсказки — вот я только с подсказкой расшифровала, кого скрывают под именем Пэрла да Гано (стыдобища мне, вообще)... Разнообразные шрифты тоже играют свою роль в создании атмосферы и игривого настроя.

В этой книге узнаешь: что и в нашем мире тоже существуют ядовитые книги; что порой, твой главный враг — это рогалик из слоеного теста. Точнее — «хлебопекарная смесь из ординарной муки, сахара, дрожжей и масла»; что «Ведьмы всегда стоят среди берез»; о недопустимости использования слова «тостопузый» применительно к некоторым драконогорцам; что любое суперовское место, рано или поздно, превращается в мекку для туристов и скатывается в банальщину; что навязчивее журналистов бывают только сами газеты; о пользе выкуривания последней трубки; о библионизме; каково это быть книгой; о том, может ли вернуться кто-то, кто никогда не уходил; о скорби драконогорца; что можно увидеть и ощутить, если сойти с туристического маршрута; о вкусах некоей ужаски в искусстве; что такое зингеретта; что иногда в переложении книги в иные формы искусства необходимо упускать некоторые сюжетные ходы; о меценатстве ужаски и эйдеита; что «если твоя рука под моей юбкой, то значит, ты кукловод»; что «каждый серьезный процесс обучения — это оргия...»; о «Петрушке в стране дифференциальных уравнений»; о романтике либринавтов; о лимонных чернилах; о том, что может заставить драконогорца потерять почти весь свой чешуйчатый покров; о том, что «искра гения» - это главным образом тяжелая работа; про самое нетуристическое место Книгогорода; о том, как обломать читателя и заставить его ждать следующую книгу.

P.S. Призрачный Король вернулся.

(это не спойлер)

Просто книга-разочарование. Я помню, что первая часть до попадания Мифореза в подземный лабиринт была скучновата, но потом оказалась весьма оригинальной и захватывающей. В принципе сюжет годный: молодой динозавр стремится стать писателем, любит читать, путешествует в Книгород. В Книгороде он сталкивается с разными персонажами (добрыми и злыми), с удивительными событиями, а потом попадает в книжный лабиринт из которого выбраться надежды мало. Я не отношусь к тем, кто был восхищен первой частью, потому что там были для меня значительные минусы. Это безусловно длиннейшие и часто скучнейшие описания зданий, чьей-то книги, внешности, идеи. Это нескончаемые ПЕРЕЧИСЛЕНИЯ всего и вся. Вальтер Моэрс просто помешан на списках. Особенно бесполезными выглядят списки писателей Цамонии (Замонии), потому что это просто имена и названия книг. Зачем нам двадцать сложновыговариваемых имен авторов, написавших двадцать книг с длинными названиями, которые больше ни разу не всплывут в повествовании? Иногда эти вымышленные авторы, конечно, содержат отсылки к реальным людям, но я и в этом случае не особо понимаю "зачем". В "Лабиринте мечтающих книг" списков, похоже, гораздо больше. И да, вторая часть побеждает в номинации - "книга, которая дольше всех протянула резину". Скажу, что "Лабиринт" - это предисловие к третьей части! Мифорез сходил в Книгород, попал в лабиринт, выбрался из него, прожил двести лет на родине и опять пришел в Книгород. И... все! Треть книги он идет пешком, как Михайло Ломоносов до столицы, треть книги он предается воспоминаниями и встречается со знакомыми уже персонажами, и треть книги пересказывается сюжет первой части... Так много многоточий... Первую часть пересказали в виде постановки на театральной сцене, после чего миллион раз упомянули слово "пуппетизм" и подробно про него рассказали. Господи, после сотого упоминания пуппетизма у меня заболела голова. После сотой разновидности пуппетизма я хотела рыдать горькими слезами. Соглашусь, что иногда можно опускать в книге сюжет и превращать текст в длинное описание чего-либо. Но такое хорошо, только если это "что-либо" оказывается невероятно интересным, чтоб аж дух захватило. К сожалению, мне все еще кажется, что Моэрс льет океанища воды, разбавляя эти океанища каплей сюжета. Ладно бы еще книжка была маленькая, но нет, она совсем не маленькая. Тем, кто все таки горит решимостью прочитать эту часть несмотря на кучу отрицательных отзывов, я говорю: "Крепитесь!". Просто сожмите челюсти и возьмите себя в руки. Третья часть будет через сто лет (ладно, заявлена на 2024), к этому времени первые две уже сотрутся из памяти. Хмм... может быть для этого и написан "Лабиринт"? Закрепить, так сказать, пройденное. Не знаю. Не понравилось.

Аааааа это просто издевательство, причём очень изощренное. Восхитительная первая книга о приключениях Мифореза заставила меня взяться за вторую, ибо никакого терпежа не хватало откладывать продолжение в долгий ящик. И в итоге сижу теперь, как засватанная, с кучей вопросов без ответов, и пытаюсь осознать, сколько теперь ждать следующей книги, которая только ещё пишется. Прошло 200 лет, Мифорез возвращается в Книгород, который претерпел глобальные изменения. Не считая загадки странного письма, большая часть книги напоминает путеводитель по обновленному Книгороду. Это было по-прежнему интересно, атмосферно и волшебно, но вот такой подставы я от автора не ожидала. Хотя чем меньше оставалось непрочитанных страниц, тем больше меня терзали подозрения - сюжет и не думал развиваться, и я понимала, что места в книге для этого уже просто не остаётся. Собственно, после прочтения становится понятно, что книга представляет собой что-то наподобие гигантского предисловия к следующей части, так как обрывается на том самом месте, где все только начинается. Остаётся только надеяться, что у автора все получится и он быстрее, чем обещано, порадует читателей продолжением.

Совершенно не помнила сюжет предыдущей книги о приключениях Мифореза, ну скажем так, канву я еще помнила, а все остальное осталось в тумане. Собственно, и продолжение взялась читать, поскольку "ну надо же цикл в конце концов дочитать". Правда, вязкое начало, в котором мелькали воспоминания о прошлом, надо сказать, что прошлое это 200-летней давности, когда все и случилось, и мелькающие отрывки воспоминаний не особо мотивировали читать, не отрываясь. Но... он снова - и тому есть причина - заявляется в Книгород. И какие же изменения его ожидают!

С этого момента уже было поинтересней читать, особенно, когда и причина его появления в этот раз прояснилась, и она интригует. Он встречает много любопытного, задается вопросами, даже напивается - представляете!? Но в момент, когда он заходит в кукольную лавку, обнаружив в одной из кукол пародию на себя и чуть не по мордам надавав за это продавцу-кукольнику, попутно осуществив легкий разгром его лавки, начиная с этого, я круто ушла в книгу, не желая отрываться.

Хотя само по себе это нельзя назвать чем-то особенным, но служит в качестве водораздела романа. Спустя пару сцен или чуть больше вместе с Мифорезом и его спутницей, Ужаской, оказываемся в цирке, в театре или в кукольном театре, сюда все подходит. А Ужаска, о которой я, конечно же, с прошлой книги и не помнила, а если у кого-то, как и у меня, этот момент из памяти вон, то это своего рода ведьма или колдунья, но как представляется, отнюдь не злая колдунья, притом, что находится в дружеских отношениях с другом Мифореза.

И тут я хочу сказать про саму театральную постановку, о которой Мифорез нам рассказывает, сначала с достаточной долей скепсиса, притом, что Ужаска некоторые подробности держит в секрете. Постепенно эти секреты-сюрпризы раскрываются, а перед зрителями так же постепенно и с еще большим эффектом, эффектом просто потрясающим, раскрываются чудеса и виртуозность самого спектакля. Которые как минимум воздействуют втройне, поскольку тут игра идет на три фронта, на три органа чувств: зрение, слух, обоняние.

Как короля играет свита, так и все, что прилагается к основе спектакля, сюжету и чисто актерской части, имеет намеого большее значение, чем сама сюжетная канва или актерская игра. Это сами декорации, музыка, точность воспроизведения в соответствии с литературным источником очень многих моментов и ассоциаций, в том числе вот этот хоровод воспроизводимых разнообразных запахов - описание просто изумительное. Каждый раз при новом пороте сюжета обнаруживаются неисчислимые и потрясающие задумки создателей сего шедевра. Причем в иных технические или механические приблуды и их воплощение воспринималось как очень рискованные номера.

Поневоле возникает ощущение пребывания на этом спектакле, насколько масштабна задумка и то, как она преподносится в романе. И неудивительно, что наш Мифорез так тщательно и детально, и с не меньшим восторгом, живописует это зрелище, и воспринимается, как чудо какое-то! Но я не буду раскрывать всех секретов, поскольку именно в одном из них скрывается еще один очень интересный момент. И поверьте, абсолютно не ожидала вот такого, что совершенно обалдевши, с горящими глазами я буду читать эту достаточно подробную и немалую часть.

А я ведь еще не говорила про мое любимое: отсылки к реальным писателям и аллюзии на их книги. Здесь также, как и в предыдущем романе - хоть это я помню - Моэрс отвешивает поклон в сторону музыки и музыкантов, причем я даже могла углядеть не только известных классиков, о которых понимание мы будем иметь, но и более современных, Ван Клиберна, например. И этим он, конечно, не ограничивается, а после недавнего чтения об импрессионистах я и здесь набрела на страничку, посвященную изящным искусствам, и почему-то увидела в ряду зашифрованных художников Климта, хотя по ощущению описанное могла оказаться и из-под кисти Клода Моне.

Но все, даже такой продуманный и виртуозный спектакль когда-нибудь заканчивается, а наш герой продолжает знакомиться с жизнью города, в котором именно вот такого плана театральным действиям отведено немало места, времени, площади и прочего. Они могут быть попроще, покороче или менее живописными, или наоборот, более жестокими или более изысканными, и далее во всем своем разнообразии, но они буквально на каждом углу. Это повальное увлечение носит свое название, имеет свою историю развития, и Мифорез ни за что не откажется рассказать нам обо всех сторонах этого феномена под названием "пупеттизм".

И если его послушать, то не покажется ли, что механизм развития очень напоминает возникновение так хорошо знакомых нам жанров литературы? Прям кричит об этом. Хотя, может быть, кому-то придет в голову и иное сравнение. Зато как изящно просматриваются уши вполне знакомых имен из-под шапок неблагозвучной какофонии непонятных имен, когда рассказчик проводит нам эту тематическую экскурсию. Особенно когда это начало приобретать азартный оттенок - многих ли я сумею узнать по ушам. Ну а нам попутно Мифорез и те, с кем судьба его сталкивает на перекрестках города и не только, роняют обрывки слов, ощущений и странных звуков, которые, смею надеяться, если не в этой книге, то в следующей должны пролиться благодатным дождём. А эту мы закроем более чем итригующими словами...

А продолжение "Города мечтающих книг" (рец.) оказалось ... очень нудным. Двести лет прошло после пожара, поглотившего Книгород. Динозавр Мифорез стал знаменитым, что не пошло ему на пользу, так как он стал толст, заносчив и высокомерен. Странное письмо со знаменательными словами "Здесь начинается рассказ" выманивает его из дома. Он снова идёт в Книгород. Но! .... На этом всё интересное в книге, увы, заканчивается. И начинается пуппетизм.

И это, собственно, всё, что можно сказать об этой книге. В начале была одна совершенно фееричная сцена, в которой Мифорез подавился рогаликом. Динамично, живописно, ярко. А потом он пришёл в Книгород, где всё теперь подчинено не книгам, а театру. Страшных охотников за книгами больше нет, Лабиринта, кстати, тоже больше нет. То есть, он есть, но не в этой книге. Здесь до него дело так и не доходит. Никакого квеста, никаких приключений, только пуппетизм в многословном велеречивом изложении Хильдегунста Мифореза, задумавшего написать книгу о новом искусстве Книгорода. Дочиталась книга с большим трудом.

Как вы переживаете розочарование, если книгу ждали-ждали-ждали, а она оказалась вот совсем не торт?.. "Лабиринт мечтающих книг" я читала что-то около двух недель, ужасно долго, а учитывая, что это мой безгранично любимый Моэрс — вообще нонсенс. Жизнь волнительна.

"Лабиринт..." — это продолжение шедеврального (правда-правда!) романа Город мечтающих книг . Тогда всё закончилось хоть и неожиданно, но логично, и никто не подозревал о продолжении (я вот — точно нет). Весь цикл о Цамонии чудесен: здесь живут удивительные расы, не только динозавры, но и псы, способные видеть запахи, к тому же, они отличные бойцы; ужаски, предвещающие будущее; кабанчиковы... ну, вы поняли :) Гномы, тролли, червякулы и даже динозавры. Последние отличаются тем, что владеют генетически встроенным литературным талантом. В первой книге о Книгороде динозавр Хильдегунст Мифорез отправляется к этой Мекке всех библиофилов, чтобы найти автора странного послания, которое он неожиданно получает. Здесь он знакомится со множеством странных личностей, попадает в смертельные приключения, блуждает Лабиринтом и катакомбами, находит Орм — наивысшее литературное вдохновение, и наконец... сжигает Город книг до тла. Вернее, создает для этого соответствующие условия. Словом, читайте! Там очень качественная шизофрения, неудержимая фантазия и множество аллюзий на привычную нам литературу, которые очень интересно разгадывать) Всем любителям книг эта история просто обязательна к прочтению!

"Лабиринт..." же обещал продолжение этих приключений. Прошло 200 лет, Книгород отстроился после пожара и... очень сильно изменился. Здесь теперь принимают всех и вся (толерантность же!), город более современный, с кучей сувениров, туристических программ и тому подобного. А Хильдегунст за 200 лет не только постарел и набрал вес, но и разленился, ибо слава — штука очень удобная. Он очень давно не писал ничего хотя бы немного интересного. Так продолжалось бы и дальше, если вы однажды он не получил письмо... от самого себя! Да ещё и из катакомб! Хильдегунст отправляется в Книгород, чтобы разгадать эту загадку.

Но не надейтесь, что найдёте здесь те же напряжение и интересность, что и в первой части) Сначала Хильдегунст долго рассказывает, как изменился город. Дальше он встречает своих давних друзей. Потом он с ужаской идёт на представление кукольного театра (новое очень популярное искусство в Книгороде) по его книге — и более 3 глав пересказывает сюжет. А потом... Потом Хильдегунст так увлекается пуппетизмом (кукольными представлениями), что начинает исследовать всё, что может найти на эту тему — и, конечно, рассказывать об этом в книге) Виды кукол и механика управлиния ими. История возникновения театра. Разные театральные направления. Материалы для изготовления. Дискуссии и полемики. Нотатки о посещении всех театров Книгорода. И так до конца книги, только последние 30 страниц были действительно интересными, ведь наконец-то начало происходить хоть что-то)

В целом, ошибочно называть эту книгу "Лабиринтом мечтающих книг", лучше было бы сказать, что это "Город пуппетизма" или как-то так) Всё, что можно было найти об этом искусстве, Хильдегунст щедро вложил в книгу (книги же, на самом деле, написаны ним, а Моэрс — лиш переводчик с цамонийского). С другой стороны, в Германии книга вышла ещё в 2011 году и уже 2 года как есть продолжение, это просто к нам она долго добиралась. Остаётся надеяться, что и третья часть не заставит себя ждать.

Если всё же отбросить тоску, то даже здесь можно найти множество интересностей и забавностей. Сам пуппетизм очень напоминает мне кинематограф, когда картинка настолько оживает, что зрители в неё вроде бы погружаются. Думаю, что-то похожее происходило и на заре кино, когда люди знали только театр. Множество дискуссий о том, исчезнет ли бумажная книга как вид или нет. А история развития пуппетизма и его направлений — чистой воды пародия на наше искусство, со всей готикой, барокко и прочим) В конце концов, на первых же страницах книги Моэрс откровенно предупреждает, что книга — отравлена. Ничего личного, просто так сложилось. Если вы её не бросили тогда, ну что же, сами виноваты. (Но правда, ведь можно ж было написать всё это на 100 страницах вместо 400+!)

- Все готическим шрифтом! - повторил гном почти умоляющим тоном. Неважно, насколько нелепо это звучало, друзья мои, но эта фраза сыграла решающую роль!

Если "Город мечтающих книг" мне более-менее понравился, то эта книга - сплошное разочарование. Во-первых, в сам лабиринт он спустился на последних страницах, так же обманом Смейка (ничему его жизнь не учит!) Во-вторых, сама книга про театр и описано подробное представление "Города мечтающих книг", т.е. повторение первой книги. В-третьих, продолжение этой истории Мифореза нет на русском языке и если бы на ней было отмечено "1 том из 2х", я бы даже не открыла ее. //И, видимо, переводчик поменялся - некоторые имена и названия изменились. Кстати, в "Римо" тоже был Смейк, я бы про него даже и не вспомнила, ведь в "Городе" был Смайк.

Где-то на середине чтения этой книги я заглянула в рецензии и увидела причину всеобщего недовольства - несоответствие книги названию - собственно, Лабиринта в романе почти нет. Таким образом, я была готова к новости, которую в конце сообщают читателю - мы ознакомились лишь с предисловием новых приключений героя. Здесь начинается рассказ... Возможно, поэтому какого-то серьезного разочарования я не испытала и, надеюсь, мне удалось оценить книгу саму по себе. Разочарования мои в наибольшей степени связаны с тем, что продолжение до сих не написано (а сам «Лабиринт» вышел еще в 2011 году). Итак, стоит ли читать «Лабиринт Мечтающих Книг» при условии, что мы готовы смириться с повествованием, обрывающимся на самом интересном месте, и неизвестной судьбой продолжения? Думаю, что стоит. Недостатки у книги есть, но читать было интересно (а заметки о кукольном театре, которые сам Моэрс называет необязательными действительно можно пропустить) - все же автору удалось придумать мир, даже простые описания которого интересны. Ну и действие в романе все-таки имеется - событий, конечно, не много, но они позволяют книге не превратиться в гид по новому Книгороду.

В любом виде искусства, будь то литература, кино, музыка, у маститых зрелых авторов после грандиозного творческого пика зачастую случается эпохальное падение. Они впадают в некий лимб и продолжают творить по инерции, выдавая вроде бы узнаваемые тексты, но в то же время блеклые и неинтересные на фоне прошлых шедевров. То же случилось и с Моэрсом, и несмотря на то, что его послужной список не так уж велик и ему бы ещё писать и писать, Лабиринт Мечтающих Книг оказался той самой блеклой книгой, которая так же незаметна на фоне Города, как лампочка на фоне солнца.

Лабиринт очень похож на ремейк Города. Как и большинство ремейков, разумеется, он оказался неудачным, причём заметно это становится уже в первой главе, когда автор пытается использованным в прошлой книге приёмом отпугнуть часть читателей, чтобы в дальнейшее путешествие взять только самых смелых и преданных. Вот уж действительно важное предостережение, и я жалею, что не прислушался к нему и не отложил эту книгу.

Далее идёт самовосхваление, где герой, не стесняясь, называет себя величайшим писателем Замонии, затем, удивлённый необычным письмом, он отправляется в Книгород, чтобы наполнить разум новыми впечатлениями и встретиться с давними друзьями. Всё как по накатанной, и сюжет как таковой почти не отличается от истории, рассказанной в Городе. Словно анекдот, рассказанный дважды. Нет ни остроты, ни динамики, ни интриги.

Самым разительным отличием этих двух книг является то, что в Городе Моэрс чуть ли не в каждую страницу вкладывал свою фантазию, создавая что-то новое, двигаясь вперёд, заставляя восхищаться и молча ему аплодировать. В Лабиринте же он основательно пережевал уже использованные идеи, подробно пересказал сюжет Города - правда, уже в виде кукольной постановки - и, к сожалению, обманул меня. Потому что в этой книге не происходит практически ничего, и о приключениях вы можете даже не мечтать. Это вроде телепередачи, где самое вкусное откладывают на последние пять минут, а всё остальное время не стесняясь льют воду.

Выстреливший вхолостую Моэрс очень напоминает Мифореза, который, снискав славу и превратившись в пуп Замонии, ожидаемо потерял Орм и в течение двухсот лет не написал ничего стоящего. Однако, не стоит скидывать Моэрса со счетов. В целом стилистика повествования сохранилась, и Лабиринт, не претендующий на оригинальность, читается довольно легко. Поэтому новую книгу ждать стоит, хотя хотелось бы верить, что тематику автор всё-таки сменит.