Однажды я прочитал в статье, что спутников жизни мы ищем, опираясь на своё детство. Наблюдая за отношениями родителей, мы формируем модель поведения в своём будущем браке. Однако из детства мы можем получить не только опыт в налаживании отношений, но и различные психические заболевания, обусловленные насилием со стороны людей, которым ты должен доверять. Лейтмотивом произведения Алекса Михаэлидеса является именно это: мотивы неадекватных для общества действий следует искать в далеком прошлом, в родном доме, который, очевидно, так и не стал родным для некоторых персонажей этого триллера.
Тео Фабер — судебный психотерапевт, далеко не консерватор в способах ведения беседы с больными, готовый ради излечения пациента погрузиться в его личную жизнь с головой, встать на его место, что, зачастую, не приветствуется большинством персонала клиники, в которой содержится Алисия Беренсон.
Алисия Беренсон — хладнокровная убийца, способная убить мужа и замолчать на долгие годы, художница, передавшая своё отношение к убийству лишь одной картиной, ставшей загадкой для всех.
На протяжении всей книги несколько раз появляется вопрос: почему врач так настойчив в поиске истины? Он и сам чувствует связь с женщиной, и до последнего момента читатель держится в напряжении, как и Тео, ищущий самые значимые, самые щекотливые моменты жизни Алисии.
Буду честен: ближе к концу произведения я подумал, что понял, чем подкреплено поведение и расстройство девушки, но и здесь писатель удивил способностью перекрутить сюжет так, что долгое время не можешь прийти в себя и определиться, кто же здесь действительно виновен в смерти Габриэля.