Пропавший

Про Мэри Торджуссен, автора «Пропавшего», сказать можно немного, да и то – так себе информация: живёт под Ливерпулем (зачем нашему брату-читателю такие детали?), закончила университет (в самом деле?), работала учителем (спасибо). У Мэри даже нет своего сайта (или я плохо ищу?), зато у Мэри есть твиттер. Из твиттера об этой писательнице из-под Ливерпуля можно узнать ещё то, что она активно поддерживает своих коллег-писателей на их нелёгком творческом пути, поздравляет с выходами книжек (привет, Фиона Бартон с её «Вдовой» и многие другие, у нас не издавались), очень политична (гифки с Путиным) и не любит Трампа (такой себе факт, конечно). С Мэри можно даже пообщаться, если кому надо, из чего следует, что это очень приятная во всех отношениях дама. Из её книжек у нас перевели и издали пока только одну, и это явное упущение, потому что книжки у Мэри – настоящий клондайк саспенса, интриги и запутанных сюжетов (пока что всего их три плюс одна готовится в печать). Прежде чем перейти к «Пропавшему», стоит отметить, что в других книгах сюжет примерно о том же – в жизни главного героя Происходит Какая-то Неведомая Чертовщина. В «My time, your time» загадочно пропадает девушка, которую будет искать другая девушка, которая ту первую девушку никогда не видела (они подружки по интернету). В «The lonely cool before dawn» опять же, не поверите, две женщины страдают каждая в своём психологическом заточении и с каждой из них происходит Неведомая Чертовщина (у одной из них, кажется, натурально едет крыша). В третьей и самой новой книжке всё вообще очень интересно – там главная героиня после одной конференции сильно напивается, а чуть позже начинает получать странные фотографии на телефон, где она, мягко говоря, не в лучшем виде. Понимающий читатель, разумеется, сразу догадается, что это только начало, а дальше начнётся Неведомая Чертовщина (читай: Фигня). Я бы добавила – бабская, потому что все книги роднит именно это, но, справедливости ради скажу, что последнюю книжку ещё не выпустили, она только в апреле выйдет. Мало ли там что.

В «Пропавшем» героиня по имени Ханна после одной конференции могла бы сильно напиться, но для разнообразия не стала, а просто поехала домой, к жениху по имени Мэтт. Когда приехала, то выяснила, что жениха-то и нет. То есть, буквально: съехал от неё, забрав все свои вещи, то есть, поймите правильно – даже смс-ки в телефоне и те забрал, и эмэйлы стёр. Героиня натурально слегка седеет, кидается ему позвонить, а номера в телефоне как и не было. И в ватсапе нет. И в почте. А на кровати старая простыня, старый телевизор в спальне (а покупали же вроде бы новый). Героиня, разумеется, в шоке. И пыль лежит со времён её девичества. Тут, казалось бы, можно и задуматься, а был ли мальчик. Но нас недолго в этом плане водят за нос, потому что у героини есть друзья, семейная парочка, которые этого самого Мэтта знали. Подружка Кэтти сразу кидается на помощь Ханне, в смысле обсудить, какой Мэтт козёл, то да сё. Вот, собственно, такая завязка у «Пропавшего». Дальше, как можно понять, начнётся Неведомая Чертовщина. А именно: кто-то начинает звонить Ханне и сопеть в трубку. Потом кто-то начинает приходить к ней домой в её отсутствие (и мыть у неё посуду). Кто-то подкидывает ей глупые односложные записки, следит за ней и шлёт её же фотографии из магазина или с беговой дорожки. Стоит ли говорить, что на каждый такой сюжетный финт героиня живо откликается криком «ЭТО Ж МЭТТ!» и «А Я Ж ГОВОРИЛА!». На что ей друзья, переглядываясь, говорят «да-да, конечно», но между строк читается «совсем чокнулась».

Сюжет «Пропавшего», конечно, не детективный, хоть на обложке и написано неведомо зачем слово "детектив". По такому поводу в сети много сетований на то, что-де в серии с черными обложками у АСТ так себе детективы, хотя сама серия вообще называется «Психологический триллер». Ладно - ведь на самом деле, у Торджуссен, несмотря на очевидные финты с логикой и притягивания сюжета за уши, получилась вполне завлекательная история, оторваться от которой за одну ночь лично у меня не вышло – стало безумно интересно, не украли ли Мэтта инопланетяне, не украло ли Мэтта ФБР или он на самом деле не Мэтт, а Терминатор и его миссия на Земле закончилась. Уж что-что, а вот Неведомую Фигню нагнетать, как и любая женщина, Мэри умеет знатно: с каждым новым сюжетным поворотом думается «нет, ну это уж точно ни в какие ворота», но ровно через пять страниц эта Фигня происходит вновь. Вообще, мир «Пропавшего» крайне неприятное само по себе место: все в этой книге слегка (а кто и сильно) не в своём уме и это всё похоже на то ещё Зазеркалье для нормальных – если героиня с первых страниц кажется «с приветом», то её окружение и вовсе похоже на психов на выгуле: на работе мерзавцы и подлецы, товарищи - моральные уроды, соседи – вуайеристы, а сам cherchez l`homme – (впрочем, это будет тот ещё спойлер, так что тут будет многозначительное молчание). Что серьёзного здесь есть, так это, пожалуй, затронутая автором тема семейного насилия – для российского читателя это может выглядеть довольно нелепо в одной из разворачивающихся перед нами сюжетных линий, однако есть здесь что-то вполне понятное: ненависть и ярость, застилающие глаза, не тот пример перед глазами всю жизнь, да и в конце концов, кто порой не сетовал в своей жизни на какие-нибудь плохие гены, которые на протяжении жизни портят вам всю кровь? Но, увы – этой, пусть и довольно слабой, но всё же психологии, слишком мало, чтобы вытянуть историю на уровень «выше среднего», потому что сама развязка книжки кажется до того нелепой, что даже забавно – да ладно, как так-то?

Но про это лучше почитать, потому как, в конце концов, вам наверняка интересно, не был ли Мэтт женщиной по имени Ханна.

Чёрт, я кажется, завязку нового романа придумала.

Странноватая немного книга. Пропала собака, живущая в нашем дворе...(с) Эммм... не, немного не так. У Ханны пропал молодой человек. Она ушла на работу, а вечером обнаружила, что Мэтт ушел. Слинял. Бросил её. Испарился. Пропал. Исчез. Вместе со всеми своими вещами (даже с начатой бутылочкой кетчупа из холодильника), со всеми фотографиями, в памяти телефона не осталось даже намека на их переписку, ссылок на звонки и его номера. Ни-че-го. Как будто не было этих счастливых лет совместной жизни. Но так ведь не бывает?! И для Ханны стало приоритетом найти Мэтта, чтобы понять и спросить: за что он так с ней?! Почти две трети романа (кстати, можно было бы и подсократить эту часть!) бедная девушка мучается, страдает, ищет. За неё переживают друзья и лучшая подруга, на работе всё летит в тартарары, но Ханна не сдается. И вот... А дальше всё переворачивается с ног на голову. Пожалуй, я не буду рассказывать что там и как, но какой-то мерзкий привкус остался от этой истории. Наверное, и так бывает, но неприятно и не вполне понятно: а зачем так гробить свою жизнь?!

Книга показалась мне просто дурацкой. Я никак не могла внятно объяснить себе, что и зачем делает эта женщина, Ханна. Зачем она с упорством, достойным лучшего применения, губя свою будто бы рванувшую ввысь карьеру, разыскивает бывшего любовника, Мэтта, который вполне определенно покинул ее. Покинул, конечно, весьма литературно, поскольку в жизни никто себе не даст труда стирать все свои следы из жизни другого человека ввиду полной бессмыслицы (если не клиники) этого действия: забрал все свои вещи и поставил на старые места те, которые принадлежали ей и занимали их до его переезда, вычистил память телефона и компьютера, заблокировал ее номер, сменил место работы и жительства, покинул социальные сети и даже постель перестелил… Наверное, автору казалось, что так создается некое подобие тайны, и все это призвано объяснить читателю странную надежду героини на возможность его возвращения.

Ладно, глупо, но пусть. Почитаем дальше, ведь в триллерах героям свойственно совершать дурацкие поступки вместо того, чтобы сразу звонить в полицию или искать помощи и убежища. Сказав себе, что без идиотских действий персонажей триллеров и вовсе бы не было, я решила сосредоточиться на причинах ухода Мэтта, раз героиня так отчаянно рвет и мечет, не зная, как объяснить себе произошедшее. Ей даже хотелось слегка по-женски посострадать, но и тут не вышло, поскольку здравый смысл подсказывал, что обычная, не книжная женщина поплачет и в конце концов смирится перед лицом однозначного ухода любовника: ушел – и «скатертью дорога», «свет клином не сошелся», «жизнь продолжается», «все мое при мне», «он еще не раз пожалеет об этом» и прочие психотерапевтические штучки. Но невнятность осталась, поскольку автор упорно внушает, а героиня транслирует читателю мысль, что между ними все ладилось от и до... ну да ладно, ведь в авторских фантазиях возможно все. Допустим, что и такое возможно.

Читаем дальше. Начинаются нелепости с цветами, звонками, светом, чайником и прочим. Окружение Ханны начинает активно демонстрировать подозрительное поведение: у Сэма обнаруживается второй телефон и роман с Люси, к Ханне зачем-то приезжает Джейсон, тест на беременность говорит ей «да» (а потом окажется, что это значит «нет»), лучшая подруга Кэти донимает ее квазизаботливыми благоглупостями, отец на заднем плане подтверждает свой деспотический характер, обеспечивший Ханне трудное детство, а ее матери неудачный и почему-то нерасторгнутый при этом брак. Ну, ладно, похожее мы уже читали, кажется, у С. Жапризо – там тоже муж и его подруга сговорились, чтобы свести с ума перешедшую им дорогу к деньгам и счастью жену. Но вместо того, чтобы рационально объяснять себе все происходящее, Ханна, по замыслу автора, относит все это за счет тайных визитов Мэтта, но автор не размещает рядом с ней вменяемых персонажей, способных внести в ситуацию немного логики и готовых дать ей дельный совет вроде «сообщить в полицию», «посетить психиатра» или хотя бы «включить мозги». Непонятно, как автор себе объясняла именно такое развитие сюжета. С чего бы, по ее мнению, и зачем по сюжету неглупая Ханна должна предполагать, что все это – дело рук Мэтта? Где смысл? Автор полагает, что читатель должен поверить, что Мэтт хочет, чтобы Ханна его отыскала? Выглядит как-то по-писательски непрофессионально. Ну, пусть, может, бывает и так. Автору видней.

Но дальше вообще начинается театр абсурда. У меня создалось впечатление, что со второй части мне явился литературный кентавр, склеенный из двух разных замыслов. Ханна находит Мэтта, для которого это оказывается неприятной неожиданностью. И тут автор просто заходится в креативе: оказывается, он ушел сознательно и навсегда по причине домашнего насилия со стороны Ханны (а в страдальческой части повествования Ханна даже не заикается об этой стороне ее отношений с мужчинами!), у него новый роман, а в характере самой Ханны внезапно обнаруживаются черты, абсолютно противоречащие тому, что автор описывал в первой части своего эпоса: там она казалась белой и пушистой «мадам Брошкиной», а теперь оказывается, что она страдает от неконтролируемых приступов гнева и от прочих психопатических недугов (неужели все же «Strange Case of Dr Jekyll and Mr Hyde»?). Спрашивается, если причина была на виду, зачем автор специально вводил читателей в заблуждение, умалчивая об этом? Такой перегиб характера главного героя противоречит даже не законам литературы, но уже здравому смыслу. Ну, а в конце после выхода из тюрьмы все становится на свои места – теперь все именно так и должно бы быть, раз мы все о Ханне знаем, но книга заканчивается, да и читать подобное уже нет сил.

В общем, оставим Торджуссен торджуссеново. Ведь это всего лишь бесталанный вымысел, не жизнь. Жаль только потраченного времени. Оно-то ведь жизнь.