Зловещий, сумрачный Лондон, прибежище таинственных сил, город шагов и вспышек во тьме, город каменных нагромождений, печальных переулков и наглухо запертых дверей. Лондон безмолвно, зловеще присутствует позади — или скорее даже внутри — самих убийств.
Для меня Викторианская эпоха - это время контрастов, когда роскошь особняков соседствовала с кварталами бедности и порока. Тебе нужно было сделать лишь маленький опрометчивый шажок, чтобы споткнуться и погрязнуть в иле Темзы, но и всей жизни могло не хватить, чтобы вернуться на улицы благопристойности и изысканных манер. Лондон - сердце этого времени, место настолько своеобразное и сильное по своей энергетике, что и в наше время волнует со страниц книг. В произведении Питера Акройда Лондон - главный герой.
Первое убийство произошло 10 сентября 1880 года. Джейн Квиг, промышлявшая проституцией, была найдена на старой лестнице у самой Темзы, тело было разделено на три части. И это было только начало. По району Лаймхаус поползли слухи о том, что убийство совершено никем иным как мифическим существом, почти божеством - Големом. "В Лондон ныне вернулось благоговение перед мифом - если, конечно, оно когда-нибудь его покидало".
Наши предки представляли себе голема неким гомункулусом, материальным существом, сотворенным посредством магии, куском красной глины, обретшим жизнь в лаборатории чудотворца. Это страшное создание, и, согласно древней легенде, оно поддерживает свою жизнь пожирая дух или душу человека.
С первых же страниц мы знакомимся с материалами дела Элизабет Кри по обвинению в отравлении мужа - Джона Кри. И становится известен печальный конец её истории - она признается виновной и приговаривается к смертной казни через повешение. Именно со сцены у эшафота и разворачивается захватывающая театральная постановка. Зачем она убила своего мужа? Правда ли она это сделала? Автор ответит на все ваши вопросы, пусть и не сразу. На 97% книги я думала, что разгадала все загадки, на 99% я была шокирована и приятно удивлена развязкой, мысленно аплодируя автору.
Питер Акройд весьма искусно вплел в сюжет реальных исторических личностей: "Мистер Гарнетт мог бы поразмышлять о совпадении, произошедшем в то сентябрьское утро: на протяжении часа в читальный зал вошли Карл Маркс, Оскар Уайльд, Бернард Шоу и Джордж Гиссинг". И это не выглядело лишним, так как совершенно не чувствовалось наигранности, а наоборот привнесло атмосферности и возвело произведение на новый уровень - уровень исторический. Я вполне могу себе представить, что всё, что произошло в книге, могло произойти на самом деле. И впечатления от развернувшихся кровавых событий могли повлиять на их судьбу и творчество. Кстати кроме перечисленных выше лиц в повествовании присутствовали Чарльз Диккенс и Герберт Уэллс. Я осмелюсь заметить, что влияние Диккенса прослеживается особенно сильно, и его мимолетные появления как человека из плоти и крови не играют настолько большой роли, насколько описания Лондона, будто ожившие со страниц "Оливера Твиста", здесь чувствуется рука мастера, подтолкнувшая Питера Акройда в правильном направлении. Но никаких претензий - могу вас уверить.
Также меня поразило убийство как явление в этой книге. Нет, явление - слишком грубый термин. Убийство как искусство.
Хорошо известно, что в разные эпохи на убийства и убийц смотрели по-разному. В убийстве есть своя мода, как есть она во всем, что связано с человеческим самовыражением.
Для маньяка улицы Лондона, его пропахшие нечистотами тупики и комнатушки - сцена. Убийца - "романтический герой, вдохновленный поэт, который, в буквальном смысле кромсая по живому, переформирует наличную действительность согласно своим представлениям". Перед нами - дневник "ангела-мстителя" Лондона, который спустился на его улицы, чтобы наконец навести... порядок? Он видит, как страдает девушка, как она хочет умереть, и не смеет ей отказать. Взгляд сумасшедшего на мир, "самыми сильными элементами которого являются страдание, бедность и одиночество".
28 понравилось
