Отзывы о книге Un mal nombre

Читая чужие рецензии к этой книге, я поняла, что это один из тех романов, которые имеют функцию лакмусовой бумажки: кто-то проявляет понимание по отношению к главным героиням, видит скрытые мотивы в поведении Лилы, видит причины, пробудившие все эти страсти. А кто-то недоуменно пожимает плечами, говоря: "да это книга про стерву, которая раздувает проблемы на пустом месте, и про ее скучную подругу". И все же вторые не правы: обманчиво "мыльный", изобилующий любовными историями роман прекрасно продолжает историю, начатую в первой книге, только еще больше углубляет ее, придает ей объем, оказывается сборником прекрасных психологических портретов и удивительно реальных жизненных коллизий.

Почему Лила не может успокоиться, что так ее задело, по какой причине она позволяет себе экстравагантные, порой хамские и неадекватные выходки? Это же очень просто, Лила не вписывается в свое окружение, оказавшись куда более умной, сообразительной и цельной личностью, чем было принято в Квартале. И при всех своих талантах, остром желании учиться и потребности к созиданию, она вынуждена играть определенную социальную роль: жена, мать, ответственная домохозяйка. Она сделала все, чтобы играть эту роль с достоинством, выбрала мужа, который представлялся ей безопасным и надежным. Оказалось, единственное, чего не умела Лила - это разбираться в людях.

Трагедия Лилы - это невозможность реализовать себя как личность из-за навязанных ее окружением паттернов. Лила бунтует, Лила беснуется, Лила хочет быть человеком, но оказывается красивой игрушкой, дойной коровой и чуть ли не переходящим призом. На фоне подруги, чья жизнь - сплошная драма с чередой взлетов и падений, тихая Ленучча способна разорвать связь с постылым Кварталом, имеет возможности быть свободной и счастливой, но пользуется ими даже не вполсилы и не имеет даже половины самоосознания и цельности Лилы. Вечно оглядываясь на подругу, считая себя хуже других, Лену глубоко несвободна, измучена комплексами и предрассудками. При всех своих блестящих перспективах четкого плана действий она не имеет и большей частью плывет по течению, пока достаточно удачно.

Конфликты, проблемы, страсти - написаны потрясающе. Почему-то перипетии жизни героинь воспринимаются удивительно остро, как собственные. И совершенно ожидаемые ситуации с любовным треугольником и завистью к чужой свободе здесь кажутся неожиданными, но совершенно уместными. Ферранте прекрасно владеет слогом, мастерски ведет наблюдения и просто живет на страницах своих книг. А читатель - он умный, читатель такое чувствует.

. После первой части, если честно, я не планировала приступать ко второй, меня клифхэнгер с туфлями не поймал. Но книжные игры распорядились иначе.

От второй части складывается такое же ощущение как от первой.

Во-первых, мне все ещё приятен язык автора (перевод), однако все ещё считаю, что это халява, написать "она сказала на диалекте", вместо того чтобы показать это языковыми средствами. Ну можно же деревенскую/местную речь показать таким образом, чтобы она выбивалась из общего литературного стиля. Впечатление было бы совсем другим.

Во-вторых, сюжет. Меня все ещё раздражали отношения между главными героинями, зависть к богатой жизни у одной и к свободе у другой. Такие зависимые отношения что-то на грани не здорового. Но! Они отлично прописаны и вообще повествование течет как реченька. Неважно, что я не запомнила ни одного имени. Но наверное такие они есть эти южные страсти, все любят всех, все ненавидят всех. И неважно кто есть кто, разницы это не добавило.

В части про юность мы видим, как по-разному развиваются судьбы подруг. Лилу выходит замуж из-за того, чтобы помочь семье и не находит счастья в браке, муж ее бьёт, а она ищет утешение на стороне. Зато она живёт в богатом доме, после бедных лет дочери сапожника. А Элена как обычно завидует, особенно после того, как Лилу начинает интрижку с мужчиной, которого Элена так давно любила. При этом, героини все ещё очень юные, заканчивают школу. Элена долго не может решить, поступать ли ей в университет и как это отразится на ее жизни.

Событий в книге не очень много, а вот ощущения от книги останутся надолго, о том, какими могут быть друзья, насколько важна семья и какого это жить в 50ых в бедном районе Неаполя.

Если бы нужно было подобрать всего один эпитет ко второй части "Неаполитанского квартета", я бы выбрала слово "кипучая". Обжигающие брызги так и летят во все стороны - порой хочется бросить это дело и отойти подальше. Но ты стоишь завороженный, понимая, что еще секунда - и это варево из истерик, амбиций, гормонов, отчаяния, выживания, страстей вот-вот убежит наружу.

Клиффхэнгер "Моей гениальной подруги" совершенно ясно предупреждал, что в продолжении мало никому не покажется. Но Ферранте удается не просто сплести увлекательный сюжет с безудержными страстями, но и приладить к нему изящную подкладку из психологического подтекста.

Ленучча и Лила в общем-то мало изменились с первой части. И та, и другая продолжают действовать в свойственной себе манере. Терпеть сцены, которые закатывает Лила, или очередное рефлексирование Ленуччи - то еще удовольствие. Но вот тут-то начинается самое интересное: примеряешь их роли на себя и вдруг ощущаешь цепкие лапы отчаяния. Следуя за поворотами сюжета, я порой забывала, что Лила и Пинучча - совсем девочки, школьницы. И вот уже взвалили на себя такое бремя.

Как будто нет для них никакого состояния юности, безмятежности. Из девочки сразу в жену. А жена - это бесцветная угасающая женщина, наблюдение за которыми вводило Лилу в завораживающее оцепенение. Сумасшедшая Мелина, хромая мать Лену и покончившая с собой Джузеппина. Становится понятным отчаянное желание вырваться из лап такой участи.

Но это не так просто. Неслучайно образ запертой комнаты проходит лейтмотивом романа - то и дело слышен поворот ключа в руках Стефано, "золотая клетка" новенькой квартиры Лилы, а Нунция, оказавшись вместе с девочками на курорте, почти не выходит из арендованной квартиры, обслуживая их.

Снова не могу не отметить, что итальянские реалии середины 60-х удивительно похожи на наши 90-е. Может, еще и поэтому Ферранте так отзывается в сердце русского читателя?

К счастью, на повезло чуть больше, чем остальным - госпоже Ферранте не пришлось терзать нас мучительным ожиданием очередного тома. И слетев стремительно вниз с очередного клиффхэнгера, можно протянуть руку к книжной полке, чтобы вновь начать восхождение.

Как только мне показалось, что события во 2-й части продвигаются бодрее, автор снова скатилась в скучный пересказ, разбавленный мыльной оперой. Атмосфера Италии 1960-х передаётся сухим перечислением нескольких известных имён, городов и упоминанием политических бесед. Дружбой в романе как не пахло, так и не пахнет; девушки стали старше, но мало изменились.
Поток сознания Элены по поводу какая она никчёмная неудачница, с переливанием пустого в порожнее и пережёвыванием одного и того же, занимает пару лишних сотен страниц. Девушка по прежнему хочет догнать и перегнать Лилу. Хотя завидовать там нечему, ведь именно Элена трудолюбием и упорством многого добилась. Она закончила университет в другом городе, обручилась с парнем из профессорской семьи, у неё издали роман. Но Лену всё равно считает, что это подруга живёт полной и интересной жизнью.
Рафаэлла стала ещё злее, несдержанней, ей плевать на всех и вся, у неё потрясающее нежелание отвечать за свои поступки и желание использовать людей. Конечно, Лила очень молода, но не из института благородных девиц она вышла, чтобы совершенно не отсекать реальность и постоянно лезть в бутылку. Не оправдывая Стефано, который её действительно любил, с чего Лила закатывала истерику за истерикой с самого дня свадьбы? Думала, что ей сойдёт с рук, она же пуп земли? Т.е. ей в определённых обстоятельствах понадобился муж, но Лиле в голову не пришло, что ей придётся с ним жить и быть женой. О герое-любовнике Нино мне даже сказать нечего – настолько он никакущий.
А Элена оправдывает «подругу»: Лила неординарная, ей тесно в рамках, ей претит грубая жизнь нашего района. И ведь понимает, что происхождение Лилы из нищего квартала написано на лбу, что она не вписывается в более интеллектуальное общество, где ум значит больше внешности. Проблема Лилы не в том, что она не смогла продолжить учёбу, а в том, что она не умеет доводить начатое до конца, у неё нет своих интересов, она попросту хабалка и истеричка. А что замкнутый мирок квартала, в котором живут герои и который не изменится никогда, не проклятие, вроде как доказывает Альфонсо.

Ферранте снова это сделала! Снова оборвала книгу в тот момент, когда читатель округлил глаза и с замиранием сердца ждал, что же будет дальше. В лучших традициях Санта-Барбары. Мы уже знаем из первой книги, что в степенном зрелом возрасте девочки будут заниматься компьютерами, и в этой части появятся первые весточки.

Лену и Лилу. Одну лишили возможности реализовывать свои способности, другая обросла кучей комплексов и ступить не может без них ни шагу. Неудивительно, ведь они выросли в настоящем болоте. Целыми поколениями вырабатывался этот коварный высасывающий душу рутинный план. Едва достичь половой зрелости, хватать свободного самца, идти под венец, рожать, а дальше пилить супруга/супругу, ругаться с соседями, орать на детей. И ведь не было у этих девочек никого, кто бы подсказал им, что можно иначе. Точнее, почти никого. Лену очень повезло, что учительница заприметила в ней талант, и ее родители оказались не такими нищими, как родители Лилы. Ведь даже этот талант в ней обнаружила сначала Лила. Даже не обнаружила, а зажгла своим примером. А вот к Лиле учительница была не столь благосклонна, почему она обделила ребенка похвалой, зачем затаила на нее злобу, она же единственная тогда понимала, насколько талантлива девочка, и что ее ждет в будущем с ее-то характером, но вместо этого она лишила ее уверенности в своих силах. Лила, конечно, не сахар, но вы только представьте, как в ней все кипит и бурлит, а вырваться не может. Ферранте пишет так, что кажется, что смотришь в зеркало, и в очередных откровенных признаниях с ужасом находишь себя или знакомых. Разные мысли иногда приходят в голову, в которых даже стыдно самому себе признаться, а тут их выворачивают наизнанку и иногда кажется, что автор обращается напрямую к тебе через своих персонажей. Не раз я задумывалась о пользе образования. Как минимум оно многих оберегает от преждевременного супружества. Дает время немного окрепнуть, определиться с собственными предпочтениями и понять, чего ты хочешь, прежде, чем пуститься в этот полный чужих советов мир, что ж, возможно, обучение тоже было чьим-то советом, но, по крайней мере, относительно безвредным.

Мне было бы очень интересно, если бы нам давали читать и со стороны Лилы. Ленуччи хоть и тщательно читает ее дневники и все нам пересказывает, но все же чего-то не хватает. Наверно, каждая читательница ассоциирует себя то с одной, то с другой девочкой, точнее, уже девушкой, молодой женщиной, а, может, даже с другими персонажами, или сразу с несколькими. Возможно, из-за откровенности Лену, но в этой части мне ближе Лила, с ее собственными устремлениями, чувствами, гневом, чуткостью, тогда как Лену как и прежде пытается из себя изображать Лилу, а потом пытается не изображать.

Жалко Лилу очень, не буду комментировать ее ужасную семейную жизнь, в книге подробно все описано, я лишь не могла понять, почему она не сбежала раньше, в какой-то момент я подумала, что она примет предложение Микеле, казалось, что хуже Стефано быть не может никого (разве что ее брат, который начал ему подражать). Хотя, возможно, тут она более дальновидная, чем я, и из одной клетки просто перебралась бы в другую и хотела действительно радикальных перемен.

Насколько же в Неаполе семидесятых годов не ценили и не уважали жизнь. Сколько же надо было приложить усилий, чтобы подобно тому лягушонку взбить из молока масло. И сколько же других лягушат захлебнулось, даже не пытаясь выбраться. А я с нетерпением жду продолжения истории уже старого имени, а то с новым как-тоне сложилось.

В какой-то момент книги на меня накатило ощущение, что эта история о зависти. Как та блондинка из песен Оливии Родриго, которая во всём лучше лирической героини и она умирает от этого чувства всепоглащающей зависти, совершенно забывая о своей жизни. Типа вот у неё есть это, это и это, я тоже так хочу, вообще не думая, что у самой тоже что-то есть. А главное, не думая о том, что хочешь от жизни ты в категориях не "как у неё", а каких-то более не подругонаправленных. Но иногда этот повествовательный момент сбивается и мы узнаём что-то и о жизни самой повествовательницы. У неё тоже есть жизнь. Мне кажется, с концептуальной стороны, без её жизни было бы лучше. Но с точки зрения интереса для более широкого круга читателей так роман действительно рисует картину жизни этого квартала полнее.

Не зря чтение книг Ферранте называют лихорадкой, ох, не зря. Кажется, что это схематично простой (за исключением фамилий всех семей и имен всех родственников в самом начале) и понятный роман. Романчик даже. История двух подруг, выросших в бедных кварталах Неаполя, со стороны выглядит как любовный роман. По-русски читается очень легко, нет сложных фраз или изысканно выстроенных диалогов. (Кстати, пишут, что и по-английски очень все доступно). И вот ты вступаешь в историю (не знаю, как вы, а я с легким сноибзмом, мол, знаю я ваши романы), а она - бац - делает тебя ее соучастником настолько быстро, что снобизм мой показался мне ханжеством примерно уже главе на второй. Правду говорят, что каждая книга из этого квартета - настоящий page-turner, ты не можешь перестать ее читать. Это как Стивен Кинг, только не страшно, но волосы все равно дыбом. Потому что ты прямо там, внутри, ты рядом с Ленуччей страдаешь, учишься, снова страдаешь, заклято дружишь с Лилой, следишь за ней, не следишь за ней, живешь сама, не живешь... В общем, полный букет итальянских эмоций.

Еще правду говорят, что каждая книга заканчивается знатным клиффхенгером (классное слово :). Две первые книги как минимум, ждем третью. Вторая хороша тем, что она стабильно погружает в точно такие же эмоции, будто ты из Неаполя и не выезжал. Продолжаем ровно с того же места, где потрясенно замерли полгода назад. Девушки выросли, даже кое-кто вышел замуж, история развивается, и динамично. Пути героинь как будто расходятся, каждая живет своей жизнью, и мне порой очень странно было видеть, как они все время сходятся вновь, видимо, испытывая непреодолимое желание знать друг друга по-прежнему. Странно и стыдно, так как моя вера в людей проходила порой быстрее, чем у Лены и Лилы. (А так как погрузившись в роман с головой, ты перестаешь понимать, что это книга, то и стыд приобретает вполне себе житейские формы).

Ферранте удивительным образом передает текстом очень живые эмоции, те, которые вот прямщас можно испытать, пообщавшись с реальной своей подругой, почти любой. А это значит, что жизнь та и жизнь наша очень рядом стоят, протяни руку - окажешься на широкой пыльной улице с простыми вывесками, солнце льется сверху, воздух горячий, впереди мясная лавка, оттуда раздаются крики, ругань и хохот. Впереди целая жизнь - и мы обязаны прожить ее полностью.

Хочется начать так: героини выросли, и история выросла вместе с ними. А потом я задаю себе вопрос: выросли? Им чуть-чуть за 20, ведь совсем ещё девчонки! А произошло с ними столько всего, что кажется: прошло не 5 лет, а 50.

Вторая книга начинается ровно с того момента, где закончилась первая, и становится понятно: это не отдельные книги, это тома, которые складываются в единую линию. И это замечательно! Потому что автор органично и последовательно развивает темы, начатые в первой книге, дополняет и развивает проблему. Очень удобно, что в начале каждой части автор приводит список действующих лиц. И если в самом начале это казалось неуместным, то освежить родственные кто кому в промежутке, действительно удобно.

Сюжет на первый взгляд кажется мексиканским сериалом, мыльной оперой — чем угодно, только не серьёзной литературой. Но это только на первый! Да, любовные перипетии Элены (она постоянно признаётся себе: ну да, я его не люблю, но мне нужен и удобен) и амурные безумства Лилы (увела у подруги объект воздыханий, да так качественно, что и свою жизнь перевернула с ног на голову) занимают очень много страниц, даны в подробностях. Но если сделать шаг назад, становится виден больший рисунок.

Рассказчик-то ненадёжный! Мы видим всё глазами Элены, но замечаем то, в чём себе не признаётся она. Или предпочитает не признаваться, а именно огромное сходство двух героинь. Элене нужны кавалеры, чтобы поддержали её на плаву, подтвердили её статус — так и Лиле точно так же: ей нужно за кем-то следовать, кого-то будоражить. Лила кажется всем отчаянно смелой: вон как безрассудно бросается в омут с головой, всё теряет и начинает с начала. Так и Элена — поехала одна в другой город, без поддержки родных и близких поступила в университет, закончила его.

И внезапно тема социального неравенства зазвучала не только в полный голос, но и актуально. Элена рассуждает о том, что ей её предки ничего не оставили в наследство: ни понимания своего места, ни осознания принадлежности к стране и культуре, ни кругозора, ни даже простой уверенности, что у тебя что-то есть за спиной. Ей нужно начинать с нуля, как и Лиле (той так вообще с минуса, Элене родные хоть не мешают). Делать то, что никто до неё не делал. И списать неоткуда!

Две подруги теперь уже явно кажутся кривым зеркалом друг для друга. Выдающиеся способности Лилы и её детские мечты не находят применения — и она от боли бьёт хвостом, попадая раз за разом по самым близким, а Элена раз за разом рушится от сравнения с подругой, но рассуждает о том, как в детях проявляются их родители, как похожи на самом деле люди (несмотря на пропасть в происхождении и образовании), и раз за разом отстраивается. И приходит к выводу: связь между ними, подругами детства, ушла в глубину её личности. Соревнование бессмысленно, но теперь уже я спрашиваю саму себя: а если бы не было этого соревнования, пытались бы девушки так отчаянно прыгнуть повыше и забраться подальше? Вырваться из нищеты и ограниченности?

Детство кончилось. Лила вышла замуж за успешного Стефано. А Лену продолжила учебу, постепенно поднимаясь из низов. Не буду вдаваться в сюжет, а хочу порассуждать о главных героинях. Роятся у меня в голове некоторые мыслишки про них. Лила. Она такой персонаж, которые мне в книгах обычно не нравятся: умница, красавица, талант, все мужики в округе в неё влюблены. Есть этакая в ней "МэриСьюшность". Но, автор описывает жизненные реалии. А значит, свой природный дар - высокий интеллект - Лила засунет куда подальше и выпустит вперед свою красоту. Раз уж родители были против учебы(вернее отец), то Лила смогла удачно выйти замуж и эффектно вышагивать рядом с мужем. Но...брак был не стал удачным. Муж не стал любимым. И вышагивать с ним было омерзительно. Можно было пустить в ход предпринимательскую жилку, которая тоже у Лилы есть, но...она влюбилась в другого. И пустила свою жизнь на самотек. Да и красота былая пропала - нищая жизнь и тяжелая работа на заводе все это загубили. Остался лишь склочный характер. Лила действительно могла добиться многого, но, как мне кажется, испугалась саму себя в определенный момент. А потом легче было похоронить в себе свои способности. При этом, бросается в глаза, как Лила привыкла к всеобщему восхищении, и как ее вгоняет в ступор когда к ней не относятся с трепетом. За это она мне не очень нравится. Лену. Полноватая очкастая зубрила. В разные периоды своей жизни у нее были различные мотивы, чтобы учится, но чаще всего это было желание доказать Лиле свое превосходство. И вечный страх, что подруга щелкнет ее по носу своими успехами. Пока Лила выходит замуж, заводит любовника и рожает сына, Лену даже не заводит нормальных отношений толком. Она живет учебой, в ней же забывается, лишь бы жить своею жизнью, а не жизнью подруги. При этом, жизнь подруги всегда маячит рядом. Момент когда Лену сравнивает свою учебу в Пизе с жизнью, в неудачных браках своих старых подруг с неаполитанского квартала, в их пользу, меня просто взбесила. Фраза о том что вот у них то настоящая жизнь, а я то че...так и хотелось сказать - ты что дура?! Перед тобой целый мир, шанс выбраться, зацепиться, стать кем-то. А она считает себя никчемной, потому что у нее нет мужа, который бы ее каждый день лупил и ребенка, которого бы она могла ненавидеть. Вообще, Лену вызывает жалость своей дикой зависимостью от Лилы. Вечное сравнение себя с подругой загоняет Лену в рамки - она вечно видит себя глупее, чем есть на самом деле. Еще хочу выделить Нино Сарраторе. Как же он меня бесит. Это никчемный тип людей, которые хороши только языком трепать, создают себе образ. А как переходить в нормальную взрослую жизнь, так у них кишка тонка, сразу вылезает трус. И вот этого никчемного типа любят наши героини. Фу. Отношения двух подруг это тонкая сеть из любви, ненависти, зависти, восхищения, страха и поддержки. И мы точно знаем, что продлится эта дружба до самой старости главных героинь (из первых страниц первой книги). От того крайне интересно наблюдать за взаимоотношениями девушек. Но все же зависимость Лену от подруги в разы больше. Посмотрим, что же будет дальше))