Утрата

И снова возвращаюсь в Стокгольм и его окрестности. Это заключительная книга из четверки "Психологические детективы Карин Альвтеген", остальные давно прочитаны. По этому поводу можно подвести итог. Все истории интересны, небольшого объема, динамичны, обязательно с хорошей интригой и без кровавых подробностей. Основное внимание уделяется психологии персонажей, их мотивам, надеждам и мечтам.

Сибилла Форсенстрём богатая наследница, которая отказалась от всего ради свободы, ушла из дома в качестве протеста против тирании матери и после тяжелой утраты. На протяжении истории мы слышим голос Силлы, как она просит ее называть. Действия в настоящем чередуются с воспоминаниями о детстве и юности, которые шокируют и то, что происходит в дальнейшем кажется вполне логичным.

Благодаря автору, мы узнаем как в Швеции выживают люди без социального номера и документов, не желающие мириться с системой, занимающиеся бродяжничеством и подворовывая время от времени, чтобы не умереть с голоду. Как ни странно, среди подобных людей отсутствует взаимопомощь, сочувствие, каждый сам за себя, а то еще и отнять могут.

Прошло пятнадцать лет такой жизни и выспаться на нормальной кровати с постельным бельем или вымыться в душе приравнивается к роскоши. Силла знает способ, как оказаться на ночь в отеле, пока еще позволяет внешность. Но вот незадача. После общения с очередным гостем отеля, его находят жестоко убитым, расчлененным с изъятыми органами. Подозрение падает на нее и объявляется розыск. И сложная жизнь становится просто невыносимой, ведь она "идеальный" кандидат, на которого можно "навесить" все, что угодно, ее даже защищать не станут. Чтобы доказать свою невиновность и не попасть на пожизненное, Силла берется за расследование, но без помощи ей не обойтись.

Это действительно необычная история, где не стоит предъявлять претензии автору о нереалистичности, особенно в плане того, каким способом ей помогает человек, единственный за всю жизнь героини поверивший в нее и считающийся с ее мнением. Очень высокая цена за право жить по своим желаниям, без чужой указки. Правда есть нюанс, каждый месяц на абонентский ящик ей поступает "подачка", которая помогает не только выжить, но и отложить на мечту.

На протяжении романа мне не давала покоя мысль, неужели приятнее копошиться в мусорных баках, чем заработать на пропитание честным трудом? Силла рассказывает, что у нее нет документов и на работу она устроиться не может, хочет, чтобы родители ее никогда не нашли. С большим трудом верится, что она столько лет мыкается по чердакам, подвалам и временному пристанищу у разных странных "типов", с которыми спивалась, теряя личность и осталась после этого нормальным человеком, да еще и сохранившей привлекательность молодой женщиной.

Если подходить с пристрастием, то вопросов много. С другой стороны, это легкое произведение на один раз, с которым не скучно, из разряда "не уснешь, пока не дочитаешь".

Рекомендую любителям психологических триллеров, отличное чтение.

Сибилла Вильгельмина Беатрис Форсенстрём. Что странного в том, что она везде была чужой? Все гарантии на пожизненную инвалидность она получила уже при крещении.

Видимо те, кто не видят в своем имени ничего ужасного, никогда не поймут этого отвращения. Хотя, я думаю, что дело тут не в имени. Дело в отношении к ребенку.

Сибилле следовало занять подобающее место в общественной иерархии – для Беатрис Форсенстрём это было важно. Но еще важнее, чтобы это особое положение прочувствовали все окружающие. Поскольку достойным матери представлялось только то, чего хочется всем остальным. Только чужие восхищение и зависть определяли подлинную ценность вещей.

Из этой же серии ненавистное мне с детства : Что люди подумают? Да плевать – думаю я. Примерно так же думает девочка –девушка - женщина, взрослея и теряя. Каждый день – уничижение, унижение, Утрата.Как человек будет чувствовать себя человеком, если он не может уважать сам себя, не видит своей ценности, не чувствует любви тех, кто не просто должен, а обязан любить и заботиться. Я не удивляюсь прочитанному; тому , что она нашла свой выход. При чем тут детектив ? при том, что и в этом случае, из бродяжки без дома, без жизни, некто захотел сделать козла отпущения. Убит мужчина, который оплатил ее ужин и номер в гостинице. В уликах ее отпечатки, ее парик, и вещи. А ей нужно попытаться вернуть хоть что-то. Хотя бы свое имя. И тогда можно будет снова спрятаться. В поисках разгадки Сибилла вспоминает свою жизнь. Составляющая детектива очень интересна. Но – меня намного больше тронула история Сибиллы. P.S.

У каждого из нас есть свой Рубикон – мгновение, когда ты понимаешь: вот сейчас нужно сделать выбор, который определит всю твою дальнейшую жизнь. Примешь неверное решение – и, вполне возможно, оно станет последним. Но иногда подобное неверное решение – единственно возможное, оно позволяет тебе достойно встретить собственный конец, быть уверенным, что поступил совершенно правильно.

Джорджия Мейсон в "Корм". Мира Грант.

Аллегория Утраты

Во времена учебы в художественной школе, я очень любила изучать аллегорические изображения ремесел, чувств и явлений. Особенно меня интересовали атрибуты, обычно сопровождающие прелестную, как правило, обнаженную, даму-аллегорию. У Архитектуры в руках были свитки, а у ножек лежал громадный циркуль, Аллегория Славы смело ласкала гривастого льва, а Сладострастие держало у груди шаловливого голубка. Вот именно такие аллегорические изображения и напомнили мне романы Карин Альвтеген «Утрата», «Стыд» и «Предательство». Психологические триллеры шведской писательницы «Стыд» и «Предательство» стали для меня открытием этого лета, а «Утрату» я прочла только сейчас, но мне кажется, что рассматривать их нужно в совокупности. Во-первых, романы имеют практически одинаковую структуру. А во-вторых при совместном рассмотрении ярче прослеживаются их сильные и слабые стороны.

Дальше...

Сначала о структуре. За основу всех романов берется какое-либо сильное человеческое переживание, затем вводятся герои, судьбы которых наиболее ярко иллюстрируют избранную проблему, после чего все заворачивается в заманчивый фантик психологического триллера со всеми атрибутами: маньяками, жертвами, убийствами, скелетами в семейных шкафах. Так, героини «Стыда» на всю жизнь травмированы испытанным в детстве чувством стыда: Моника за то, что осталась жива в пожаре, где погиб ее брат, Май-Бритт за поведение, признанное непристойным членами ее семьи – строгими сектантами. Герои «Предательства» переживают, соответственно, предательство любимых: Эва страдает от измены мужа и замышляет месть, а Юнас считает предательством болезнь и кому своей подруги. С «Утратой» несколько сложнее, поскольку здесь потери героев являются частью детективной составляющей сюжета, поэтому сущность их раскрывается не сразу, но поверьте, там потеряли там все. По ходу сюжетов всех трех книг автор сталкивает между собой героев, в той или иной степени погруженных в свои переживания, что и создает основные коллизии.

Теперь обратимся к слабостям романов Альвтеген. Во-первых, это некоторая топорность сюжетов. В них довольно много логических лакун и нестыковок. Некоторые совпадения и случайности кажутся притянутыми за уши, слишком уж грубыми, даже для литературных допущений. Вторая слабость – однобокость характеров героев, они чаще всего прямые и плоские, как доска. Подчинение всех действий персонажей одной и той же побудительной силе приводят к таким нелепостям в их поведении, которые возможны лишь для патологических случаев переживания детской травмы.

Однако, справедливости ради, нужно сказать, что слабости романов Альвтеген являются неизбежным следствием их достоинств. Обратимся теперь к ним. Прежде всего – это полное погружение в психологию исследуемого феномена. Иногда, читая, я забывала о том, что передо мной триллер, настолько анализ психологического состояния героев и их личные истории были интереснее, чем «захватывающие» сюжеты. Внутренняя жизнь персонажей куда занимательнее их внешней жизни, хотя и ограничивается, как правило, переживанием одного события в прошлом. Но зато уж тут тема отрабатывается на все сто, со всем нюансами. Только вот создается впечатление, что Альвтеген сомневается в способности читателя воспринять терзания героев, если они не украшены историей зверского или тихого убийства. Другой сильной стороной романов Альвтеген я считаю виртуозное удерживание темы. Если уж заявлено, что мы исследуем феномен утраты, то это будет подчеркиваться всеми средствами, в любых мелочах. Изначальная утрата, имевшая место в судьбе главной героини, многократно отражается и дробится как в калейдоскопе в судьбах абсолютно всех героев. Каждый из них переживает свои утраты по-своему, являя собой символ того или иного психологического этапа проживания потери. Здесь есть и шок, и гнев, и депрессия и принятие. При этом разделение этапов переживания между героями дает возможность показать эти ступени в утрированной, чуть ли не гротескной форме. То же касается и чувства стыда и переживания предательства в других романах писательницы.

В заключении позволю себе вернуться к временам обучения в художественной школе. Преподавательница истории искусств рассказывала нам, что чаще всего аллегорические скульптуры и гравюры создавались по заказам с вполне утилитарными целями. Скульптурами оформляли дома Профсоюзов, как сказали бы в советское время, а гравюры помещали в различные профильные учебники ремесел. Художественная ценность произведений при этом чаще всего отступала на второй план, главное было выдержать заказанную символику. И если рассматривать романы Альвтеген в этом ключе, то можно закрыть глаза на некоторые сюжетные недочеты или нарочитость характеров героев, и тогда романы становятся весьма оригинальными, наполненными символами, фантазиями на заданные психологические темы.