Отзывы о книге Der falsche Nero

Очередная попытка заинтересоваться творчеством немецкого классика потерпела крах. Оказывается, я уже достаточно прочитала из его библиографии, но пока впечатлила меня только Семья Опперман. Сильно, злободневно и напряжённо. Исторические-же романы автора каждый раз мне даются с большим трудом, как и в данном случае....

Как всегда у автора, роман целиком и полностью погружает читателя в разыгрывающуюся драму, а значит, изобилует количеством действующих лиц, масштабом описываемого и обилием исторических подробностей, скрупулезно воссозданных автором в попытке осмысления самой природы власти и последствий шагов, предпринимаемых людьми, вовлечёнными в процесс.

Почему люди жаждут власти, как она отражается на них самих и окружении, к каким последствиям может привести то или иное действие в масштабах региона, страны, мира.... В ходе повествования обязательно затрагиваются темы любви и предательства, о ведомых и их кукловодах, о зависимости, лживости и предательстве.

С этой точки зрения, идеи, заложенные в сюжет, впечатляют, но сам текст порой провисает из-за авторской скрупулезности и дотошности, а аллюзии, к коим подталкивает аннотация, скорее мешают, чем способствуют продвижению. Но попробовать в любом случае стоит.

Через 13 лет после смерти императора Нерона в восточном городе Эдессе появляется его двойник, запасшийся легендой о своём выживании, претендующий смести с трона узурпаторов Флавиев и продолжить своё правление Империей. Пока ещё нет открытой войны восточных царств с Римом, но завязываются интриги, которые становятся всё более сложными, так как всё больше лиц в них вовлекается. Есть часть населения, есть легионы, восточные цари и города, которые поддерживают лже-Нерона, он становится «новинкой», волна его популярности сначала идёт на подъём, затем на спад и – закономерный финал гибели мошенника. Таков сюжет романа.

И действительно, согласно античным летописям, в римской истории был такой лже-Нерон, и даже не один, но дошедшая до нас информация об этом очень скупа, возможно, эпизоды с лже-Нероном (или лже-Неронами) были весьма кратки, и попытки воскресить Нерона быстро пресечены. Всё, что описано у Фейхтвангера - это фантазия на тему, как бы это могло быть, и описано подробно, как значимый исторический эпизод. Но штука в том, что при ближайшем рассмотрении, это не роман о Римской истории. Тут нет антуража античности, скорее, тут очень много из 20-го века, начиная от военных чинов (фельдмаршал, полковник и даже фельдфебель) до взаимоотношений и психологии героев.

Собственно, роман этот вневременной, он об общечеловеческом – о психологии власти, о взаимоотношениях власти и толпы, о личности, двигающей историю. Очень хорошо показано, что нельзя утверждать, будто историю сотворяет одна личность, на самом деле личность даёт толчок, начало, а дальше всё катится как снежный ком, и процесс становится для одной личности всё более неуправляемым– в него втягиваются всё новые и новые факторы.

Варрон – римский сенатор (на самом деле, бывший сенатор, впавший в немилость на Палатине) живёт на задворках империи, в восточной провинции Сирия. Это прекрасно расписанный пример политического авантюриста. Он берёт за предлог мелкую распрю с губернатором провинции Цейоном по поводу уплаты налога в 6 тысяч сестерций, что и для казны, и для многомиллионного состояния Варрона – сумма ничтожная. Однако, Варрон решил наказать Цейона, а заодно и поиграть с Римом, попугать воссевшего на троне Тита Флавия, для чего готовит «выпустить в свет» двойника Нерона. Он и идеологическую базу подвёл под свою затею, придав ей благородный оттенок - идею объединения Востока и Запада.

«Созданием» Варрона стал горшечник Теренций, похожий внешне и усвоивший манеры и речь Нерона. Теренций – посредственность, которую вознёс поток событий на вершину власти, оболочка без идеи, форма без содержания, иллюзорное изображение, копия. Однако, воображаемый ореол «божественной власти» настолько вскружил голову этому «Созданию», что он почти теряет себя в этом раздвоении – он Теренций Нерон, внутренний Теренций сливается с внешним Нероном, но гармонии не получается. А от такой дисгармонии недалеко до того, чтобы «сносило крышу».

Варрон, выпустив своё Создание, теряет над ним контроль, но в то же время выйти из игры он не в состоянии, поток несёт его и увлекает всё, что было дорого и ценно для Варрона – дочь, близких людей, благосостояние, положение – всё он вынужден бросить в пасть своей идее. Идея и её представитель – Нерон Теренций – становится настоящим монстром.

Другие персонажи в романе получились тоже очень яркие, например, Цейон – педант, служака, не отличающийся особой дальновидностью и широтой взглядов, дрожащий за своё кресло, поэтому он хитёр и осторожен, но мелковат. Или Кнопс – раб, мечтающий стать господином. Или три таких разных женских типа – Марция (аристократка с образованием и идеалами), Акта (богемная светская женщина), Кайя (практичная простолюдинка).

В романе много иронии, и вполне правомерно увидеть в нём аллюзии на Германию 1930-х годов.

Сразу чувствуется, что книга написана человеком немецкой культуры - раньше, чем познакомят с главными героями, на целую главу разъяснят особенности налогообложения в Римской Империи и политические взаимоотношения Рима с Парфянским царством.

Аннотация говорит, что Лже-Нерон - аллюзия на Третий Рейх и Гитлера. В принципе, предпосылки к такому прочтению есть. Зловещая империя, готовящая экспансию на Восток, "мелкий лавочник", пришедший к власти, и даже эквиваленты поджога Рейхстага и "Ночи длинных ножей" можно найти. Но все-таки, по моему скромному мнению, аналогии такого уровня можно придумать к чему угодно, и это скорее синдром голубых занавесок. Либо, автор та-а-а-к старался все завуалировать, что в итоге без аннотации и не догадаешься.

Опальный патриций Варрон на восточных окраинах Империи решает выдать горшечника Теренция, поразительно похожего на умершего Нерона, за "чудом спасшегося" императора. Теренций соглашается на эту авантюру, и, естественно, игры с сильными мира сего для него ничем хорошим не закончатся.

Как ни странно, многие отрицательные персонажи здесь вызывают симпатию. Возможно, потому что положительных считай и нет, а кому-то сочувствовать хочется.

Мой абсолютный любимец, жаль, его убили даже не на середине, - перешедший на сторону лже-императора римский военачальник и "благоразумный авантюрист" Фронтон. В сомнительной ситуации лучше не делать ничего, чем принять неверное решение, пятьдесят один процент гарантий, а все-таки чтобы проверить любопытную теорию, можно плюнуть на благоразумие и влезть в любую авантюру.

Я всегда стремился вести жизнь красочную, интересную и все же на пятьдесят один процент сохранять обеспеченное положение и право на пенсию. Право на пенсию у меня есть. Если бы боги сверх того даровали мне нечто красочное, непредвиденное, "авантюрное", не затронув этот пятьдесят один процент, я принял бы такой дар, как нежданную милость.

Варрон - пожалуй, главное действующее лицо (в том смысле, что он чуть ли не единственный, кто действительно действует, и чьи поступки определяют сюжет). Интересно, как в нем сочетаются трезвый расчет и страсти. С одной стороны, проект "чудом спасшегося" Нерона разработан с далеко идущими сугубо прагматичными политическими целями. С другой стороны, спусковым крючком послужили лишние шесть тысяч налога и школьные обидки между Варроном и новым императорским наместником. Даже после полного краха авантюры с императором-самозванцем, Варрон уходит безнаказанным. С одной стороны, он потерял положение, имущество, дочь и целую цивилизацию. С другой стороны, его это мало огорчает, и вынужденное бегство на Восток он воспринимает как интересный поворот судьбы, открывающий новые горизонты.

Теренций - натворил дел в качестве "императора", a согласно аннотации - вообще аллюзия на Гитлера. Но решения и действия, которые были совершены Теренцием, а не энергичными людьми через него, можно по пальцам пересчитать. При этом расплачиваться за все ему пришлось почти в одиночку. В конце концов, он - слабый человек, тронувшийся умом от осознания своего униженного социального положения и неспособности что-то изменить. Так что его даже жаль немного. Ну и конечно, на его примере можно поразмышлять о том, что важнее - внутренняя суть, или внешнее впечатление.

После смерти Нерона ему не воздавались почести и похороны не были публичными, что породило слухи о том, что император жив, но скрывается. В истории известно несколько самозванцев, пытавшихся выдать себя за Нерона, но информации о них крайне мало. Теренций Максим, римлянин из Малой Азии, внешне очень похожий на почившего императора стал главным героем романа Лиона Фейхтвангера.

Признаться аннотация на этот раз мне не помогла, а помешала. Прочитав, что автор "под маской жестокого и лживого римского императора выводит образ Гитлера", с самого начала пыталась выстроить параллель между горшечником Теренцием, его окружением и Третьим Рейхом. Сложно мне это далось) не настолько хорошо я знаю историю, чтобы понять кто есть кто в романе. В итоге попыталась отрешиться от связи времен, хотя не всегда получалось. Диалоги построены так, что создается впечатление о разговоре современных , а не древнеримских политиков. Обороты речи, фразы, отдельные слова, которые вошли в обиход не в I веке н.э. , а намного позже, автор использовал специально, чтобы соединить разные эпохи. Подобный прием встречала у Е. Водолазкина в "Лавре" , признаться, не оценила, а вот у Фейхтвангера все тоньше. Понимаешь, что читаешь о Римской империи и забываешь, настолько современен роман.

Очень кратко про сам сюжет. Горшечник Теренций выдает себя за императора Нерона. Полковник Фронтон, губернатор Цейон, капитан Требоний, царь Филипп, восточный царь Маллук гадают, кто стоит за этим "проектом". Многие понимают, что это бывший сенатор Варрон, вечный интриган, который давно преследует цель воссоединить Восток и Запад. Да и удобно иметь под рукой своего императора. Каждый, от царя до раба просчитывает, насколько ему выгодно участие в этом эксперименте и что он ему принесет.

И далее последует подробная инструкция, как из раба, неуча, твари сделать императора и что из этого может получиться. Не совсем понятным остался момент, почему народ потерял веру в Теренция- Нерона и восстал против самозванца. Только ли триста казней тому причина? Если так, то Фейхтвангер оказался недальновиден.

В итоге очень хочется сказать "это было здорово", но что-то мешает. Долго вчитывалась, изначально путалась в персонажах. Бесконечные политические интриги и диалоги, было дело утомляли, а порой, я шептала "гениально". Поэтому "это было очень даже неплохо."

Зверь, которого я видел, был подобен барсу; ноги у него - как у медведя, а пасть у него - как пасть у льва; и дал ему дракон силу свою и престол свой и великую власть. Откровение Иоанна Богослова

Вы хотите знать, как фабрикуются императоры? О, всего лишь небольшая сделка, в которой прибыль - некая идея, а убыток - несколько миллионов сестерциев и целая цивилизация, один друг и одна дочь. А ещё, пожалуй, потребуется “создание”, этакий шут, который сможет изящно подносить к глазам смарагд и к месту проговаривать заученный текст. Горшечник Теренций - ну, можно ли представить более безобидное существо! И это он - Зверь из Бездны? Да, именно он. Автор гениально раскрывает тот невероятный процесс, когда роль поглощает актёра. Великолепно показан контраст между ролью Нерона и Нероном истинным. Теренций раз за разом ошибается - он воспроизводит поступки не человека по имени Нерон, а того “кровавого актёра”, образ которого у всех в головах. Нет, он раз за разом поступает безошибочно: он делает именно то и именно так, как по всеобщему убеждению делал бы Нерон. Быть может, на его фоне подлинный рыжебородый император ещё и показался бы самозванцем. И тут-то кроется тайна превращения забавной марионетки в Зверя из Бездны: он изо всех сил старается быть более Нероном, чем сам Нерон. "Удивительное дело: из-за того, что существует ошибочная уверенность, будто подлинный Нерон поджег Рим, нужно в честь этого поддельного Нерона потопить город Апамею! Иначе мир не признает подлинным нашего поддельного Нерона", - меланхолически замечает один из персонажей. Итак, Зверь из Бездны - всего лишь горшечник Теренций? Нет, не он. Воистину, короля играет свита. И Фейхтвангер со скрупулезной дотошностью демонстрирует, как Зверем из Бездны становятся все они - озлобленный на весь мир раб Кнопс, и утончённый интриган Варрон, и усталый молодой царь Филипп, и Требон со своим жирным смехом. Роман логически делится на две части. В первой - собственно, обычный для Фейхтвангера мир сложных интриг, запутанное переплетение скрытых мотивов и интересов. Вторая - начиная с “Лейпцигского процесса “ над Иоанном из Патмоса - написана куда более жёстко и злободневно. Писатель отбрасывает изящную игру намёков - там удачная аналогия, здесь намеренный анахронизм. И начинается открытое гневное обличение, адресованное уже не Римской империи, а ХХ веку, не Лже-Нерону, а новому, ещё более ужасному Зверю из Бездны.

Еще одна вещь у Фейхтвангера, в которую невозможно не влюбиться. Напряженная, сильная, яркая, исторически достоверная и аллегорическая одновременно.

Начать с того, что такая известная и неоднозначная фигура, как Нерон, безумно интересна для изучения: кем был этот человек-величайшим императором или безумцем? Что так привлекало к нему людей? Был ли он политиком или тираном или актером? Было его правление благом или трагедией для Рима?

Особенно интересно узнавать его через призму его двойника Лже-Нерона. С одной стороны этот человек - точная копия Нерона, а с другой - лишь жакая подделка, пустышка, которая при ближайшем рассмотрении ничего из себя не представляет. На его фоне истинное величие настощего Нерона выделяется особенно ярко.

Еще один важный момент - безусловные исторические параллели. Автор пишет о приходе к власти горшечника Теренция, этого "создания", почти Франкенштейна, созданного руками других, дальновидных и тонких политиков, и внезапно вышедшего из под контроля, а перед нами рисуется образ гораздо более близкого ( с точки зрения исторической перспективы) ужасного комедианта -Гитлера. Он так же, как Лже-Нерон, был вознесен на невиданную высоту людьми, которым казалось, что он им подвластен, и также вышел из под контроля, как безумная сломавшаяся кукла. Он обладал "ореолом", харизмой, он окружил себя уродцами Требонами и Кнопсами, которые от его имени вершили жесточайший самосуд. Он выстрел внешне благополучную, но полную ужаса внутри империю.... И он также был низвергнут

Так история делает удивительные повороты и повторяется снова и снова... И так люди, к сожалению, учатся на своих собственных ошибках, на уроках истории

Ну что ж, опять я прочла своего любимого Фейхтвагера, опять мне все очень понравилось, опять впечатлений от книги хоть отбавляй... Роман «Лже-Нерон» написан Фейхвагером в расцвете своего творчества, точнее в 1936 году, как сатира на Германию того времени, о чем написано во всей аннотациях ко всем изданиям этой книги. Общеизвестный факт, что Лион Фейхтвагер (он был евреем) крайне отрицательно относился к тому, что происходило у него на Родине, все своё недовольство режимом и лично Гитлером он со вкусом, очень эмоционально выплёскивает на страницах «Лже-Нерона». Было бы ошибочно искать в этом произведении дух античности, присутствующий в «Камо глядеши» или в «Спартаке». Тут совсем нет подобных антуражей, это даже не «Иудейская война» того же автора. Видно, что роман с самого начала задумывался как сатира, обороты и сравнения кристальные. Итак, фабула этой книги. Действие происходит через 10-15 лет после завершения Первой Иудейской войны, во времена правления императора Тита. В отдаленной восточной провинции, в Сирии назначается Римом новый губернатор - худой, вытянутый и вышколенный Цейоний по прозвищу Дергунчик. Там, в Сирии вот уже много лет живет опальный сенатор, любимец Нерона, оптимистичный и склонный к авантюрам Варрон, старый школьный друг (враг и соперник) Цейония, наделивший его такой малопочтенной кличкой. Так же на Востоке, на границе Римской империи обитает горшечник Теренций, отличающийся поразительным сходством с покойным императором Нероном (ранее, при жизни последнего горшечник даже удостаивался чести быть приглашённым в императорский дворец, чтобы Нерон и его челядь могли любоваться удивительным сходством императора и ремесленника). Неутомимый Варрон, желая отомстить обидевшему его Цейонию и доказать всему миру «нероновские» идеи, затевает опасную интригу, выдавая Теренция за Нерона. Надо сказать, что затея поначалу имела успех, массы поверили актерскому таланту «Лже-Нерона», однако интриги как таковой здесь нет, мы сразу понимаем, что такой бунт обречён на провал, нам остаётся только гадать, какой бесславный конец ожидает того или иного героя. Относительно сатиры: «вычислить» и угадать реальные прототипы можно только в трёх персонажах. Это сам Теренций, естественно, (Адольф Гитлер), его раб Кпонс (Гёббельс) и веселый римский капитан Требоний, примкнувший к рядам почитателей Лже-Нерона (Геринг). Так же Фейхтвангер вписал нам много реальных исторических событий, таких как поджог нацистами Рейхстага, Ночь длинных ножей, замаскированных под другими именами. Словом, можно роман рассматривать и как памфлет, однако ценности своей он от этого несколько не теряет, даже приобретает положительные качества. Пару слов о героях, которых нельзя было бы обойти. Варрон скрепляет себя железными цепями с идей бунта Лже-Нерона, отдав за последнего свою дочь-красавицу, целомудренную Марцию, которую никак не устраивает брак с бывшим горшечником. Было бы невозможно обойти стороной фигуру Иоанна с Патмоса, еврея по рождению, христианина и великого актёра, противопоставленность клике Теренция-Кпонса-Требония. В сцене суда над ним автор весьма прозрачно намекает на Лейпцигский процесс и болгарина Георгия Димитрова. Но в целом образ сильный, что и говорить, умеет Фейхтвангер выписывать положительных героев. Да и отрицательных, пожалуй, тоже... Хочу ещё сказать о наиболее понравившийся мне персонажах. Это... 1) Цейоний. Герой писался однозначно не для того, чтобы кто бы то ни было назвал его своим любимым, но Цейония было жалко, а это всегда влияет на моя восприятие героя. В лучшую сторону. 2) Фронтон. Любовник Марции, дочери Варрона. Старый (ну как старый, относительно - ему 48 лет) солдат, всей душой преданный военному делу и Римский империи. 3) Иоанн с Патмоса. Понравился всем: и поведением, и речами:

Без тьмы не было бы понятия о свете. Для того чтобы свет осознал себя, он должен иметь перед собою свою противоположность - тьму.

«Лже-Нерон» мне, в общем, понравился. Хороший авторский слог, медленный, но приятный темп повествования, свойственный этому автору (может за это я его и люблю?), чего ещё надо для счастья? Финал показан таким, каким он и должен был быть, мораль ясна. Так что если перед вами встанет вопрос читать или нет эту книгу, смело отбросьте сомнения: как человек, читавший почти все книги Фейхтвагера за исключениям только одной (скоро исправлю и это недоразумение), могу сказать, что «Лже-Нерон» вполне справедливо стоит в ряд с «Лисами в винограднике» или с «Изгнанием».

Масштабная, красочная, эпическая картина Востока времен господства Римской империи... Мы видим древнюю Сирию, Месопотамию, переживаем восхождение и крах одного из Лже-Неронов. Правда, сам писатель неоднократно утверждал, что история Лже-Нерона создана им аллегорично по аналогии с началом диктатуры Гитлера. И правда, внимательно читая, мы можем провести эти аналогии. И хоть история беллетризирована, исторически она выписана достаточно близко к реалиям. Роман бесконечно грустен, печален, полон размышлений о силе и тщете власти. На перврм плане - самые низменные качества человека, его стремление к власти, тщеславие, гордыня. К чему это приводит? Почему разбиваются об это дружба, любовь и даже обычное человеческое сострадание? Я читала роман достаточно медленно, это не тот случай, когда читаешь залпом... Мне жалко было их всех, даже самого Теренция-Нерона.... Я так подумала, а там ведь ни одного положительного персонажа в классическом понимании этого слова. Времена были такие, что у каждого выявлялись самые низменные качества человеческой натуры или это апосто частность? Много ли вы вспомните романов с только отрицательными персонажами, не категорически отрицательными, но все же?

Читать «Лже-Нерона» по-прежнему интересно. Фейхтвангер написал не просто исторический роман, а настоящее исследование природы создания идола, легковерия масс и тоталитарных режимов.

Самое поразительное для меня во всей этой истории превращения простого горшечника в «великого императора» - это то, как на первый план выходит именно образ, который подхватывает толпа. Ей безразличен реальный человек и его поступки. Толпа романтизирует настоящего, «прошлого» Нерона и охотно верит Лже-Нерону, который становится воплощением надежд на новый расцвет.

Новый идол не возникает сам по себе - его создают. Он становится инструментом в руках политических элит, преследующих собственные интересы, а для обычных людей - воплощением желаний и амбиций общества. Но то, с какой быстротой люди отворачиваются от него, как только иллюзия рушится, поражает. Никто даже не замечает, что именно они создали это чудовище и несут за это не меньшую ответственность.

Самое удивительное, что история создания лже-идола кажется настолько типичной и топорной! Кажется, ну как? Как можно в него поверить? Настолько всё шито белыми нитками!

Чем увереннее делаешь ставку на человеческую глупость, тем больше шансов на успех.

Никто и не верит - все лишь делают вид, пока это им выгодно! Всё превращается в один большой фарс, в который все дружно играют ради достижения своих целей.

Я редко читаю исторические романы, но «Лже-Нерон» - это нечто другое. Это большая аллегория и метафора, которая актуальна в разные временные эпохи, особенно в наше время.

История взлета и падения, гордости и мести, амбиции и нелепой случайности. Рассказ о втором лже-Нероне приправлен упоминаниями великих людей той эпохи (таких как Варрон и Иоанн, например), христиан как агресивной секты и аллюзиями на современную автору Германию (она же Третий Рейх).

В Теренции мы легко узнаем Гитлера - неприметный горшечник с большим самомнением , который скатывается в оккультизм и осознания себе как небожителя с дальнейшим неизбежным крахом. Как и Адольфич, лже-Нерон обрезает нити, что связывают его с кукольником и пытается сам построить что то стоящее по своему разумению. Конечно же, не получилось.

Но, в свою очередь, это не просто политический памфлет, а самостоятельный роман с очень интересным и правдоподобным (есть, конечно, мелкие неточности, но они не мешают) местом действия - восточная часть уже прогнившей Римской империи.

Резюмирую - мне читать было интересно, правда, есть некоторые провисания сюжета. В общем, "зайдет" явно не всем, но попробывать рекомендую обязательно.