Такое чувство, будто мне достался обрывок увлекательнейшей истории, без начала и без конца. Интересно, захватывает, но многое не понятно.

Центром сюжета является Ворр – древний мистический лес, искажающий время и отнимающий память и волю у зашедших в его дебри людей. А еще, в нем обитают ангелы и Адам. Рядом с Ворром возведен европейский торговый форпост, занимающийся торговлей древесиной, отправляя для этого рабов в лес. Действие происходит на африканском континенте конца викторианской эпохи/начала двадцатого века.​

Роман разбросан на несколько сюжетных линий, которые сложно объединить в одну, даже дочитав последнюю страницу. Мало чего толком конкретизируется. Видимо, расставленные ружья выстрелят только во второй части (или в третьей). Не совсем понятно, что из прочитанного было загадкой, что с чем связать, какие сделать выводы. С другой стороны, если бы автор не путал нас, а понятнее рассказывал историю, было бы так интересно читать?

​Среди персонажей есть исторические личности: писатель Реймон Руссель, врач Уильям Галл и фотограф Эдвард Мейбридж.

Здесь полно интересных идей и концепций, красивых, запоминающихся сцен, описанных сочно, ярко. Личности героев подвергаются метаморфозам. Местами похоже на хоррор, классно описаны эксперименты и сцены лечения. Повествование разнообразно, словно калейдоскоп, перемешивающий сюрреализм, фантастику, фэнтези, ужасы и мифологию.

Ближе к концу история стала захватывать меня меньше, потому что больше внимания стало уделяться циклопу, а его линия чем дальше – тем больше становилась пресной; разочаровало окончание линии с Лучником; мало Ворра – лес так и остался смазанной декорацией.

Если вам важен сюжет, то "Ворра" не советую. Если же вам нравится исследовать окружение и для вас важнее атмосфера, ​то рекомендую.

Первые впечатления были, мягко говоря, неудовлетворительные: как я умудрилась в такое вляпаться.

Предисловие слишком рекомендующее и скучное, я еле-еле сквозь него продралась, уверяя себя, что сейчас начнется книга, и уж она-то точно будет захватывающей. Потом был пролог, в котором голый дедок стоял в ванной и трогал себя за причинное место. Думаю, ладно, осилю, ведь дальше уже точно будет лучше. И в самом начале первой главы один из персонажей начинает делать лук из погибшей возлюбленной. Про это было в аннотации, но я была уверена, что это гипербола или метафора, и максимум, что будет позаимствовано - волосы, как символ чего-либо. Но не тут-то было! Сухожилия, связки, мышцы, кости. Брррррр. Читала и думала, что за ужас, ведь на расчлененку я точно не была настроена.

А слог? Столь высокопарно вычурный, что приходилось продираться сквозь него, чтобы понять смысл. Куча физиологии и мерзостей, пробирающих до дрожи.

Измаил перевел взгляд, чтобы следить за речью Сета, смотреть, как с беззубого рта спадают слова, сфокусироваться на дрожащем лоскуте, танцующем в челюстях.

... поступил на далекий форпост сразу после сезона дождей. Его путь туда начался с зачатия. Простыня цвета хаки в темной сперме цвета хаки – его отцы три поколения носили винтовку и хоругвь.

Руки оканчивались грубыми кусками сырого мяса и брызгали кровью цвета грязи, пытаясь схватиться за землю или уползти.

Почти все герои вызывали брезгливость и отвращение.

Скорее всего, если бы не игра, я бы бросила книгу почти сразу.

Но шокируя и отсеивая не готовых, метроном истории убаюкивает и не отпускает до конца. Особый ритм повествования обволакивает и ведет читателя по линиям судеб героев, рассказывая только то, что позволено.

Здесь плотно переплелись фантасмагория, мистицизм и реальность, и уже неясно с чего все началось и чем должно закончится. Да и был ли смысл? Цели, мотивы, память: все меняется и теряется в круговерти.

Все нити сливаются и ведут в Ворр. Не каждый способен его постигнуть. Не все, кто зайдет в него, смогут вернуться. Но каждый должен решить, готов ли он соприкоснуться с тем, что он в себе таит

Я терпелив. Долгое время попадание ко мне в руки мозголомных романов обуславливалось случайностью. Что-то где-то краем уха услышал, взял попробовать, через несколько суток очнулся уставшим, но в своём познании преисполнившемся. Немножко. В этом году издательство «Астрель-СПб» запустило серию «Иная фантастика», и, похоже, что пища для ума начнёт поступать ко мне на регулярной основе. В середине весны серия началась «Покоем», а в конце лета продолжилась «Ворром». Приступая к чтению, я понятия не имел, что такое Ворр и кто такой Брайан Кэтлинг. Поэтому, спустя аннотацию, пролог и десяток страниц первой части, я отложил книгу и отправился искать информацию об авторе. Оказалось, что Брайан Кэтлинг был довольно разносторонней личностью (он умер от рака в сентябре прошлого года). За семьдесят три года своей жизни Кэтлинг успел добиться некоторых успехов в качестве поэта, скульптора, режиссёра, художника-постановщика и автора фэнтези, а также поучаствовать в создании перформансов. В общем, человек очень самобытный и творческий, но нас сейчас интересует его литературное творчество, так что вернёмся к «Ворру». Я погружался в сюжет как человек, который учится плавать в бассейне: держался за аннотацию как за бортик и постепенно, гребок за гребком, страница за страницей, понимал, что нужно делать и выстраивал свою картину происходящего. Ворр – это особенный лес, растущий в центре повествования. Пути всех персонажей, так или иначе, ведут к Ворру. При этом Ворр не похож на Мифаго, хотя и, скорее всего, отсылает к нему. В этот момент я понял, что не хочу писать подробностей про сюжет, так как не смогу удержаться от спойлеров. А в данном случае их лучше избегать всеми силами. Всё-таки содержание «Ворра» впечатляет далеко не так сильно, как его форма. Да, главное не то, о чём эта книга, а то, как она написана. Весь текст — одно сплошное иносказание. Это поток сознания, руководствующийся логикой сна, который собирается во что-то осмысленное далеко не сразу. Подглавы перемежаются прихотливо, обрывая один сюжет посреди действа, чтобы слегка продвинуть второй и скорей перейти к третьему, четвёртому, вернуться к первому, вновь вспомнить про четвёртый, но взглянуть на него с другой стороны и так далее. Беда в том, что порядковые номера здесь мои, в сюжете же никакого порядка нет. Читатель большую часть времени даже не знает, в каком времени относительно друг друга находятся персонажи. Зато языковые диковинки ждут на каждой странице. Вот лишь малая часть того, за что цеплялся взгляд при чтении:

«Меня уже калечила сложность, и исцеление заняло слишком много лет»

«Припадки отсутствия»

«Его пропитала угрюмость, и он нёс её с хмурым отстранением»

«Они перешли в столовую, без перерыва в его воодушевлении и без паузы в её изумлении»

Что касается жанра, то автор уверенно презирает любые рамки и закидывает в котёл «Ворра» куски фэнтези, хоррора, магического реализма, реальной истории, лихорадочных снов, сюрреализма, эротики и вообще всего, что будоражит его воображение, не заботясь об органичности сочетаний. Поэтому здесь роботы выращивают циклопа, мужчина изготавливает лук из тела своей возлюбленной, а реально существовавший врач вместе с реально существовавшим фотографом исследуют реально существующее психическое заболевание. Как и «Покой», «Ворр» впечатляет и требует повторного прочтения. С первой попытки я ухватил основной сюжет, пару ляпов (в духе: «он смотрел ему в глаза», что звучит нормально, пока не вспоминаешь, что ему — это циклопу), да странные хронопарадоксы. Однако возвращаться к роману я не собираюсь до выхода продолжений, как-никак у нас тут трилогия. Кстати, по внутренним ощущениям, «Ворр» оставляет меньше вопросов, нежели «Покой». Для меня самой большой загадкой стал переход повествования с первого лица на третье в линии лучника. В следующий раз надо будет отследить этот момент, хотя подозреваю, что всему виной погружение в Ворр. Теперь жду следующую книгу в серии «Иная фантастика». Никуда не спешу, потому что, как я уже сказал ранее… Я терпелив.