The House of the Arrow

Писатель и политик Альфред Эдвард Вудли Мейсон (1865–1948) был одним из авторов, стоявших у истоков «золотого века британского детектива». Как гласит англоязычная Википедия, в 1910 году он создал сыщика Габриэля Ано, который выглядел максимально непохожим на Шерлока Холмса: был полным, а не худощавым; профессиональным полицейским, а не джентльменом-любителем; из Франции, а не из викторианской Англии; полагался на психологическую проницательность, а не на вещественные доказательства. А еще мсье Ано явно может считаться одним из прообразов Эркюля Пуаро... Всего в соответствующем цикле вышло шесть детективов; третий из них — «The House of the Arrow» впервые появился в 1924 году, а у нас был издан в 2003-ем, в томе 28/4 собрания сочинений Агаты Кристи издательства «Артикул-Принт» (так называемая «Псевдоагата»). История началась со смерти некой богатой англичанки, проживавшей во Франции. Один из родственников заявил о том, что её отравила племянница (являвшаяся главной наследницей). В результате, за расследование взялся инспектор Ано из Парижа; кроме того, по вызову обвиняемой на место прибыл молодой адвокат из английской фирмы, услугами которой пользовались представители этой семьи... Как и все знакомые мне детективы А. Мейсона, «Дом стрелы» легко читается и выглядит приятным и изысканным по стилю изложения. Правда, есть одно большое «но». В общем, назначение на роль главного злодея подобных персонажей я считаю, по сути, подлостью и соответствующие книги никогда не причислял к своим любимым. Что, конечно, выглядит абсолютным субъективизмом, однако есть и другие обстоятельства, свидетельствующие о том, что в данном случае речь идёт отнюдь не о лучшей из книг автора. Начать с того, что подозреваемых здесь налицо, по сути, раз-два и обчёлся, причём основным преступником оказывается фактически самый очевидный из них. Всего же мы имеем дело с тремя убийцами (двенадцатое правило Ван Дайна: сколько бы ни совершалось в романе убийств, преступник должен быть только один), причём двое из них в тексте, по сути, лишь упоминаются (десятое правило Ван Дайна: преступником должен оказаться персонаж, игравший в романе более или менее заметную роль). В истории фигурирует некий подземный ход, что выглядит насколько натянутым, настолько, вообще говоря, лишним (Бритва Оккама: не следует множить сущности сверх необходимых). Ну и в довершение ко всему, концовка книги должна быть признана лишённой позитива, а отдельные сюжетные линии — незавершёнными... Как-то так, в общем. В любом случае, ценителям старых детективов на эту вещь вполне уместно обратить своё внимание.