ᅠᅠ«Если быть ребенком — значит учиться жить, то быть взрослым — значит учиться умирать.»
ᅠᅠПримерно с год назад я взялась за самый первый опубликованный роман Стивена Кинга — «Кэрри». Это произведение оказалось той самой показательной деталью в общем пазле профессионализма писателя, которая открыла его для меня с новой стороны — мужчина не просто описал от лица девочки-подростка все острые углы пубертата, включая школьный буллинг и родительский гиперконтроль, но и вложил в текст и ситуацию очень сильный психологический подтекст. В основе характеров и поведения персонажей можно увидеть четкую теоретическую связь, а сверхспособности самой Кэрри — это наглядная метафора сдерживаемого внутри подросткового гнева из-за социального удушья и несправедливости.
ᅠᅠКогда в реальном мире за ребенка некому заступиться, тогда Кинг использует свою авторскую способность — он включает мистику и наказывает всех обидчиков! К этому же паттерну он возвращается спустя десять лет после «Кэрри» в своем другом романе — «Кристина»… Забавно, как вновь в названии присутствует женское имя на К!
ᅠᅠСюжет практически дублируется, из-за чего мне хочется назвать эти два произведения литературными близнецами, их спокойно можно ставить рядом и разбирать по одним канонам с той лишь разницей, что включаются разные гендерные маркеры.
ᅠᅠОтличие лишь в том, что в «Кристине» мы проходим пубертат и школьный буллинг от лица семнадцатилетнего мальчика Арни. Кинг наглядно поднимает вопрос о жестокости американского подросткового социума, где действуют свои правила для выживания. Никому нет дела, хороший ли ты человек внутри и насколько ты добр, мягок и отзывчив — это ярлык слабости. А если прибавить сюда мальчишескую угловатость и щуплость, когда все уходит в рост, и проблему с акне, свойственную почти каждому старшекласснику, — мы получаем идеальную мишень!
ᅠᅠПо лучшим законам психологии, злость Арни к его «врагам» не только притягивает нечто потустороннее, питающееся негативом, но и рождает безумную любовь. Его отношения со своей самой первой машиной, которую предыдущий владелец называл Кристиной, представляют собой удобный симбиоз — Каннингем отдает все свое нерастраченное внимание и заботу на восстановление старого плимута (логика Арни — неодушевленный предмет возьмет все, что могут отвергнуть другие люди), а Кристина в ответ принимает на себя роль возмездия, впрочем, не без эгоистических мотивов устраняя всех обидчиков своего владельца-раба.
ᅠᅠМне кажется занимательным один момент у Кинга: когда в «Кэрри» магия рождается в самой девушке в момент ее трансформации в женщину, то есть она внутри человека, в «Кристине» он пробуждает ее не в Арни, фактически щадя мальчика, а в объекте вне, в неодушевленном предмете, который… символизирует женщину! И тут мы подходим к самому интересному…
ᅠᅠИстория Арни Каннингема и его машины — это метафора инициации мальчика-подростка в мужчину. Причем, построена она как и на фрейдовском символизме («самый длинный плимут», образная трансформация из «гадкого утенка» в самого крутого парня в школе, на машине которого катается главная красавица округа), так и на культурных американских традициях (в доисторические времена мужчиной становились через первую самостоятельную охоту, в Америке XX века — через покупку подростку первой машины (и здесь как раз раскрывается конфликт Арни и его матери из-за приобретения Кристины — миссис Каннингем сопротивлялась мысли о неминуемом взрослении сына)).
ᅠᅠВ этом ракурсе раскрывается главная суть: мужчина становится окончательно взрослым через приобретение первой собственности и через отношения с женщиной.
ᅠᅠЭта же двойственность показана Кингом и в том, что Арни состоял одновременно в двух отношениях — с одноклассницей Ли Кэбот и со своей машиной Кристиной. Обе — символ женского, только одна собирательный образ всего человеческого и положительного, реального живого настоящего, а другая — злобное порождение негатива и представительница потусторонних сил. Немного напоминает сказку про Снежную Королеву, которая завладела сердцем Кая и пыталась в нем убить любовь к Герде.
ᅠᅠНаверное, в силу собственного гендера, мне оказалась более близка тема «Кэрри», чем пятисотстраничный роман об Арни, который практически всю книгу ремонтирует и восхищается своей машиной, а весь активный сюжет мог бы прекрасно поместить в отдельный рассказ.
ᅠᅠХочется пошутить, что не так страшна ревность жены к мужу, круглыми сутками пропадающему в гараже, — страшнее ревность его машины, будьте осторожны, дамы!
ᅠᅠПосле романа мое любопытство завело меня в экранизацию 1983 года, уж очень было интересно, как смогут визуализировать «эффект Кристины».
ᅠᅠЖаль, что я не узнала один небольшой факт раньше. Сам Стивен Кинг оказался ужасно недоволен этим фильмом. И как автора я его прекрасно понимаю! Почему?
ᅠᅠВо-первых, писательская популярность уже сыграла свою роль — роман отправили экранизировать и выпустили в кинотеатры быстрее, чем напечатали и пустили в продажу саму книгу…
ᅠᅠВо-вторых, сценарий фильма получился совершенно другим (были убраны ключевые персонажи, потеряны некоторые смыслы, связи и прочее), из-за чего зритель видел красивую картинку, но ничего не понимал и фактически заскучал. Это послевкусие автоматически перешло и на печатный роман, что сказалось на последующих продажах.
ᅠᅠПожалуй, в этой картине я смогла получить удовольствие только от атмосферы фильмов 80-х и любования красным плимутом, за всем остальным лучше будет вернуться к оригиналу — исходному тексту.
ᅠᅠ
ᅠᅠ
● ● ● больше отзывов в моем тг-канале или вк-сообществе "у книг есть дом"
30 понравилось
