Отзывы о книге Трамвай "Желание"
zzzloba30 сентября 2025Есть билет на балет, на трамвай билета нет
Когда уходит любовь Начинается блюз Чиж, "Перекресток"
Блюз и алкоголь - вот два основных лейтмотива пьесы, звучащие практически в каждом действии. Героям не просто больно, им тошно до хрипоты, они кричат друг на друга, плачут, дерутся, но нет в этом мире такой силы, которая помогла бы им понять друг друга. Как будто в них что-то давным давно надломилось, и все, что им остается, это жить по принципу маятника, как в одноименном рассказе О.Генри: партия в карты - скандал - расход - примирение - партия в карты. Сюжет пьесы укладывается всего в пару предложений, а потому основным вопросом является не "что", а "почему". Почему Бланш Дюбуа со всем ее воспитанием и красотой не в состоянии обрести счастье? Почему Стелла, ее родная сестра, сбегает из роскошной усадьбы "Мечта" в район, где проститутки дерутся с бомжами за сферы влияния? И, наконец, почему грубый первобытный самец Стенли, муж Стеллы, оказывается убедительнее всех остальных героев, какими бы образованными и нравственно чистыми они не старались быть?
Теннесси Уильямса в отечественной критике называют не иначе как "американским Чеховым". Для этого есть определенные основания, если рассматривать пьесу как попытку осмыслить первопричины упадка аристократии, прошедшей в своей деградации от великолепной усадьбы до рабочих кварталов Нового Орлеана. Словно пресловутая "американская мечта" повернулась обратной стороной и показала героям неприличный жест. Бланш, чье имя можно перевести как "чистая", из утонченной воспитанной учительницы преобразилась в стареющую проститутку, превратив трамвай "Желание" в скоростной поезд "Разврат", а прекрасные разноцветные платья сменив на белую рубашку. Автор всеми средствами подчеркивает ее чужеродность этому миру, в котором жизнь бесцельно движется по заданной траектории. Именно Бланш принадлежат, пожалуй, самые сильные строчки пьесы:
На похоронах тишь да гладь, но умирают — кто как. Умирающие хрипят. Задыхаются. И — плачут… «Не отдавай меня, дай пожить!» Даже старики, и те подчас — не отдавай их, не отдавай! Как будто в твоей власти. А похороны… благолепие, красивые цветы. И… о, как роскошны эти ящики, в которые их заколачивают! Не подежуришь у их кровати, когда они кричат: «Не отдавай!», и в голову не придет, как отчаянно, из последних сил, цеплялись они за жизнь.
Бланш выделяется из общей массы, но считает себя абсолютно нормальной и искренне не понимает, почему окружающие не разделяют ее взгляды и не живут так, как нужно. Она отказывается верить в то, что сестра может быть счастлива с таким мужем как Стенли, и всеми силами пытается разрушить неправильную на её вгляд семью, не выстроив при этом своей собственной. Она обладает неиссякаемой жизненной энергией, способна украсить даже самое невзрачное жилище, но в то же время ей в сущности не с кем толком поделиться собственной болью об утрате близких, разорении и утрате веры в себя, в любовь и сочувствие. А за этим приходит алкоголь, судорожные метания от одного "сильного" мужчины к другому, и в конце концов непримиримость с реальностью, доходящей до безумия. Она ведет отчаянную жестокую борьбу, но все это лишь отзвук ее собственных страданий. Можно только догадываться, почему ее бывший муж так и не смог признаться ей в своих желаниях, почему от нее сбежала Стелла, но музыка ее жизни могла бы играть совсем иной мотив, если бы в нужный момент нашелся бы кто-то, кто поверил в нее.
В пьесе такой человек есть, и он как будто даже искренне ей сочувствует, но его подавляет Стенли, ставший центральной фигурой в экранизации 1951 года благодаря до отвращения очаровательному Марлону Брандо. Он чувствует лживость Бланш во всем и не дает ей ни единого шанса зацепиться за боевого товарища Митча, или заполучить расположение сестры. Как бывший военный (подчеркивается, что он был сапером) он не имеет права доверять словам и поверхностным впечатлениям. Стенли словно зверь защищает свою территорию всеми доступными способами, не исключая унижение и насилие, хотя автор благополучно умалчивает, что он сделал с Бланш, когда остался с ней дома один на один. Справедливости ради, надо отметить, у Бланш было предостаточно возможностей уйти, не провоцировать и не оскорблять хозяина дома, в том числе по национальному признаку, но она сама выбрала Танотоса, путь саморазрушения, и это очень важный момент. По всей видимости, это то, с чем никак не мог совладать сам Теннеси Уильямс, и также как в истории Бланш его крик не был услышан. К сожалению, вместо блюза в конце слышится реквием, а от дома, где только что зародилась новая жизнь, веет жутким могильным холодом. И единственная надежда скрывается в неброской фразе, описывающей пришедшего доктора:
Снимает шляпу, после чего обесчеловеченная казенная безличность всего его прежнего облика исчезает — теперь это, скорее, уже просто человек, по-человечески понятный.
Видеть человека за безликостью это великий дар, так и не открывшийся самой Бланш, но доступный Стелле, нашедшей свое счастье в объятиях грубоватого "полячка". Как знать, быть может кто-то разглядит понятное человеческое в самой Бланш, сменившей сверкающие украшения и красочные платья на нечто более безликое? Почему-то хочется в это верить.
19 понравилось187
Комментарии 0
Ваш комментарий
, чтобы оставить комментарий.
Комментариев пока нет,
ваш может стать первым