Отзывы о книге Жестяной барабан
Deli14 июня 2022Ритм времени
Существует в книжной и кино-индустрии такой специфический жанр, который я называю "свидетели эпохи". Самые знаменитые его представители, например, "Форрест Гамп" и "Странная история Бенджамина Баттона". Суть там в том, что вымышленный персонаж помещается в реальные исторические условия, и чаще всего это относительно недавняя история, причём, выписанная с максимальной детализированностью, что даёт многим зрителям и читателям дополнительную возможность поностальгировать, глядя, как герой смотрит те же кинопремьеры и телепередачи, которые когда-то смотрели они сами, читают те же новости в газетах, слушают ту же музыку, общаются с известными некогда людьми и принимают участие в тех же важных событиях. Причём, герой не просто проходит через все эти события, но ещё и прямо или косвенно воздействует на них и в целом на ход исторического процесса. Здесь уже от мастерства авторов и сценаристов зависит показать это как можно более неожиданно и при том гармонично. Но самое главное – герой должен обладать какой-то индивидуальной особенностью или чертой характера, преломляющей всё повествование в необычном ключе и дающей взглянуть на реальные события в совершенно ином свете. Уникальная точка зрения в художественной литературе – это всегда хорошо. И роман Грасса идеально вписывается в эту парадигму.
История начинается на рубеже веков очень странной семейной сагой. С другой стороны, где вы видели саги о ничем не примечательных семьях? Вот и здесь что ни человек – то ходячий миф. Самое интересное, на мой взгляд, что принадлежали они к ныне почти никому не известной западно-славянской народности кашубов. Минутка познавательной этнографии. Впрочем, и географии тоже: Грасс расскажет о своей родине – вольном городе Данциге, весьма необычном явлении на политической карте Европы. Именно после этого я заинтересовался темой вольных городов и стал рыть инфу, как они такие вообще появились и к чему это привело. Именно в этой слегка безумной семье, в этом ни на что не похожем городке и родился наш герой Оскар Мацерат. Когда я узнал, откуда берёт корни его звучная фамилия, то проорал в голосину. Это очень крипотно на самом деле. И поневоле возникают ассоциации с книгой Паскаля Брюкнера "Божественное дитя" – абсолютно такой же сюжет. Только гораздо трэшовее и абсурднее.
Когда Оскару исполнилось три года, ему подарили жестяной барабан. Естественно, тут же об этом пожалели, но дело в другом. Посмотрел Оскар на свою прекрасную лакированную прелесссть, потом посмотрел на окружающих людей, решил, что ну нафиг этот ваш взрослый мир, ничто человеческое мне не нужно – и волевым усилием прекратил расти. И остался навсегда трёхлетним ребёнком, якобы невинным и несмышлёным, но на самом деле его интеллект намного превосходил среднестатистический. А когда люди не воспринимают тебя всерьёз, доверяют и не стесняются – можно пробраться куда угодно и узнать очень много странных вещей. Точка зрения Оскара не просто от земли, она ещё и вывернута наизнанку, это чертовски странный пацан с абсолютно больной логикой психопата и восприятием всего мира как своей игровой площадки. Мы с первых глав понимаем, что читаем его мемуары, его рассказ о прошлом, сам же он сейчас торчит в психушке – и кто знает, сколько в его словах правды, а сколько бреда. Поначалу бредом кажется всё, но постепенно мы ловим отдельные события за хвост и понимаем, что же из чего проистекало. Также довольно скоро замечаешь, что повествователь частенько сбивается с первого лица на третье, как бы отделяя себя от Оскара и наблюдая за ним со стороны. Подтрунивает, иронизирует, делает выводы, снисходительно закатывает глаза. Деперсонализация налицо.
Музыкальные же способности Оскара выходят далеко за пределы адекватного. Он ни на миг не расстаётся с барабаном и практически живёт с ним в обнимку как единый организм. Отказывая себе в нормальном вербальном общении, Оскар превращает барабан в главный способ коммуникации с миром. Все свои мысли и чувства он выражает барабанным боем, всё происходящее вокруг он облекает в удары палочек о жесть. Он весь мир начинает воспринимать как музыкальный ритм, он слышит пульсацию вселенной. Он может воскрешать в памяти своей любые события, лишь отстучав их по какому-то сверхъестественному наитию. Помнит ритмы всех услышанных музыкальных произведений. Более того – может с помощью барабана заставить других людей вспомнить и почувствовать что угодно. И вот с такими настроениями проходит он через все 1930-40-е годы, через самые напряжённые времена, захват фашистами Европы и города Данцига, через войну и потерю малыми народами национальной идентичности. Человеческие беды мало заботят его, Оскаром движет лишь одна цель, одна идея-фикс – барабанить и жестяными ударами запечатлевать в вечности каждый миг истории. Только желание барабанной дробью задавать ритм всему: мелодиям, движениям, ходу мыслей. Он получил в свои руки очень странную власть над миром и пользуется ей самым странным образом. Естественно, он становится знаменитым, естественно, общается со значительными людьми. Наблюдает, как воздвигаются бастионы величия и безумия и как они потом рушатся. Вообще-то ему плевать, для него лично не меняется ничего, только ритм барабанных ударов.
Здесь всё пронизано странностями, несостыковками, абсурдом, чёртовым магическим реализмом, который то ли воплощается буквально, то ли просто для красного словца, не разобрать. Написано невероятно сложно, хитровыe6aнно, синтаксис дико чудит. Иногда просто теряешься в словах, придаточных и отступлениях, парадоксальной логике, противоречивых и велеречивых оборотах и не можешь поймать смысл. Под конец предложения не помнишь, с чего оно начиналось. У меня от этого моск в гульку заворачивается. Ненавижу, когда авторы так делают. Если я захочу испытание, то почитаю учебник по квантовой физике. Соответствовал бы роман своей аннотации – был бы я доволен. Однако там написана ложь. Оскар вовсе не хочет отстраниться от взрослой человеческой мерзости, отношенек и похоти – наоборот, он ныряет во всё это с головой. И циничными комментариями в адрес остальных людей. Трёхлетка, ага, да. Ну вот какого хера? Я прекрасно понимаю всю художественную и социальную ценность, понимаю, за что оно может другим нравиться, понимаю, как непросто было технически Грассу вот всю эту кучерявость накрутить и какой смелости от него потребовало в принципе сказать эти сложные и неоднозначные вещи, тем более в то время. Но ничего не могу с собой поделать – вот просто не моё. Для меня это были две недели, 1600 страниц мозговой боли и синтаксического ада. Радует лишь то, что я приобщился к маст риду, важной странице социального контекста. После довольно плотного знакомства с жизнью Грасса и условиями его творчества – конечно, гигантский ему респект и как писателю, и вообще. Он офигенен и напророчил много жуткого дерьма, которое мы расхлёбываем теперь.
25 понравилось193
Комментарии 6
Ваш комментарий
, чтобы оставить комментарий.
Плюсую себе к прочтению Брюкнера, Барабан только дослушала
Блестящая рецензия, умная, глубокая, зачем увели в неформат? После вас не знаешь, как и писать. Я только что дочитала, отписываться буду попозже, хотя я, наоборот, в безумном восторге от языка и стиля, и всех этих страшно некомфортных переходов "Я-Оскар".
А что там с вольными городами и фамилией Мацерат?