Мрак бессознательного
Герметичный триллер от британского автора бестселлеров С. К. Тремейна, который держит интригу от начала и до конца. Здесь испытания... страдания героини — не столько физического, сколько психологического характера, которые определённо имеют преимущество перед описаниями кровавых расправ.
В центре я увидела актуальную проблему для высоко... ну очень высоко-цивилизованных стран (простите мне мою иронию), выраженную в образе человека-перфекциониста, гиперконтролирующего своих домочадцев, если это касается выполнения каких-то правил и предписаний, помешанного на порядке до эксцентричности (аккуратно складывает брюки перед сексом — стрелка к стрелке), на внешнем лоске и успешности, и — игнорирующего, когда от него самого требуется проявление заботы и любви, скупого на эмоции, закрытого, не склонного говорить от сердца к сердцу, а потом неожиданно взрывается как вулкан, чем вызывает недоверие даже у самых близких, ибо всегда остаётся загадкой. Таков не только муж главной героини Джейк, но, в общем, и его друзья и, прежде всего, Майлз Уэстуотер. Внешний лоск (если человек озабочен им слишком сильно) может служить цели предельно затмить его теневые стороны. Правда, автор ушёл от необходимости слишком акцентировать внимание на оборотной стороне внешней безукоризненности, и он, конечно, прав. Он придумал иной поворот для развернувшихся для героини испытаний. Будем считать, что достойный. И явно лестный для главного героя. Подумаешь, что в начале совместной жизни в разлуке он не считал нужным любимой жене звонить каждый день, а говорить о любви не считал нужным даже раз в неделю... Я эмоциально вовлекаюсь, поскольку в принципе не понимаю таких отношений и всего этого театра ради внешнего эффекта.
Не удивительно, что у жены такого человека (самой, как видно, вышедшей из под того же авторитарного типа воспитания) зашкаливает уровень тревожности, и никак иначе, как при помощи снотворных она в принципе спать не может. Любое малейшее движение, слабый лучик или звук нарушают её ночной покой. Не приходится также удивляться, что вся эта история, уложившаяся в семь часов с полуночи до утра, произошла с ней как прямолинейное выражение её внутреннего состояния.
Однако, при том, что, с одной стороны, с такой трактовкой невозможно спорить (это то самое "вертикальное измерение" по Барту, универсальный текст по Деррида, и двойственность, которую, восприняв по-своему, раскритиковала Сьюзен Зонтаг). С другой, задача развлекательной литературы развлекать, и было бы реально снобизмом и даже глупостью предъявлять такие требования к триллерам, или детективам. Однако, восприятие текста в переносном смысле нисколько не мешает прямолинейному восприятию, давая тексту вертикальное измерение, даже если этот жанр вполне мог бы и обойтись без него.
Так что восприятие книги с психологической точки зрения, а именно когда жизнь бессознательного с его "монстрами" осуществляется в прямом смысле*, накладывает определённые требования к тому, как автор выйдет из созданной им проблемы. Автор вышел как мог выйти из этой проблемы именно он. Я не могу его за это осуждать. Эта концовка тем не менее не отменила выводов, сделанных моей специальной проверочкой на вертикальное измерение.
*Ну, если в прямом, конечно... Это намёк на концовку, но не буду спойлерить больше, чем я это уже сделала.
37 понравилось
