Очень давно, когда в России Паоло Коэльо был на пике популярности, я прочитала его «Алхимика». И была разочарована. Мне книга показалась сборником банальностей, прописных истин в ярких обёртках красивых фраз. Спустя почти четверть века решила дать себе второй шанс — ещё одну попытку прочувствовать этого автора и, возможно, изменить мнение о его творчестве.
Для новой встречи с Паоло Коэльо я выбрала роман «Одиннадцать минут». Определяющим для меня в этом выборе стало то, что в предисловии автор говорит о том, что писал книгу не для того, чтобы удовлетворить ожидания своих почитателей, а для того, чтобы говорить о том, что его действительно волнует. Меня это подкупило, хотя основная проблематика произведения и вызывала сомнения.
Центральная идея романа — исследование природы любви и чувственности через личный опыт героини, которая, разочаровавшись в романтических отношениях, решает быть прагматичной и заработать на безбедную жизнь, в течение года продавая себя в одном из самых богатых городов Европы — Женеве. И весь её «профессиональный» путь показан как цепь абсолютно взвешенных, продуманных решений. Более того, Коэльо показывает, что при рациональном подходе такая карьера может быть вполне успешной и завершиться как финансовым успехом, так и личным благополучием.
И для меня в этом посыле очень серьёзная этическая проблема, и, пожалуй, основная претензия к роману. Коэльо рисует абсолютно глянцевую картинку жизни дам полусвета — ни опасностей, ни рисков, возможность самой решать, что, когда и с кем; клиенты, даже особые, — все понимающие и интеллигентные, и все, что происходит в профессии, основано на взаимном уважении и практически по любви. И ни одной печальной истории — ни с героиней, ни в её окружении. Вторая же половина романа этот путь и вовсе романтизирует. А это как минимум не честно. И как максимум просто может быть опасным для неокрепших умов, которые почему-то решат учиться жизни у подобных книг, поддавшись, например, на красоту витиеватых цитат, претендующих на изречение субъективных истин.
Немного странно, но книга воспринимается не как роман о личностном кризисе, а как роман-взросление, становление: невинная девочка, зачитывающаяся «Маленьким принцем», превращается в опытную жрицу любви. В течение года героиня не просто сколачивает капитал, но и выучивает французский язык, активно занимается самообразованием, штудируя литературу по экономике, психологии и даже по управлению приусадебным хозяйством — в местной библиотеке, разумеется. Кроме того, она ведёт дневник, который помогает ей в анализе полученного опыта и рефлексивном самопознании. Я даже не буду рассуждать о том, насколько эта картина правдоподобна. И, хотя автор пишет, что поводом к написанию книги послужили множество личных историй, рассказанных ему работницами и работниками этого теневого бизнеса, главная героиня живой не получилась. По моим ощущениям, весь этот идеально красивый образ Марии с её дневником был создан ради единой цели — транслировать в массы личные взгляды автора на любовь и сексуальность. И самое обидное, что за красивыми фразами мы не увидим ничего нового или, на крайний случай, неочевидного.
Несмотря на все вышеописанное, первую треть романа я читала с интересом. Мне показалось необычным, что на подобную тематику автор решил писать, практически вообще не описывая никакой телесности. Мне было любопытно, сможет ли автор, вообще не описывая физической стороны любви, рассказать о жизни проститутки, акцентируя в ней не профессию, а человека, не эксплуатируя штампы и стереотипы, которых так много вокруг этой темы. И мне очень хотелось, чтобы это у него получилось. Я надеялась, что, заявив эту проблематику, писатель сможет тонко и глубоко исследовать разную любовь, не уходя в клише и не скатываясь в пошлость. Но во второй половине романа Коэльо решил привнести в текст и телесный опыт героини, её практические эксперименты с собственной чувственностью. И для меня повторилась история с «Алхимиком» — все показалось очень предсказуемым, очень банальным, очень вторичным и... очень скучным. Финал же, более подходящий дамскому любовному роману, чем книге, претендующей на философскую глубину, окончательно всё испортил.
Если бы не предисловие, я бы решила, что «Одиннадцать минут» — книга, написанная ради выгоды: автор взял скандальную тему и пообещал откровенно говорить о сексе. Но именно предисловие и подкупило меня в начале — автор обещал говорить о том, что его волнует, а не о том, что ждут читатели. И это делает разочарование только горше. В этой книге есть много красивых фраз, которые на разные лады повторяют ряд важных для автора мыслей. Но я не почувствовала в ней жизни. Мое мнение — уж если взята такая тема, то необходима смелость писать о ней не рафинированно, а так, чтобы читателя пробирало до глубины души, заставляло чувствовать, выводило за пределы читательского комфорта. Во мне как в читателе роман не вызвал тех чувств, которых мы ждём от чтения хорошей литературы, — сопереживания, печали, гнева, шока... Понять, что такое любовь, читая этот роман, вряд ли получится. И, думаю, следующую встречу с Коэльо я смело могу отложить ещё лет на двадцать пять.
61 понравилось
