Howards End

Тот случай, когда обратный вариант ознакомления с произведением — сначала оскароносный фильм, а уже затем книга — не только допустим, но и желателен. Почему сначала фильм? Потому что подбор актёров настолько совершенен, что просто иными персонажей этого романа уже невозможно (и невознужно!) себе представить. Актёрская игра настолько точна в плане соответствия заданным романом параметрам и общей энергетике книги и одновременно настолько самостоятельна в том смысле, что актёры так сделали своих героев, что они кажутся совершенно естественными и документально подсмотренными и зафиксированными объективом кинокамеры. Внешний антураж очень красочен и колоритен — и само поместье Говардс-Энд точно соответствует тому, каким оно представляется во время чтения книги (конечно, я вовсе не брался сравнивать то, каким это поместье выглядит в фильме с его описаниями в романе, возможно какие-то архитектурные различия и есть, но тут речь не о полной идентичности киношного Говардс-Энда с книжным, а об идентичности смысловой, сущностной, образной, энергетической), и квартиры и дома наших героев, и их внешний облик, и картины городов и сельских местечек, гостиниц, лужаек и всего прочего, что составляет и фон и жилое пространство для романа и в романе — всё очень органично и даёт полную и исчерпывающую картинку того, что, как, с кем, где и когда и даже почему происходило. И потому когда берёшься читать роман уже после просмотра фильма, то книжные диалоги, внутренние монологи, описания и события ложатся уже на вполне подготовленный фон, заданный фильмом. И книга только дополняет общее содержание тем, что не вошло в фильм и не могло войти по понятным причинам — вовсе не всегда можно зрительно изобразить всё написанное в прозе, в повести или романе...

Вообще сначала кажется, что это роман с социальной подоплёкой, о неравенстве классов и социальных слоёв и групп по имущественному и денежно-финансовому цензу. Иногда вдруг думаешь, что тут на первом плане отношения между мужчинами и женщинами — и как примеры истории взаимоотношений Чарлза с его супругой Долли, Генри с женами — сначала с Рут , а потом уже и с Маргарет, история любовных происшествий с сестрёнкой Маргарет Хелен, отдельно высвечиваются и слепят глаза события/происшествия отношений Генри Уилкокса и Джеки, Джеки и Леонарда Батса... Порой думаешь о практичности Маргарет и о её расчётливой интуитивности — как точно умеет она выбрать верный вариант и как точно умеет угадать как правильно строить отношения с супругом и с другими членами семейства Уилкоксов...

Роман получился удивительно уравновешенным, здесь всего понемногу — любовной интриги и красивых описаний, мужской и женской психологии и толики политэкономии, реалий и правды жизни и романтики, умных разговоры и авторских рассуждений и ремарок и интриги "а что там будет дальше?", — всякие смысловые слои и оттенки перемешаны здесь в удивительно гармоничный и ритмичный текст.

Вообще в романе множество смысловых оттенков. Но вот бросился в глаза ещё один, отчасти мистический (это СПОЙЛЕР)— ведь Рут Уилкокс по сути перед смертью завещала Говардс-Энд (вот ей-богу, так и хочется порой произнести Хогвардс...) Маргарет Шлегель, и хотя семейство Уилкоксов всячески препятствовало исполнению воли усопшей, все романные события в конце-концов привели именно к этому результату. Как вам, а?

Шикарный роман, заявляю со всем чувством ответственности! И автора непременно буду читать ещё.

Ожидала я большего, надеялась на интересную семейную сагу и тонкий социальный роман, но в итоге история получилась затянутой и пресной. Написано сухо, сумбурно и скучно. Куча описаний, длинные рассуждения о культуре, философии, классовых различиях и недвижимости, а язык совершенно не цепляет. Половину книги хотелось просто пролистать.

В самом начале нам представляют два семейства: Шлегелей и Уилкоксов, расписывают, кто «духовен», а кто «практичен», но живыми или интересными эти персонажи так и не становятся. Они вообще малоприятны.

Динамика отношений между героями тоже не тронула. Маргарет Шлегель вызывает скорей недоумение: ее неожиданное сближение с Генри Уилкоксом выглядит притянутым за уши. Сам Генри типичный ограниченный делец, заскорузлый в своих стереотипах, с кучей самодовольных суждений о том, как устроен мир, но на деле не способный на искреннее великодушие. Маргарет вроде бы позиционируется как прогрессивная, тонкая и умная женщина, но на его фоне быстро теряет свое лицо, постоянно ищет ему оправдания и мирится с его лицемерием. На этом фоне искренне жаль разве что Леонарда Баста - человека из нижнего класса, который действительно тянулся к прекрасному, но был просто перемолот снобизмом обеих семейств. Уилкоксы от него отмахнулись, а Шлегели со своим наивным идеализмом и благими намерениями только усугубили его положение.

Любовной линии полагаю тут и нет в обычном смысле слова. В любовь в принципе тут не веришь, никакой убедительности, химии, искры. Понятно, что автор пытался противопоставить материальное и духовное, показать столкновение двух разных миров, но глубокого чувства за этим не проглядывается. Понятна легкая завороженность Маргарет статусом и «силой» Генри, но где здесь любовь?

Финал оставляет странные ощущения. Не могу решить, как мне к нему относиться и верить ли этим героям. Ощущение неестественности не покидает.

Собственно практически вся книга из этих светских разговоров и состоит. Динамика тут минимальная. Зато глубокое погружение в атмосферу той эпохи и нравов (век 19 - начало 20). Со всей их наивностью, простотой, косностью, мудростью, сложностью и прочим букетом, присущим времени. Кое-что в сюжете может вас удивить. По крайней мере, я некоторых поворотов не ожидала. Более того - от книги, практически состоящей и приличествующих статусу бесед как-то и не логично ждать таких поворотов судьбы. А они есть. В какой-то мере, это история про то, с чем человек может мириться, а с чем нет. Можно ли примириться с бедностью, косноязычием, ложью партнера, капризами брата, ревностью сестры и лицемерием? Кто-то сможет. Кто-то нет. Влияет ли на это социальный статус? Узнаете, прочитав. Это не было сверхинтересно, но как необычный литературный опыт, практически лаборатория психологических экспериментов над героями - вполне достойно внимания.