Отзывы о книге Нана

«Грязь, она грязью и остается, будь то вверху или внизу...»

Эмиль Золя «Нана»

«Нана» это история дочери Жервезы из книги «Западня». Данную книгу мы читали и обсуждали в книжном клубе. В этой истории автор исследует и раскрывает тему парижских куртизанок.

Начинающая актриса Анна Купо она же Нана за один вечер умудряется покорить достойнейших и богатых мужчина Парижа. Они буквально соперничают за ее внимание и творят безумные вещи чтобы перещеголять друг друга. Делает ли Нана это счастливее? Нет. С умом ли она распоряжается деньгами, которые дают? Нет, долги только растут.

После «Западни» мне было очень интересно посмотреть как семья и атмосфера повлияли на то, где Нана оказалась. И если Жервеза ненавидела куртизанок и даже оказавшись на самом дне все равно не пошла на панель, то Нана в эту жизнь нырнула с удовольствием. Уже в детстве она была кокеткой и ей было интересно общаться с куртизанками и в какой-то степени подражать их манерам.

Нана не сказать чтобы прям красотка, но видимо в ней есть та самая харизма, которая притягивает и мальчиков и мужчин. Ради ее внимания они готовы совершать глупости. Но в итоге она сама не счастлива и мужчины, которые ей благоволят словно получают проклятие от этой связи. Они разоряются, теряют свои семьи и положение в обществе, а некоторые даже кончают жизнь самоубийством.

Хочется отметить, как Золя довольно живописно показывает эту неприглядную сторону парижской жизни: блеск и грязь рядом, роскошь и нищета перетекают друг в друга, и в этом нет ни романтики, ни оправданий. Просто констатация фактов. И вроде на первый взгляд кажется, что автор ничего и никого не осуждает, но отдельные сцены настолько ироничны, то прям на грани грубости. Так что назвать автора тут беспристрастным у меня рука не поднимется.

Я понимаю, что Золя через цикл «Ругон-Маккары» (история нескольких поколений одной семьи) хотел показать жизнь французского общества эпохи Второй империи во всех ее проявлениях. И я хочу и буду полностью читать этот цикл. Но «Нана» останется для меня как исторический факт, а не история падения, которая вызывает эмоции.

В общем книга прошла очень ровно. Я не прониклась вообще никакими чувствами к героям. Не было ни симпатии, ни жалости, ни переживаний. Просто со стороны просмотрела и пошла дальше по своим делам.

Начало книги для меня было тяжелое и скучное, хотелось  бросить читать. Я даже вычеркнул из своего списка литературы все книги Э.Золя, которые планировал прочитать. Но потом вошел во вкус и с удовольствием дочитал произведение. К сожалению наше общество не далеко ушло от героев романа. Кто лучше из героев - элита общества или "падшие" люди?  Элита общества, вставая на путь порочной страсти, разбазаривает богатство и опускается до уровня "падших людей". Те же в свою очередь получая деньги не могут ими распорядится и теряют их бездарно. Нана, имея деньги, как и ее молодая подруга нет нет и возвращались к своему ремеслу.  Концовка романа была предсказуема, но  мне показалась как - то скучновата. Автор пожалел свою героиню, подарив ей смерть от оспы.  Я предполагал, что воплотится главный страх Нана. Она обнищает, остаток жизни проведет на улице и умрет некому ненужной старухой в преклонном возрасте, вспоминая свою бурную молодость...

Соскучилась я за Золя, прочитав несколько его книг подряд, у меня случился передоз, долго я не брала в руки его романов. И тут меня ждала Нана, с предвкушением я взялась читать эту книгу и да, я наслаждалась, упивалась каждым словом, благо Золя мастер складывать слова в живые картины, которые всплывают в воображении, затягивая в эту страшную эпоху с головой. Понятно, что Нана образ очень символический, который отождествляет общество бонапартистской Франции, даже сам автор нам на это не раз указывает и сравнивает куртизанку с мухой заражающей всех вокруг только к кому прикоснется. Но все же во время прочтения воспринимаешь ее как личность, такую себе примитивную, развратную до немыслимой степени и чем больше она в этой мерзости, тем больше она расцветает и упивается, до маразма, до сумашествия. Хотя по натуре своей она не злая, умеет сочувствовать, но все хорошее она так изващает, ломая и превращая в похоть. Золя мастер проникновенно описывать и примечать человеческие пороки, так живо, так точно, что герои оживают и остаются в памяти на долго. Может кому то покажется, что история затянута и местами скучна в бесконечных диалогах, описаниях, но я наслаждалась языком автора, смаковала каждым словом. Главное что я для себя уяснила, что читать Золя надо дозировано, смакуя, и бить себя по рукам, когда они сразу потянутся за следующим романом.

Золя - натуралист, но он гораздо тоньше и изящнее Флобера с Гонкурами. Он всегда делает ставку на массовость, изображает грандиозные полотна, полные цвета, запахов, тактильных ощущений, акцентов на особенно ярких действиях, а герои на фоне этих полотен кажутся мелкими и беспомощными. Человек - часть огромной машины, которая заведомо его сильнее. В "Дамском счастье" этой машиной был магазин, в "Жерминале" в роли чудовища, пожирающего своих детей, выступала шахта. Однако, в "Нана" Золя пошёл несколько по другому пути - для меня не совсем близкому - вывел в роли "высшей силы" саму главную героиню. Она уничтожает мир вокруг и саму себя:

Нана в несколько месяцев с жадностью поглотила их, одного за другим.

Нана построила своё благосостояние другими средствами: вызывающей смех пошлостью и очаровательной наготой - этими позорными, но мощными рычагами, двигающими миром, - одна, без помощи рабочих или машин, изобретённых инженерами, она потрясла Париж и воздвигла здание своего благополучия на трупах.

И несмотря на все животные сравнения, Нана достойна сочувствия. Мне кажется, что даже сам Золя не определился с отношением к своей героине (хотя натурализм старается свести авторское отношение к минимуму, но что же - никто из нас не идеален) и мечется между презрением и глубоким сочувствием. Взять хотя бы попытку Нана сожительствовать с актёром, который только и делал что колотил её. А что же масштабные полотна? Они есть, но между одним и другим (я говорю о самом начале в театре и почти самом конце, эпизоде на скачках) зияет огромный провал. Они слишком яркие, слишком насыщенные для остального текста, и перетягивают на себя всё внимание. Апофеозом романа должна была стать отталкивающая сцена смерти Нана, но те же скачки полностью затмевают финал. Это не делает роман плохим (хотя я всё ещё думаю, насколько хорошей идеей была попытка сосредоточиться на одном образе), но я люблю Золя как эпического художника. "Нана" или та же, более ранняя, "Тереза Ракен" не для меня.

Нана - какая она? Не думаю, что можно дать определённый ответ на данный вопрос. Мы становимся зрителями историй полных разврата, грязи, всей мерзости поглотившей людей. И да, первые страницы читать сложно, ты пробираешься сквозь дебри и пытаешься всеми силами найти хоть что-то светлое, чтобы ухватиться за сюжет и не чувствовать каждой порой эти зловония. Нана имеет один талант - покорять мужчин, делать из них рабов, ломать жизни и судьбы целых семей. Временами я чувствовала отвращение и злость, но бывали и минуты отчаяния, грусти и жалости. Как низко может пасть женщина? Где та грань унижений?

Там где нет уважения - нет и любви

Но способна ли Нана уважать хоть кого-то? Есть ли хоть один человек об которого она не вытерла ноги? Как стойко терпел все муки граф Мюффа, как хотел всецело обладать Нана, и как жестоко оно обошлась с ним. И даже зная и принимая всю составляющую натуры Нана, разве возможно было выкинуть ее из своего сердца. Граф для меня самый неоднозначный герой романа.

Завершение романа весьма логично - жизнь заканчивается, а история творится дальше. Не смотря на все руины и печаль оставленные после себя.

Узнала я, что 2018 год в России был объявлен годом Франции. Что ж, я очень (не)удачно провела его с французской литературой. Это моя вторая попытка знакомства с Золя и, думаю, что последняя. Его герои меня не трогают, не находят никакого отклика в душе. И понимаешь головой, что надо бы посочувствовать героиням, которые пытались, как могли, изменить свою жизнь к лучшему, но сердечко не принимает их. Нана - история взлёта и падения молодой парижской проститутки, история о том, как быстротечно мгновение славы и как быстро могут забыть те, кто когда-то любил. И я до сих пор не могу понять, когда (и как) Париж очистился от славы столицы разврата, сифилиса и продажной любви и стал одним из самых романтичных городов мира.

История Анны Купо, дочери прачки Жервезы и кровельщика Купо из романа писателя «Западня», внучки Антуана Маккара из 20-томной эпопеи Золя «Ругон-Маккары».

Здесь Золя обрисовывает мир парижского полусвета, тесно переплетающийся с театральным миром. Мир, который так манит к себе аристократов, светских людей.

Ни одного положительного героя, ни одного персонажа, которого можно полюбить или посочувствовать ему. Ни один из героев не управляет своей жизнью, даже не осознает её, всех их влечёт по жизни какая-то гибельная сила. Право, мне больше всех было жалко погибших прекрасных лошадей из конюшни графа де Вандевра, сильные, красивые животные, которые хотели жить. У людей же жизнелюбие иссякло. Ну и ещё жаль ребёнка, маленького Луизе, зачахшего и никому не нужного, низведённого на положение, равное с комнатной собачкой. Символ будущего, которым никто не интересуется.

Выхода же из этого всеобщего гибельного устремления нет, нет и намёка к тому, в каком направлении может быть выход или спасение. Сама же Нана, её образ жизни, привычки, характер, так подробно описанный, ассоциируется с Францией времен Второй Империи и тоже становится символом. Презираемая и обожаемая, обворовываемая и подчиняющая, неуклонно и бездумно идущая к гибели. Роман символично заканчивается смертью Нана на пороге гибели Второй Империи перед катастрофой войны с Пруссией 1870-1871 г.

Книга захватывает и увлекает, язык очень красочный и сочный, театральный мир, роскошный особняк Нана, блуждание по бульварам Парижа, скачки лошадей, где присутствуют парижане всех слоёв общества, званые ужины - все картины реалистичны, Золя-художник рисует их ярко. Язык Золя, бесстрастного наблюдателя в других романах, здесь становится снисходительно-насмешлив, порой доходя до язвительности.