Отзывы о книге Америка

Америка - символ свободы! За этой свободой гонится и сам герой, пытающийся начать жизнь заново вдали от дома.

ГГ обманывают, соблазняют и обворовывают. Люди разочаровываются в нем, хоть он и не дает повода. Окружающие делают поспешные выводы, домысливают за героя и вешают на него ярлыки. В принципе, такое отношение встречается в каждом произведении Кафки. Автор в своих творениях показывает человека и общество, человека и государство.

Абсурд с первой и до последней главы. Снова попадаешь в сон и ищешь из него выход, но с каждой страницей обстановка накаляется и спасения нет. НО…

Мне нравятся герои Кафки - они не сдаются. В них есть внутренний стержень, который невозможно сломить. Его персонажи до конца будут бороться и идти напролом, и эта неотступность вдохновляет.

Минус романа, который омрачает все чтение - это то, что он не закончен. Франц то ли запутался в себе, ведь в героях видишь самого автора, то ли устал. Мое богатое воображение додумало за него, и книга прекрасно закончилась.

Роман Ф.Кафки о приключениях юного эмигранта Карла Россмана, который приезжает в Нью-Йорк. Автор показывает нам изнанку жизни другого Нью-Йорка, за красивым фасадом которого скрываются и бедность, и воровство, и борьба за выживание, показана классовые неравенство и различия, когда главный герой знакомится с двумя безработными :

Ведь первые дни европейца в Америке — все равно, что второе рождение, и хотя обживешься здесь куда скорей — так что слишком пугаться тоже не стоит. Надо все-таки иметь в виду, что первые впечатления всегда обманчивы...

У Карла рушатся надежды и мечты, когда он начинает все больше и больше узнавать город, и своих попутчиков, которые его обворовали :

..жизнь и здесь безрадостна.

/ Несмотря на все неприятности в жизни главного героя, Кафка показывает нам такие черты героя, как стойкость, терпение, силу, тягу к знаниям и учебе, доброту:

Конечно, если дальше учиться, гимназию окончить, потом университет и в итоге можно получить законченное образование, которое еще на что-то годится и дает человеку хотя бы решимость зарабатывать деньги. Но для Америки это ничтожно мало

. Заканчивается роман тем, что Карл нашел работу в передвижном цирке, где он будет работать и что он уезжает в другой город.. Книга не законченна и сложна одновременно, просится продолжение, но в целом интересно было познакомится с автором и его творением : "Пропавший без вести"

Произведение вызвало у меня довольно спутанные и противоречивые ощущения. Надеюсь, что в ходе написания этого поста я смогу в них более-менее разобраться.

Прежде всего стоит отметить невероятно легкий слог Кафки - 800 страниц я проглотила практически за два дня, и это учитывая то, что читать я могла только в метро и немного по вечерам, перед сном. В принципе, не скажу, что этот писатель для меня новый - до этого, около года назад, я прочитала его труд "Превращение", который не оставит равнодушным любого читателя. Те же простые и невесомые строки вызывают отвращение и жалость к главному герою - настолько сильно автор передает его состояние. Но речь сейчас идет не о "Превращении".

Главным героем книги является Карл Россман, немецкий шестнадцатилетний юноша, отправленный разочарованными родителями в Америку, на самостоятельную жизнь. С самого начала отношение к нему возникает довольно неоднозначное. Он и притягивает и отталкивает одновременно. Лично мне этого персонажа было тяжело понять - то он ведёт себя, как эгоист, то, напротив, старается помочь всем окружающим. То с излишней осторожностью относится даже к самым безобидным вещам, то легкомысленно бросается в самый омут событий.

Собственно, в книге описывается жизнь Карла в Америке, куда его сослали родители после весьма неприятного инцидента с одной из служанок. Честно говоря, я ожидала увидеть глазами Кафки воплощение всеми желанной американской мечты. Но я не учла одного важного момента, о чем теперь невероятно жалею.

Роман является не законченным. В принципе, учитывая, что второе название книги "Пропавший без вести" можно было бы предположить, что о судьбе юного Россмана больше ничего не было известно. Но это явно не так.

А потому остаётся только гадать, чем именно закончились попытки немецкого юноши устроиться в новой стране. Кафка весьма умело показал характеры людей, пытавшихся сделать состояние в Штатах. Однако, в силу неоконченности романа, главная сюжетная линия так и осталась не раскрытой.

Вывод для самой себя: не всегда стоит браться за не завершённые произведения, если есть вероятность, что потом придётся мучиться догадками и предположениями :)

Роман Франца Кафки «Пропавший без вести» (или «Америка», как его предложил назвать Макс Брод) находится в тени более известных книг писателя. Это объяснимо: «Пропавший без вести» - первый роман, носящий все признаки «ученического» произведения. Хотя написан роман достаточно лёгким и предельно ясным языком, в структурном и композиционном плане выстроен он ещё довольно неумело. Создаётся впечатление, что сюжет его не был до конца продуман, и Кафка нырнул в стихию повествования, не представляя, где и как выплывет. Поэтому неудивительно, что, как и «Процесс» с «Замком», «Пропавший без вести» остался неоконченным: после нескольких глав идут два отрывка, содержательно слабо связанных с ходом развития сюжета, а потом рукопись обрывается. Главным героем романа является шестнадцатилетний подросток Карл Росман, которого родители отправляют в Америку в наказание за связь со служанкой. Там он, не выходя с корабля, чудесным и малоправдоподобным образом обретает своего американского дядю, богатого предпринимателя и сенатора. Однако жизнь у него оказывается недолгой: несмотря на нежелание дяди, Карл отправляется с ночёвкой в загородный дом его друга, и дядя рвёт с ним отношения. Вследствие этого Карлу приходится искать работу, он меняет несколько мест (лифтёр в отеле, слуга у певицы Брунельды), и в конце романа устраивается техническим рабочим в некий театр Оклахомы. Повествование обрывается в поезде, когда Карл едет в Оклахому, дабы приступить к своей новой деятельности. Несмотря на все указанные недостатки романа, в нём всё же содержатся мотивы, которые станут ведущими в последующем творчестве Кафки. Так, многие ситуации, в которые попадает Карл Росман, неуловимо напоминают те, в которых приходится находиться и действовать другим персонажам писателя. Напоминают, прежде всего, своей лёгкой абсурдностью: они словно зыбкая топь, в которую затягивает героев и из которой трудно выбраться. Уже в самом начале «Пропавшего без вести», ещё не сойдя с корабля, Карл отправляется за забытым в каюте зонтиком, знакомится с кочегаром и вступает в долгие прения со всем руководством корабля, разбирая несправедливое отношение того к кочегару. Оказавшись в доме дядиного друга, он долго не может покинуть его, потому что этому мешают чуть ли не все его обитатели и даже сам огромный тёмный дом, в котором без посторонней помощи невозможно найти выход. Получив увольнение в отеле после долгих прений и разбирательств, он не может покинуть его, потому что к нему возникают претензии у швейцара. Из квартиры певицы Брунельды он тоже не может уйти, так как его держат там другие слуги, и даже сама система взаимоотношений между слугами и Брунельдой препятствует этому: нужно пройти с балкона через комнату к двери, но сделать это решительно нельзя, ведь заходить в комнату без звонка Брунельды недопустимо. Словно вся сила мировой инерции, проявляющая себя в странных правилах, запретах, порядках и даже задерживающих движение вперёд мелочных выяснениях отношений, заставляет Карла оставаться на одном месте, всё глубже погружаясь в трясину не им придуманных и не желаемых им взаимоотношений. Все герои постоянно обсуждают сложившиеся с ними ситуации, объясняя свои мотивы и действия, но те всё равно выглядят психологически недостоверными и непонятными с точки зрения здравого смысла, так как проистекают не из внутренних, сокровенных целей и желаний героев, а исключительно из внешней среды. Герои принимают довлеющую среду, отказываясь от «своего», и действуют уже в рамках писаных и неписаных правил, являясь, по сути, не личностями-индивидуумами, а социальными функциями. Здесь-то и лежит то общее, что прослеживается в произведениях Кафки: все его герои — существа страдающие, испытывающие на себе превратности системы социальных отношений, которые придуманы не ими. Отношения существуют до них и отдельно от них, а герои лишь пытаются вписаться в них и занять высокое и приемлемое положение. Однако это им практически никогда не удаётся, ибо, что бы они ни делали и как бы ни старались угодить системе и выслужиться перед ней, система ими обычно недовольна и выдвигает множество претензий, связанных с нарушениями принятых в системе правил, далеко не всегда заранее известных героям. Попытки оправдания, которые занимают значительную часть многих произведений Кафки, ни к чему не приводят: герой отторгается. Например, герой «Замка» на всём протяжении романа пытается прорваться в центр системы отношений деревни и источник принятого в ней порядка — Замок, но тот остаётся для него совершенно недоступным. Подобный эффект и называется отчуждением: в обществе, где его нет, человек был бы не только объектом отношений, но и их субъектом. У Кафки же он всегда только объект, а система отношений, хотя и включает человека в качестве элемента, остаётся для него внешней, отчуждённой. Персонажи Кафки всегда чувствуют свою отчуждённость: она достигает подчас таких масштабов, что убивает их, полностью перемалывая попавшего в жернова некой системы взаимоотношений человека. Так, герой «Процесса» неожиданно для себя становится объектом судебного преследования, и вырваться из лап судебной машины никаких шансов у него нет. Причём отдельные элементы машины могут по-человечески сочувствовать герою и не иметь ничего против него, но когда они действуют не как личности, а как шестерёнки машины, они монотонно осуществляют своё уничтожающее воздействие. От отчуждения страдают и те персонажи, которые, вроде бы, уже заняли в системе отношений вполне высокое положение. Вот, к примеру, что пишет дядя Карла Росмана, объясняя тому причины их разрыва: «Любимый племянник! Как ты, надеюсь, успел усвоить за время нашей, к сожалению, увы, слишком непродолжительной совместной жизни, я до мозга костей человек принципов. Не только для окружающих, но и для меня самого это свойство весьма неприятно и, может быть, даже прискорбно, но лишь своим принципам я обязан всем, что я есть... Я вынужден после сегодняшнего происшествия всенепременно тебя отторгнуть...» Здесь налицо отчуждение дяди от собственных принципов: они сделали его тем, кто он есть, но затем тот, кем он стал, попал в абсолютную зависимость от них. Не дядя управляет принципами, а принципы дядей, вынуждая против его воли порвать с племянником, и хотя такая ситуация представляется дяде «неприятной» и даже «прискорбной», ничего с ней поделать он не может и не хочет. А вопрос, стоило ли становится тем, кто он есть, раз уж это грозит подобной несвободой, им даже не ставится: он принимает ситуацию отчуждения и внешнего контроля со стороны этих принципов и правил и не пытается ей сопротивляться. По сути, творчество Кафки показывает только один пример подобного сопротивления: персонаж «Превращения» Грегор Замза так тяготится лежащим на нём бременем (ненавидимая работа ради содержания зависящей от него семьи), что ускользает от этого бремени, не в силах нести дальше. Но какой ценой? Для выскальзывания из молоха отчуждённых социальных отношений Замзе приходится, по сути, перестать быть человеком, превратившись в жука. Чисто человеческое же бытие, поскольку оно по своей природе социально, способов вырваться из ситуации отчуждения не имеет. Вероятно, одна из причин популярности творчества Кафки и состоит в том, что свойственные ему умонастроения оказались созвучны эпохе: отчуждение в рамках современного, крайне сложного и предельно бюрократизированного социума, регулирующегося множеством независимых от личности законов, правил, норм и принципов, достигло невиданных масштабов. Хотя есть сомнения, было ли принципиально иначе в какую-нибудь другую эпоху, всё же именно в XX веке отчуждение стало осознаваемой широкими массами людей травматической ситуацией. А в философии проблема отчуждения была сформулирована и того раньше, но ждала своего гениального популяризатора. Им и стал Кафка, который даже в слабом и неумелом романе «Пропавший без вести» смог показать отчуждение с какой-то угнетающей и рождающей ощущение безнадёжности простотой.

Итак, Кафку я не люблю. Это определенно не мой писатель. А с данной книгой я познакомилась даже не в России. Это было примерно так.

1 день. - Мы уже больше недели в Хорватии. Я хочу почитать еще что-нибудь, помимо О.Генри. - Здесь мало книг, но какой-то друг моего отца подкинул Кафку. - Мда... Книга как будто неделю провела под дождем. Но читабельна. Попробую начать. - Попробуй. Мне расхотелось ее читать, после первого абзаца. - А про что там? - Про 17-летнего парня, который соблазнил служанку, она от него забеременела, и родители выгнали его из дома. - Однако ж, странно. Но я все-таки попробую.

2 день. - Ну и как книга? - В целом, весьма неплохо. И непохоже не Кафку. Обычно в его произведениях происходит какая-то ерунда, а здесь все лаконично описано, сюжет в одном времени, и герои больше заслуживают сочувствия, чем неприязни. Хотя, очень странно, что он встретил своего дядю при таких обстоятельствах. В жизни такое случается не чаще 1 раза на 100000 случаев. Однако, уже на корабле ощущается большой город - люди наглые, требовательные, рвущиеся к власти, циничные и уважающие только себя.

3 день. Спасибо, дядя Якоб, что приютил этого юнца. Спасибо, что принял в своем доме, выделил хорошую комнату, купил пианино, занялся его образованием и воспитанием. Может, из него что-нибудь и получится. И Кафка отлично справился с описанием самого Нью-Йорка, это при условии, что он там никогда не был и опирался только на семейные рассказы, серии газетных репортажей и на несколько открыток с видом Большого Яблока.

4 день. - Пойдешь купаться? - Не, я позагораю. Да и тут самое действие - дядя выгнал Карла из дома! Представляешь? Просто потому, что тот поехал к другу Якоба с ночевкой. Это же ненормально! Он же пропадет! Куда он отправится? Что с ним будет?.. ..Ох, к нему привязались какие-то 2 обормота, Деламарш и Робинсон. Карл, ты не мужик что ли? Пошли их куда подальше, отправляйся дальше один, найдешь себе работу, заплатишь за комнату. Глядишь, и обустроишься на новом месте. Не, ну Карл, ну не будь ты тряпкой! Ладно, отправляйся в отель, возьми еду СЕБЕ, не нужно становиться прислугой у тех двоих. Эх, Кафка, зачем же ты так мучаешь ребенка?

5 день. Так, Карл, отлично, главная кухарка к тебе благосклонна, накормила, дала кров и даже работу лифтером. Не профукай этот шанс, Карл! Рядом с тобой Тереза - держись за нее, слушай ее советы, Она поможет тебе не сбиться с намеченного правильного пути... Нет, Карл, отправляй этого Робинсона куда подальше. Это огромная беда, и тебя не спасет ни кухарка, ни Тереза. Остерегайся этого мошенника и подлеца!!

6 день. Эххххх, Карл!!.....

7 день. Стоп-стоп, какой набор в театр Оклахомы? Что я пропустила?

*Ваш самолет прилетел в Россию. Добро пожаловать! ----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Вот так провела я часть лета, с "Кафкой на пляже". Этот роман стал моим любимым у Кафки. Он не уступает остальным в композиционной стройности, но проигрывает в завершенности. Так как это его первое произведение, то сосредоточение на сюжете ограничивало его, и роман то и дело наровит соскользнуть в гротеск. Тем не менее, Кафке удалось точно прочувствовать жизнь эмигранта в Америке, и мы понимаем, что "за всей экзотикой небоскребов, чудесами техники и великолепными ландшафтами, описанными со смесью ужаса и сарказма, она такая же опасная, как первобытные джунгли".

5/5

Повествование настолько живое и ясное, что вовлекает в историю с первых строк. Главному герою — Карлу Россману — сопереживаешь, ситуации, в которых он оказывается, порой настолько неуютные, что буквально ощущаешь их на себе — так и хочется отмахнуться от них, как от надоедливой мошки. Потому и вздыхаешь каждый раз с облегчением, как только начинается новая глава — новый виток в жизни героя, но ненадолго, ведь следующая неприятность так и поджидает удобного момента, чтобы явить себя Карлу.

Он словно маленький опавший лист, полный жизненных сил и неиспользованного потенциала, оторванный от дававших опору ветвей и вынужденный болтаться на непредсказуемом ветру. Иной раз ему повезет приземлиться на благодатную почву и вроде даже пустить свои собственные корни, лелея надежду, что вот сейчас точно можно будет спокойно расти, поднимаясь выше, и стать если не большим деревом, то хотя бы устойчивым. Но ветер тут же подхватывает его снова, отрывая от столь любовно нажитых корней, унося в свой хаотичный поток и не оставляя шанса воспротивиться этому нескончаемому путешествию от несправедливости к несправедливости.

Сам Карл — юноша далеко не глупый, многое видит и подмечает, но недостаток опыта явно и неукоснительно влияет на ход его жизни. Поначалу он довольно-таки своенравен, готов даже отстаивать свое мнение перед дядюшкой, но чем дальше развиваются события, тем больше Карл склонен принижать собственное мировосприятие. Позиция «я никто, а уж они-то получше меня знают» неоднократно прослеживается на протяжении романа, и наиболее четко это видно в этом отрывке:

Порой Карл все двенадцать часов проводил в тщетных попытках урвать хоть немного сна, как ни подмывало его разделить с остальными их беззаботные развлечения, — однако ему все время казалось, что они, остальные, получили в своей жизни какое-то перед ним преимущество, которое ему надо наверстывать прилежной работой и отказом от некоторых удовольствий.

Такой подход, с одной стороны, дает ему стимул к добросовестной работе и развитию навыков, но с другой — позволяет другим людям иметь над ним больше преимущества, чем они того заслуживают. Книга не закончена, поэтому нельзя сказать, как в дальнейшем изменится жизнь героя. В этом плане, название «Пропавший без вести» как нельзя лучше отражает эту неизвестность — не только для тех, кого Карл знал до приезда в Америку, но и для нас, читателей.

Художественный вымысел, подобный Достоевскому или ему равных, определенно не является стезей Франца Кафки. Фантасмагоричный вымысел "Америки" отличается от глобальных метафор "Замка" и "Превращения", самых популярных и по-настоящему Кафкинских произведений. Манера написания всем известного Франца просматривается исключительно лишь в последних обрывках произведения, где нет связующих элементов, но где присутствует неуловимая настороженность дальнейших произведений. Честно, я даже рад, что Кафка отошел от популярного изложения текстов и забросил еще не родившегося Карла Россмана.