Отзывы о книге Весь мир театр

Акунин также приятен, его легко и приятно читать... Когда сложные книги "по программе" начинают взрывать мозг, я беру в руки Акунина и мозг отдыхает. Редкое качество писателей - не загружать своими проблемами и комплексами!

А Фандорин - мой любимый Эраст Петрович!! - сильно изменился. Ещё более взвешенный, мудрый, по-прежнему обаятельный и спортивный. Просто он... постарел. Сделался сентиментальнее и влюбился. На протяжении всей его жизни мы, читатели, сочувствовали ему, жалели, и мечтали устроить его личную жизнь. Наконец-то это случилось! Фандорин влюбился, как водится, потерял рассудок и... разочаровал. Своим выбором, поведением...

Да, нравятся ему такие девушки! Как Смерть! Но Смерть - вот был характер! Вот была женщина!! А мадам Альтаирская временами раздражала. Ну... не пара они, что непонятного? Два одиноких волка...

Не узнаю его, да. Но продолжить знакомство хочется. Вдруг в этом, новом, незнакомом Фандорине, вновь мелькнёт знакомый образ?..

Ндааа. Этим выражается мое впечатление о книге. Фандорин отупел, треть книги (а может и больше) изведена на внутренние терзания любит - не любит, расследование где-то на 10 месте. Можно сказать, что расследования как такового и нет, в конце преступник сам проявляется, практически без заслуги Эраста Петровича. Мотив преступления притянут за уши, такое ощущение, что автор сам не знал, кого сделать преступником и какой придумать мотив, потом решил, пусть будет этот, и так сойдет. По поводу расследования можно много написать, разложив по полочкам, но будут спойлеры. Любовная линия, несмотря на бесконечные и унылые самокопания героев, тоже не отличается особой глубиной и тоже притянута. На что изведена куча страниц книги? На предложения вроде таких: "Как он (она) посмотрел(а)? Равнодушно или нет?" "Как он (она) сказал(а)? Равнодушно или нет?" Фразы, подобные этим, встречаются постоянно, я устала от них, когда читала. Неправдоподобно, что в то время мужчина 55 лет, с положением в обществе женится на женщине, которая, скажем так, не слишком тянула с допуском к телу. Вступить в роман да, взять на содержание да, но жениться, не верю. Так же как и в то, что человек, всю жизнь занимающийся ловлей преступников, честный, воспитанный, опять же, с положением в обществе в разговоре с бывшим мужем главной героини будет вести себя как гопник, этот момент - это просто песня. Еще начали раздражать сверхспособности Фандорина, которыми он овладел в Японии. В ранних книгах этой серии их не было. Было интересно, интригующе читать, как он выкрутится из очередной заварушки. А теперь совсем не интересно, как Эраст Петрович всех укладывает одной левой, двигается особой походкой, при которой его нельзя застать врасплох и пр. Ранние книги серии про Эраста Петровича несравнимо лучше этой.

Ну вот, перечитал я всю серию про Эраста Петровича от начала до конца. Теперь потянуло от конца в начало. Прочитав последнюю на данный момент книгу этого цикла «Черный город», я захотел освежить в памяти события, ей предшествовавшие, то есть книгу «Весь мир театр». Что ж, освежил, чему очень рад. Да-да, видел я много нелестных отзывов об этих последних книгах. Харизма у Эраста Петровича, мол, уже не та, детективная линия слабовата и рассуждений о старости многовато. Сразу скажу, без долгого вступления – мне так не кажется. Всё вполне логично и изящно. Герой от книги к книге развивается – не в том плане, что становится сильнее, мудрее и образованнее, хотя это тоже, но главное, он всё более становится живым, похожим на человека, а не на сделанного по испытанным голливудским лекалам супергероя. Потому и в расследовании не показывает всех своих способностей – влюбился! Что тут непонятного?! Вполне простительно. Тем более что возлюбленная напомнила ему о его первой, такой чистой и такой трагической любви. Есть от чего потерять голову… Есть в книге и психологизм. Обычно про популярные детективные романы так не скажешь – возьми хоть Дэна Брауна с его супер-пупер-мега-бестселлерами. Там же один экшн. Акунин, слава богу, не таков. Читать про притворство влюблённых, которые изо всех сил пытаются не проявить своих чувств, хотя всё же о чем-то таком догадываются, мне было интересно. Кому как, но мне это близко и понятно. Забавно читать и о том, как часто люди склонны в корне неправильно трактовать чужие слова и поступки. Но и помимо этого, есть интересные фишки. Сам я не люблю театр, и Акунин вполне выразительно вскрывает логику тех, кто подобно мне, предпочитает ему кинематограф. Но всё же исподволь, по ходу изложения, он показывает, что театр не стоит хоронить. Очень уж вкусно и интересно он его описывает. Начинаешь понимать, почему раньше публика просто ломилась на спектакли. А само заглавие книги – это не просто расхожая фраза. Автор пытается в мягкой игровой форме показать читателю, что мы, люди, населяющие этот мир, послушны воле режиссёров, ставящих здесь спектакли. Так что без толики философии здесь не обходится. Но она не успевает набить оскомину и за это автору отдельное спасибо. Ведь так мало есть книг, которые удачно сочетают в себе некоторое глубокомыслие и сильный развлекательный эффект. Опять же, немало японского колорита. Аж целая пьеса в качестве бонуса читателю. И вы говорите, исписался Акунин?! Ну давайте, напишите лучше… И последнее. Книги, в которых Фандорин пытается спасти мир – предотвратить войну, революцию, оставляют некое тягостное впечатление. Поневоле задумываешься – ах, а вот если бы и правда спас!.. Но история безжалостна и не терпит сослагательного наклонения. Поэтому уж лучше читать про менее масштабные дела Эраста Петровича, в которых он добивается наибольшего успеха. Такие, например, как «Весь мир театр».

После прочтения всей фандоринской серии хочется сообщить миру, что больше всего мне понравились истории "Левиафан" и "Алмазная колесница", а меньше всего "Весь мир - театр". В общем же хочется сообщить, что Фандорин чуть ли не самый харизматичный герой, из всех, о ком я когда-либо читала. Уж не знаю, как именно это удалось господину Акунину, но приблизительно на месяц он парализовал мою всякую читательскую деятельность. И спасибо ему за это. Я получила очень много положительных эмоций, и планирую получить еще, прочитав другие книги. Спасибо!

Плюсы: несколько часов в компании с Фандориным. Минусы: в новой книжке две сюжетные линии - детективная и любовная. При этом ни одна из них толком не раскрыта.

Из предыдущих книг Фандорин предстаёт перед читателем гениальным сыщиком, которого никто и ничто не может остановить, в какие бы условия он не попадал. А тут какая-то взбалмошная актриса вскружила ему голову из-за воспоминания. И будто из-за этого он не смог найти ответ на детективную загадку, которую в нормальном состоянии разгадал бы за пять минут.

Конечно, я понимаю, что основной смысл этой книги в этом и состоит: в очень зрелом возрасте потерять голову от любви, мол, любви все возрасты покорны и что даже гениальнейший человек может в одночасье стать глупцом.

Но я абсолютно не почувствовала того напряжения, которого было бы достаточно, чтобы сбить Фандорина с пути.

Если он даже рационально оценивает свою влюблённость, то тем более он должен рационально рассуждать при расследовании.

В общем, если бы эта увлечённость актрисой была раскрыта с большей силой, то ошибки Фандорина не вызвали бы столько вопросов.

Об иллюстрациях: интересные, но на изображения Фандорина старалась не смотреть, так как представляю его совсем другим)))

Самый нефандоринский изо всех Фандориных. От супермена из "Алмазной колесницы" нет и следа. Кризис переходного возраста, сплошные промахи и любовная зависимость. Оказывается, эмоциональный диапазон у Эраста Петровича пошире табуретки, хоть и такого же примитивного устройства. Любовь как всегда нездоровая, сторонники терапии лишь вздыхают и закатывают глаза. Книга обрамляет и замыкает эмоциональную травму времен "Азазеля". Собственно этому и посвящена большая часть сюжета. Интересно было погрузиться в театральный антураж. Если героиня не появится в более поздних книгах, буду смеяться )

Главная проблема романа — его главный герой.

Эраст Петрович Фандорин, некогда харизматичный и ловкий сыщик, здесь превратился в карикатуру на самого себя. Он предстает перед нами пожилым, уставшим от жизни джентльменом, чьи знаменитые качества — «виски с содой», «непроницаемое лицо» и «приступы зевоты» — становятся не чертами характера, а утомительными штампами. Его знаменитая дедукция и участие в расследовании выглядят вяло и пассивно. Создается впечатление, что Акунину самому наскучил его герой, но он вынужден его эксплуатировать.

Сюжет: Медлительный, предсказуемый и лишенный интриги.

Сюжет, завязанный на закулисных интригах театра, мог бы быть увлекательным, но здесь он тянется мучительно долго.

· Затянутость: Первую половину книги почти ничего не происходит. Читатель погружен в бесконечные описания театральных постановок, репетиций и философских бесед о природе актерской игры. Если вы не фанат театра, эти страницы покажутся скучными.

· Предсказуемость: Загадка «убийства», которое оказывается инсценировкой, раскрывается слишком просто. Читатель догадывается о ключевых развязках гораздо раньше, чем Фандорин, что лишает детективную составляющую всякого интереса.

· Отсутствие экшена: По сравнению с «Азазелем», «Турецким гамбитом» или даже «Статским советником», здесь нет ни погонь, ни ярких схваток, ни головоломных загадок. Все действие сводится к разговорам и наблюдениям.

Вторичность и самоповтор.«Весь мир театр» — это слабая реплика более ранних и успешных романов. Тема «маски и лица», блестяще раскрытая в «Пиковом валете», здесь подана более плоско и нарочито. Мотив «стареющего героя, влюбляющегося в молодую девушку» мы уже видели, и здесь он не получает нового развития, а лишь вызывает недоумение и раздражение.

Атмосфера: Театр без магии.Хотя Акунин традиционно тщательно воссоздает эпоху (1911 год), в этот раз атмосфера не спасает

. Описания МХАТа и театральной жизни слишком детализированы и нагружены специальной терминологией, что может оттолкнуть неподготовленного читателя. Вместо того чтобы почувствовать магию театра, читатель увязает в его бюрократии и творческих муках.

Вывод:«Весь мир театр» — это роман, в котором Акунин, кажется, устал от своего героя и детективного жанра. Он пытается говорить о высоком — об искусстве, иллюзии и реальности, — но получается медлительная, претенциозная и скучная книга. Для нового читателя это катастрофически неудачная точка входа в серию. Для старого поклонника — горькое разочарование и прощание с тем Фандориным, которого когда-то любили.

Оценка: 2/10. Один балл — за стиль и попытку, второй — за ностальгию.