Отзывы о книге Анж Питу

СТАРЫЙ ДОБРЫЙ ДЮМА И ЛИТЕРАТУРНЫЕ АФРОФРАНЦУЗЫ. Часть 4. - Господа, всё ужасно… – Старый Добрый Дюма чуть не плакал. – Я удручен нашим новым романом, я разбит и опозорен. Литературные Афрофранцузы нервно переступали с ноги на ногу, будто бы собираясь провалиться сквозь землю от стыда. - У меня сложилось ощущение, что первую часть романа писал я, а всё остальное кто-то другой. Как всё хорошо начиналось!.. Какой образ был создан!.. Это я про Анжа нашего с вами Питу. Недоучившийся деревенщина в годину Великих Потрясений. Иронично, тонко, детально – всё, как я люблю, - Старый Добрый Дюма печально ворошил кипу исписанной бумаги. - И что потом, господа? А?! - Потом, мусьё, - забормотали Литературные Афрофранцузы, - мы попытались описать начало Великой Французской Революции и … - Плохо пытались! – загремел Старый Добрый Дюма. – Очень скучно и притянуто за уши. Вроде и действие есть, но без искорки. Вроде и продолжение старых интриг напрашивается, но как-то скомкано. Ходят наши неприкаянные герои по страницам, думают чего-то там себе, а что думают, для чего дела делают и разговоры разговаривают – непонятно. Да и некоторые герои для чего в роман введены – загадка. То про шевалье Фому начнем, то виконтом Ерёмой закончим. Чухня какая-то! Литературным Афрофранцузам хотелось стать маленькими, незаметными мошками и улететь, но они были крупными мужчинами и даже ходили не очень быстро. - Ну, а концовка!.. – Казалось, что Старый Добрый Дюма сейчас лопнет от негодования. – Вам, то есть нам, похоже, писать надоело. По типу, а и так сойдёт! Называем главу «Неожиданная развязка» и о-па: посреди чистого поля дверь с надписью «Выход». Такое ощущение, будто мы и не надеялись, что читатель до конца книгу долистает. А если и долистает, то ему уже всё безразлично будет, лишь бы заветный «fin» поскорее наступил. Господа, я вас спрашиваю: «Кто ЭТО придумал?» Литературные Афрофранцузы неуверенно тыкали пальцами друг в друга, краснели, смущались и молчали. - Но ничего не поделаешь – придётся отдавать в печать. Нужно же Папе Дюма что-то кушать. Пусть даже настоящий Анж Питу в гробу перевернется, прости Господи! – Старый Добрый Дюма машинально перекрестился. - А теперь – за работу! Папа Дюма, пусть и с опаской, но ждет продолжения. Старый Добрый Дюма погрузился в печальные раздумья, а Литературные Афрофранцузы пошли писать. ОЦЕНКА -5 -4 -3 -2 -1 0 1 2 3 4 5

Тратить время на книгу? Да.

Субъективно. Все же это очень особенные ощущения: прикасаться к слегка пожелтевшим страницам с хорошо ощущаемым рельефом букв типографского шрифта. Страницам увлекательного романа.

Анж Питу - деревенский простак, затретированный своей жадной тетушкой юноша, наделенный большой физической силой, нескладной фигурой и получивший некоторое образование в школе местного аббата. И этот юноша влюбляется в дочь фермера. Стечением обстоятельств парень попадает в Париж накануне Великой Французской революции, становится не только свидетелем, но и активным ее участником.

И собственно роман не о Питу, а о революции. Это основная суть повествования.  На сцену выходят центральные герои романа и исторических событий:  Делоне, Флессель, Людовик XVI, королева. Дюма прекрасно описывает взятие Бастилии, власть толпы, неспособность королевской четы принимать правильные решения.
В романе есть очень интересные моменты, иллюстрирующие революцию, как цепь трагических, слепых недоразумений.  Например, эмоциональное восклицание фермера становится причиной залпа: "-Стреляй, стреляй!- вскричал Билльо. Он стоял возле офицера; легко было принять восклицание Билльо за приказание командира. Гвардия вскинула ружья и дала залп, остановивший драгун."
Люди не осознают свои действия, не отдают в них отчет. Билльо штурмует Бастилию, а через несколько дней кричит "Да здравствует король, отец народа!" Когда же ему замечают "Да против кого же шли, бравши Бастилию, как не против королевской власти?", он отвечает - "Да разве мы шли против короля, взяв Бастилию, мы шли против деспотизма". За все хорошее, против всего плохого. По колено в крови.
Толпа безумствует, выбирает себе жертвы и вешает их на столбах, вырезает сердце... Столько людей наделенных властью: Национальное собрание, мэрия, король, но никто не способен противостоять толпе, усмирить ее.  Может потому, что "Гнев народа ... бесполезно стараться даже остановить, как и течение больших рек, они меньше приносят вреда, если их предоставить самим себе"? Но ведь никто особо и не пытается!
А как ведут себя те, кто отдает себе отчет в происходящих событиях? Уезжают. Или, как Жильбер, находящийся в эпицентре событий, отправляет своего сына в деревню, подальше от бури, чтобы он не только не участвовал, но и не видел происходящих событий. Как это знакомо, да?
Калиостро в романе нет. В одном из эпизодов вспоминают о нем, считая, что только потомки рассудят кем он был.
Анж Питу возвращается к себе в деревню. Стал ли он другим? На мой взгляд нет. Он играет роль героя, им не являясь. Копирует действия других личностей, увиденные в Париже, действует из боязни опозорится, но в душе остается все тем же деревенским простаком.
Дюма прекрасно передает поведение влюбленных, их мысли и поведение. Если кто-то из читателей был однажды "углом" любовного треугольника, наверное, узнает себя в одном из персонажей любовных страстей Питу.
Читайте. Рекомендую. Как минимум вы получите удовольствие от увлекательного историко-приключенческого повествования от Мастера.

Продолжение серии о Французской революции. В данной книге идет рассказ о взятии Бастилии. И, соответственно, пара дней раньше - пара позже. Из "Ожерелья королевы" и "Жозефа Бальзамо" переходят в этот роман множество героев, главным из которых является Жильбер. Да, тот самый Жильбер, которого Дюма в прошлых книгах осуждал, преподнес как никчемное ничтожество, в которое вселен целый ворох пороков и недостатков. И ладно бы, жил бы он такой да жил. Да нет вот, барышню обесчестил. И, мало того, что обесчестил, так ещё и обрюхатил. Потом украл ребенка. И был таков. В "Анже Питу" мы видим абсолютно другого Жильбера. Которого все любят, уважают и превозносят как мудрого доктора, философа и образца добродетели. Ну кроме "Австриячки" и Андреи. Уникальнейший молодец. С этим странным преображением преобразуется и повествование. Оно становится неким более интересным и захватывающим. Здесь вам и юмор, и боевые действия, и свои какие-то определенные мысли, живость и отсутствие затянутости сюжета. Предыдущие книги серии такими качествами, если и обладали, то уж точно не в такой степени. Книга закончилась очень неожиданно. И теперь, вот, я жду продолжения!

Как всегда великий Дюма-отец не разочаровал, книга просто великолепна, оторваться просто не возможно. Читается на одном дыхании. Все переживания героев отлично переданы автором. Впечатления просто потрясающие, с нетерпение жду продолжения, и в то же время с грустью, потому что только что прочитана третья книга цикла из четырёх историко-приключенческих романов под общим названием «Записки врача. В романе присутствуют любовь и предательство, доброта и гнусность. Ключевым моментом в книге является взятие знаменитой Бастилии. Книга понравиться не только любителям исторических романов, но и просто любителям истории. Как и в предыдущих книгах всех за ниточки дергает знаменитый и загадочный граф Калиостро. Невероятный чародей, известный мистик и авантюрист, называвший себя разными именами. Он своими необычайными, пугающими, необъяснимыми способностями способен управлять умами влиятельных людей, направляя их действия в нужную для его блага сторону.

Продолжаю знакомство с серией романов Александра Дюма, которая посвящена Французской революции. На очереди третья книга – «Анж Питу», где на сцене появляется новый персонаж, являющийся символом человека нового поколения. ⠀ Анж Питу – сирота, живущий после смерти матери с тетушкой Анжеликой, представляющую из себя довольно забавный образчик корыстолюбия и двуличия. После исключения из школы аббата Фортье, Анж устраивается на ферму к своему хорошему знакомому Бийо, где в его руки попадает брошюра доктора Жильбера (да-да, вы не ослышались, он теперь доктор и весьма уважаемый в обществе человек!) о свободе человеческой и независимости народов. Именно она и приводит нашего героя в Париж, где бушует народное недовольство, уничтожая на своем пути всё без разбору. ⠀ С каждой прочитанной страницей читателя всё больше и больше затягивает в водоворот событий того страшного времени. Наиболее ужасающие сцены – публичная казнь политических деятелей и министров. Обезумевшая от голода и притеснений толпа устраивает самосуд, которому не в силах противостоять сопровождающая подсудных стража. Здесь действует правило толпы: «Однако стоит человеку смешаться с толпой, и он сразу лишается индивидуальности и свободы. Как известно каждому, в ней человек утрачивает свободу воли, хочет того же, чего хочет толпа, делает то же, что делает толпа». Но и после смерти «угнетателей» народная масса продолжает варварство – головы мертвецов насаживаются на пики и с таким страшным орудием в руках толпа идет дальше, всё ближе и ближе подбираясь к королевской семье. ⠀ Здесь король и королева – символы угасающей монархии. Людовик медленно, но верно теряет свое королевское величие, совершая неприметные на первый взгляд ошибки, за которые в будущем ему придется расплатиться так жестоко. Мария Антуанетта же, или как ее прозвал народ «Мадам Дефицит», пытается сохранить авторитет монархии, но это лишь усугубляет пропасть между ней и народом. В конце концов, даже самая величественная и сильная духом королева в глубине души просто женщина, которая так же подвержена влиянию страхов, волнений и даже ревности, как и простые смертные. ⠀ Не могу не упомянуть о моей любимой паре – Граф Шарни и прекрасная Андрэ. Дюма с трогательной чуткостью описывает зарождающиеся между ними чувства: понимающие взгляды, безмолвная поддержка, нежное рукопожатие – такие вроде бы незначительные детали, а как много они говорят! С удовольствием буду следить за развитием их отношений в следующей части. ⠀ Самый неприятный для меня персонаж – доктор Жильбер. Не знакомому с его преступлением в первой части серии под названием «Джузеппе Бальзамо», будет трудно понять ненависть и боль Андре. Поэтому возвеличивание Жильбера автором, несмотря на его путь с самых низов общества к философии и науке, не вызывает у меня должного восхищения. Насилие не может быть оправдано последующими благодетельными поступками, особенно при таком жестоком отношении к своей жертве при новой встрече. ⠀ Подводя итог – Дюма как всегда великолепен! Читайте не раздумывая))

После прочитанных серьезных вещей Ремарка, решил отдохнуть и почитать продолжение, прочитанных еще в 2021 и 2022 годах книгах Александра Дюма, "Жозеф Бальзамо" и "Ожерелье королевы" о французской революции. Тем более, что купил практически всего Дюма в издании DeAGOSTINI. Выскажу свое мнение, что данную серию, как и всего Дюма, надо было бы читать еще в подростковом возрасте. Для этого возраста - то, что нужно. Но для меня тогда не было такой возможности. Смог достать "Трех мушкетеров" с продолжением и "Черный тюльпан". Хотя, не так давно узнал, что в этом возрасте сейчас девочки читают Кинга. Ну да ладно. Книжка интересная. Понравилась. Здесь и история, и любовь, и некие приключения главного героя. Дюма молодец! (Кто бы спорил, да?). Особенно понравились моменты со взятием Бастилии и как растет и становится мужчиной главный герой - Анж Питу, его красноречивый спор со своим учителем аббатом Фортье.  Его стремление не опозориться перед своими земляками, подчиненными и любимой девушкой. Дюма незаметно поднимает политические вопросы (революция и ее последствия), вопросы любви и верности (Шарни, король и  королева, Катрин, Питу и Изидор), воспитания детей (Анж Питу и сын Жильбера Себастьян). Теперь придется читать дальше, а там еще две книги: "Графиня де Шарни" и "Шевелье де Мезон- Руж".

Революция тень которой витала в первых двух романах этой серии наконец показала свое лицо. Описание взятия бастилии прекрасны, очень интересно, не понимаю только почему автор как бы жалеет коменданта этой тюрьмы когда его разорвала толпа, он же стрелял по этой толпе из пушек и убивал людей. Главные герои были всегда на переднем краю событий но их конечно даже не ранило. Жильбер из первой части неожиданно воскрес, просто в первой части он лежал в луже своей крови и все, никто же не говорил что он там умер. Поэтому мне пришлось еще немного подумать над тем как я к нему отношусь, с одной стороны он без сомнений честный человек, который ищет знания и справедливость и может жертвовать собой ради того что он считает правильным, с другой я не понимаю почему он считает что ему должны отвечать чем то на его любовь, да ему не повезло у него не было взаимной любви, но и мстить из за этого и потом оправдывать себя, тоже не верно, очень непонятный и непоследовательный тип, которого Дюма судя по всему причисляет к положительным героям.

Когда началось главное месиво, когда толпа просто вешала или рвала на куски всех кто ей был не мил, начинаешь терять уверенность что все это так уж справедливо, особенно когда революционеры убивают или пытаются убить своих же соратников, но с другой стороны это все равно какое то развитие для общества, возможно можно было бы все сделать помягче, но лучше так, чем вообще никак.

В целом роман написан без воды, не было мысли что вот это надо бы сократить или вообще убрать, Калиостро куда то делся и вообще никак не участвует в происходящем, что лично мне понравилось.

Интересная мысль меня посетила: для революции нужно чтобы у власти был слабый правитель который очень любит свою жену: 1) Людовик 16 2) Николай 2 3) Горбачев 4) Дмитрий Медведев подходит, но не получилось, потому что он изначально был не настоящий царь, очередной лжеДмитрий. Для проверки взял еще английскую революцию про которую ничего не знал и там тоже все сошлось Карл 1 очень любил свою жену и был слабым правителем)

Не знаю как так получается, ведь судя по роману Людовик 16 был не плохой человек, кто просил всем помогал, что-то там мастерил в своей мастерской, жене не изменял, в отличии от Людовика 15 из первой части у которого были просто официальные любовницы одна за другой (я даже подумал что если бы пришлось выбирать кем бы я хотел бы быть в этой серии романов, то Людовик 15 был бы на первом месте), но видимо таким людям как Людовик 16 тяжело удержаться у власти, все правители которых свергла революция перечисленные мной чуть выше на удивление очень похожи, насчет Карла 1 только не уверен, просто мало что про него знаю.

Марию Антуанетту судя по роману народ ненавидел, и наверно было за что, хотя она и не говорила что если у вас нету хлеба может есть пирожные, но все равно жила слишком расточительно, возможно она и явилась главной причиной революции.

В целом читать и размышлять было интереснее всего про исторические события и реальных личностей, что там происходит с выдуманными персонажами, в честь одного из которых даже назван роман, мне было не очень интересно. Лучше чем реальные исторические события все равно не придумаешь, а вот интересно рассказать про них это надо уметь, что у Дюма без сомнений отлично получилось.

Концовка романа, совсем плохая, все обрывается чуть ли не на полу слове, но это можно объяснить тем что это не последняя часть, думаю еще много интересного впереди, тем более что последний роман из этой серии очень объемный.

Вот и добрался Дюма в своей тетралогии о Революции собственно до революции... Это - худший текст о тех событиях из всех читанных мной. Единственное, что искренне порадовало - описание возвращения Анжа к тетушке и поедания петуха. Вот тут действительно остроумная, смачная сцена, одна из тех, которые традиционно удавались Дюма и радовали читателей. Остальное же - ууууу..... Во-первых, сюжет. У всех художественных произведений по ВФР есть такая опасность: реальные исторические события настолько увлекательны и драматичны, что писатели или сценаристы иногда стремятся просто максимально точно переписать в свой текст историческую хронику, иногда разбавляя это вставками о своих собственных персонажах. В итоге получается когда как. У Дюма - плохо, очень плохо. Да, несомненно, что тут значительную роль сыграл переводчик-буквалист, максимально засушивший текст, так что его становится просто скучно читать, но не только. Дюма ударяется в мелкие фактические подробности, забывая о своей потрясающей способности к обобщениям, к способности в выдуманном конкретном эпизоде из личной жизни своих героев показать суть эпохи - как он это делал в мушкетерской трилогии. Ну а во-вторых, взгляд Дюма на революцию - консервативный уже для XIX в. Дюма претендует на объективность, полагая, что она состоит в скрупулезной фиксации фактов. Он субъективен и навязывает эту субъективность читателю. мало того, он даже не пытается отрефлексировать свою субъективность, а по итогу страдает уже художественная сторона дела. Он вроде как и признает необходимость революции и даже объясняет, почему она случилась и почему народ прав - устами Шарни королеве. И тут же рядом - масонский заговор Калиостро. Для художественного произведения как идея потянет, но почему автор при это продолжает претендовать на объективность? Дюма ужасают суды Линча - справделиво, они не могут не ужасать. Но один умный и добрый человек в это в время пишет своему другу: «Восставший народ казнил Флесселя и Бертье», потому что не одобряя понимал, что у восставшего народа были причины вести себя так: не надо людей держать столетиями как скотину. Дюма же не может допустить, что именно власть виновата в этой жестокости, поэтому придумывает платных провокаторов Питта и бездумно повторяет черные термидорианские легенды о кровожадном Марате. Это единственный способ снять вину с монархии, сделать ее крах результатом трагических ошибок, а не закономерной и заслуженной расплатой. Дюма любит французскую монархию и любовь к ней у своих персонажей считает положительной чертой. А с чего бы? И этот вопрос справедлив не только с высоты XXI века (ну серьезно, сколько сейчас в мире монархий и монархистов - и как-то справляемся). Но ведь и среди современников Дюма были те, кто писал поэмы о французском народе и не испытывал пиетета по отношению к коронованным головам. Откуда у Дюма эта странная любовь? Результат этой странной любви - постоянное повторение на разные лады, что австриячка умна и благородна. Беда только в том, что Дюма забыл показать читателям эти ум и благородство. Австриячка регулярно не слушает добрых советов Шарни и Жильбера, отталкивает от себя людей типа Лафайета, которые искренне старались укрепить конституционную монархию, т.е. продолжает делать все для дискредитации монархии - а ведь в 1789 году республиканцев во Франции было мало и никто королевской семье не угрожал. Т.е. умная Мария-Антуанетта на поверку выходит дурой, просто дурой при власти и заносчивой. С благородством тоже беда. В своей ревности она уподобляется обычной тетке в старом халате и бигудях, т.е. та же Андре в предыдущей части ревнует благороднее и великодушнее благородной королевы. И действительно, Андре и Шарни - противники, но противники, заслуживающие уважения, а вот королева - нет. Прост для автора она не может не быть благородной в силу статуса. Ладно, Шарни и Андре еще как-то повезло, они хоть аристократы и им тоже положено по статусу благородство. А вот постоянное низведение крестьян на уровень комических персонажей - вот это третье мое «фи» в адрес романа. К концу уже серьезно подбешивало. Ну и в целом - опять фокус на власти. Даже современники Дюма не все были такими. Сейчас это тем более смешно и устарело. Если есть желание познакомиться с событиями Революции, гораздо лучше посмотреть замечательный французский фильм с дебильным названием в русском прокате «Один король- одна Франция». Вот он гораздо объективнее и эстетичнее тетралогии Дюма.

17-летнего Анжа Питу выгнали из школы за слишком вольное обращение с латынью. Будучи сиротой, он отправился к тетке, у которой проживал до поступления в школу, но и тетка изгоняет несчастного Анжа из дома, узнав, что ее надежды на то, чтобы племянник в будущем стал аббатом, погребены под обилием ошибок, сделанных Анжем в латинских переводах. Бедняга Питу подался работать на ферму, где хозяином был фермер Бийо, отец красотки Катрин, в которую несостоявшийся аббат был влюблен вот уже год. Но судьба и здесь не пожелала оставить Питу в покое, и в результате стечения событий, Анж и его хозяин Бийо оказываются в Париже, где уже начала разворачиваться французская революция.

Когда начинала читать "Анжа Питу", я не знала, что это часть цикла из 4 книг, причем третья книга из четырех. Несмотря на это, книга оказалась вполне понятной и без предыстории. Единственный момент, который был мне непонятен в книге, и который пришлось загуглить - почему милая и добрая Андреа, как отзываются о ней все, кто имеет честь быть с ней знакомыми, так ненавидит Жильбера, который, на первый взгляд, так благороден. Но об этом чуть позже.

Забавно, Дюма излагает историю так, что Бийо и Питу, можно сказать, произвели французскую революцию собственными руками - брали Бастилию, провожали Людовика XVI в Париж, и даже приняли участие в штурме Версаля. Где-то там, на заднем плане, суетился Марат, Майяр помогал, чем мог, Лафайет тоже старался вовсю, но самое основное, конечно, было сделано руками наших героев. А то что они не попали в исторические хроники - досадная случайность, просто Марат и Майяр оказались проворнее)

Сама революция показана в книге очень реалистично, на мой взгляд. Это не только "свобода, равенство и братство", но и смерть всем, кто подвернется под горячую руку народа - и неважно, кто это - комендант ненавистной Бастилии, экономящий на узниках в пользу собственной выгоды, или офицер охраны, который был добр и справедлив по отношению к заключенным. И нет ничего страшнее, чем попасть в руки озверевшей толпы, в которой человек теряет разум, становясь лишь орудием чужой воли.

Наверно, именно потому, что "Анж Питу" - практически середина цикла, некоторые персонажи были раскрыты не полностью, например, Андреа. Но сам Анж Питу, Мария-Антуанетта, Жильбер - получились достаточно яркими.

Мне было интересно, какой будет Мария-Антуанетта у Дюма - инфантильной дурочкой с фразой про пирожные, или, как у Цвейга - женщиной с трагической судьбой? Дюма выбрал третий путь и показал королеву как женщину мужественную и теоретически способную управлять страной, но не умеющую до конца предвидеть последствия своих решений. Признаюсь, королева мне в этом романе понравилась - у автора получилась живая женщина, правда, немного капризная, но бесстрашная. А в эпизоде,

Как всегда у Дюма, второстепенные герои были не менее колоритными, например, жадная тетка Питу по имени Анжелика - хоть ей в книге уделено не так много времени, но персонаж получился очень забавный. Стоит упомянуть и старого солдата Клуиса и его бизнес-план, основанный на людском суеверии - глава романа, которая заставила меня улыбнуться.

Что ж, "Анж Питу" мне понравился, и главное - вызвал читательский аппетит - очень хочется узнать, что там дальше было с Анжем и всеми остальными героями. Не менее интересно будет выяснить, что происходило до событий "Анжа Питу". Наверно, двинусь дальше в будущее, к "Графине де Шарни", а потом вернусь к первым двум романам.