Оставленные богом
Миллер Ф. М 60 Город Грехов: Трудное прощание : [графический роман] / Фрэнк Миллер ; [пер. с анг. Д. Пучкова]. – СПб. : ЗАО “Торгово-издательский дом “Амфора”, 2013. – 212 с. – {Серия “Графический роман”}.
Город - это злая сила. Сильный приезжает - становится слабым. Город забирает силу. Вот и ты пропал. Х/ф. “Брат”
Ни разу не детский роман, поэтому, если вы вдруг решите познакомить ваших детей с вещью под названием “комикс”, не стоит начинать именно с “Города Грехов”. Возьмите лучше попсового Человека-паука или Супермена.
А вот, если ваше чадо доросло до совершеннолетия и ему приходятся по душе насилие, похоть и едкие шутки, то смело берите эту замечательную вещь в подарок. На самом деле, уникальность этого произведения состоит не в сальности и бессердечии, а в том, как простым языком можно описать картину Ада и находящихся в нем грешников.
Главный герой - Марв (сокращенно от Марвин) придается любви с девушкой по имени Голди. Вся ситуация представляется ему сном. Он не может поверить, как человек такой внешности, как у него, способен заинтересовать прекрасный пол. Проведя незабываемую ночь, мужчина просыпается облаченным в любовное похмелье и обнаруживает, что его новая подруга мертва, а за окнами ее квартиры слышны звуки полицейских сирен. Понимая, что это подстава, персонаж пускается в бега и по мере собственного расследования осознает, что его встреча с удивительной девушкой была не случайна.
“Город Грехов” составляет 13 выпусков / глав. А художником, сценаристом и автором выступает Фрэнк Миллер. Осилить данный труд можно за два дня, если не вдаваться в подробности рисовки, которая здесь весьма своеобразна. Создается впечатление, будто Миллер работал лишь гелевой черной ручкой и совершенно не использовал туш.
По жанру, если опустить наименование “Графический роман” - это творение можно определить, как мрачный, грязный, холодный, пропахнувший никотином и алкоголем Нуар, замечательно сочетающийся с так называемым “Крутым детективом”.
Одним из важнейших элементов комикса является точка опоры всех персонажей – город. И он изображен художником по всем законам ужаса и сюрреализма. Стены и переулки, узки и это не от того, что герои высокие или накаченные, а потому что сам город с его объектами жаждет их всех раздавить. Он создает для персонажей дискомфортное пребывание, вплоть до того, что им нечем дышать. Геометрия улиц, домов: все их части прямолинейны, с острыми углами, но больше всего преобладают такие фигуры, как квадраты и прямоугольники. Следует трактовать заданный художественный прием, как строгие рамки, общепринятую норму города. Будто все, кто в нем влачит свое существование, находятся за стеной или решеткой. Безусловно, имеются и овальные, круглые манеры рисовки, но они отнесены не к местам действия, а к героям, в частности к женщинам. Это единственные лица истончающие красоту и больше этот мегаполис не несет ничего очаровательного. И то, это красота – лишь обертка, за ней скрыта непристойность, блуд и разврат. Следовательно, то, что должно быть услаждением для глаз - оказывается миражем. Это еще раз подтверждает, что в этом месте нет ничего святого.
При прочтении первого тома могут возникнуть ассоциации с другим мрачным комиксом, как “Ворон” (1989) Джеймса О’Барра. Возможно, Фрэнк Миллер черпал вдохновение оттуда. Такая же “острая” рисовка, почти аналогичный сюжет о мести, такие же герои с тяжелыми, трагическими судьбами. Любовь и смерть, ненависть и нежность, красота и уродство. Отличие в том, что Миллер меньше уделяет внимание мелким деталям. Большинство объектов, что попадаются на странице – огромные, в отличие от О’Барра. В кадре у второго заметны россыпи предметов, как важных, так и второстепенных. И даже, если Миллер ни как не перенимал идею Джеймса, то этот комикс он однозначно должен был читать.
Миллер иногда ленится дорисовать на следующих эпизодах нюансы, которые были задействованы в предыдущих кадрах. Не стоит относить это к минусам. Можно расценить данный ход, как стремление сосредоточить наше внимание на герое. Так мы не будем отвлекаться на посторонние детали присутствующие вместе с персонажем. Они не так важны как внутреннее или внешнее состояние Марва.
Люди населяющие этот мегаполис похожи на тени, приведения. Они просто кочуют по родному и в тоже время чужому краю света. Город их отравил, уничтожил в них все человеческое, оставил только животную страсть, ярость и страх. И весь этот город заключает в себе все смертные грехи. Все они погружены во тьму и потихоньку становятся этой тьмой. Идет Ницшеанская философия о том, что если долго всматриваться в бездну, бездна начинает всматриваться в тебя. Город, как один из основных главных героев, которых можно сравнить с Сатаной.
Говоря о символизме. Мир Фрэнка Миллера преисполнен художественными отсылками: подушка в форме сердца с нашивкой в виде прострела, частые кресты на кадрах, библии, церкви и т.п. Даже прозвище, которое Марв дает Голди - “Ангел”. А коли так, смерть ее объяснима. Сатане в облике города, не выгодно, чтобы нечто святое находилось на его территории. Поэтому он искореняет ее, тем самым подтверждая свою мерзкую сущность. В Аду Ангелам не место. Помимо всего прочего, он потихоньку уничтожает либо морально, либо физически грешников, проживающих под его небом.
Что же касается нашего протагониста - он социопат, граничащий с психопатом и это объяснимо. Когда вся земля наполнена ворами, садистами и насильниками, единственный выход сохранить себе жизнь – держаться ото всех подальше, иначе можешь подхватить их грехи. Грех, это как зараза. Болезнь, поразившая тебя однажды, соблазнит раз за разом причинять боль окружающим. И такой недуг искоренить потом трудно. С того момента, как нашим персонажем завладевает жажда крови, он окончательно вязнет во грехе. Здесь он чем-то напоминает Фрэнка Кастла.
Марв недалеко уходит от комиксного супергероя. Он храбр, носится по крышам, без труда расправляется с толпой вредителей, ходит в элегантно развевающемся кожаном плаще – все это черты классического персонажа боевиков. Действия его так же бывают гротескные и фантастические, не обделены черным юмором и самоиронией. Он колоритен, как и антагонисты противостоящие ему.
Автор часто оставляет одну сторону его лица светлой, а другую затемняет. Это немного странно, так как обычно все поступки антигерой совершает ночью, следовательно, он весь должен был быть покрыт черными чернилами и лишь его очертания должны выделяться белыми цветом. Деление его лица - это двойственное состояние души. В нем еще осталась, что-то человеческое, хотя постепенно он и перевоплощается в отморозка. По мере расследования Марвин все быстрее летит вниз. Это выражено даже не через авторские колонки с текстом, а с визуальной точки зрения. Двигаясь к развязке, герой становится уродлив и физически. Лицо его искажается, опухает, становится похоже на маску. На “Лицо войны”. Миллер изобразил Квазимодо 21-ого века, а Голди – это его Эсмеральда, которая не испугалась, заметила в нем чистоту, то, что так яростно стремился отобрать у него Sin City. Под конец истории будет ясно почему.
Возможно, он обречен, возможно, это его удел быть монстром, ведь тот, кто борется с чудовищами, должен остерегаться, иначе он рискует сам превратиться в чудовище.
Этот графический роман сплошной романтизм. Миллер не описывает, как выглядит город утром и днем, все происшествия связанны только с ночью. Солнце враг этой среды, оно не должно здесь освещать путь и уж тем более согревать. Изобразить город при его свете – значит полностью нарушить иллюзию вечного мрака, что в голове, что в сердцах героев. Пафос здесь шагает вперед грудью: бывалый, огромный мужчина похожий на гориллу лет за тридцать, с многочисленными шрамами и морщинами, смешивающий алкоголь с успокоительным, депрессивные размышления о людях и жизни вообще, жестокие потасовки и допросы. И вот этот вот букет брутальности составляет одну из самых мрачный историй о свирепости и возмездии. Из этого следует, что книгу пристало рекомендовать только подросткам или взрослым, но ни как не лицам за пятьдесят. Автор стремился метафорично показать хворобу именуемую грехом, ее зарождение, продвижение по организму и полным овладеванием им. А затем воссоединение человек с великим хаосом. “Sin City” – это буквальное, дословное предупреждение и наказ на будущее, что если мы подчинимся своему бессознательному, станем на путь тьмы, то рискуем оказаться на низшей ступени эволюция, а то и еще хуже – превратимся в животных.
Хороших книг вам и светлого настроения.
Моя оценка 8 / 10
6 понравилось
