Отзывы о книге Саламбо

Кажется, всё в этом романе соткано из противоречий: история создания, содержание, отклики критиков и читателей после выхода книги. После выхода своего самого знаменитого романа «Госпожа Бовари» (1856) автор порядком подустал от современности и решил сосредоточиться на временах более ранних – так сказать «разгрузиться». Уже шесть лет на полке лежала идея «египетского романа» «Анубис», сюжет которого Флобер задумал ещё во время своего первого путешествия по Ближнему Востоку. Египет тогда был у всех на устах. Однако в это время уже гремела слава «Романа о мумии» Готье и Гюстав не хотел повторяться. Тогда-то и вспомнил писатель о своём давнем увлечении историей Рима ещё в колледже. Достаточно было соединить Вечный город с Ближним Востоком, как сразу всплыла война с Карфагеном.

Быстро загорающийся на идеи автор решил сосредоточиться на драматическом событии – восстании наёмных войск против Карфагена в 240 году до н.э., сразу после поражения в I Пунической войне и бунте варваров, перед которыми тот не смог рассчитаться с задолженностью. Благо был у Флобера хороший материал – детальные сообщения греческого историка Полибия. За своим оригиналом он следует весьма тщательно, выдумывая лишь имя для дочери Гамилькара (лицо историческое, но имя неизвестно; сперва Пирра, затем Анна, и наконец Саламбо – по названию портового квартала Карфагена).

И всё же Флобер не был бы Флобером-мастером чувств, если бы не попытался дословно передать настроение эпохи и чувства её жителей. А это как раз у него и не получалось. Полный решимости, Гюстав отправляется в двухмесячное путешествие по Востоку. Оттуда возвращается полный отчаяния и… уничтожает всё написанное. Садиться писать всё заново.

Он пытается полностью передать дух эпохи, детальные мелочи, отчего перечитывает все книги об этой эпохе. Уже через четыре месяца их число доходит до 98! В этом, конечно, есть свои плюсы и минусы. Главный из последних – роман переполнен описаниями. Обычно я просто просматриваю эти моменты, так что они не стали для меня проблемой. Видимо поэтому роман буквально проглотил за два дня. Ещё один момент – практически все из сохранившихся трудов – греко-римского происхождения, а учитывая, что Карфаген – их враг, становится понятно, в каком ключе ведётся повествование. И, конечно, карфагеняне сплошь алчны, ненадёжны, религиозно-фанатичны, суеверны, их быт суров, как и нравы, и все они – похожи на дикое племя. Конечно, всё это «всплывает» и в романе.

Интересно, что сперва автор хотел дать ему название «Карфаген», но уже после возвращения из поездки передумал. И дал имя героини, которая мелькает на страницах книги не так уж часто – но, подобно Елене Троянской, сама становится истинной причиной и целью варвара –ливийца Мато, возглавившего восстание. Думаю, тем самым автор хотел «очеловечить» роман, сделать его не просто «историей одного восстания», а максимально расширить действие: люди, их нравы, противоречия эпохи – крах ожиданий, надежд, предательство и любовь во всех её проявлениях становятся истинной целью Г. Флобера.

А любовь здесь самая разная и меняется по мере изменения ситуации. От одержимости обладанием для первоначального Мато, до недоступной богини в концовке. Примечательно, что и для самой Саламбо она также трансформируется. Ненависть в начале, удивление – затем, презрение, смешанное с интересом – ближе к середине, и, наконец, восхищение, смешанное с жалостью, состраданием и всё той же ненавистью – в концовке. Любовь может окрылять, толкать на масштабные поступки , одурманивать – в случае с Мато. А может и наполнять ненавистью, испепелять, интриговать, вызывать презрение, жалость, сжигать, быть противоречивым одновременно – как у Саламбо. Хотя девушка никак не хотела себе в этом признаться. Невинная дева, что в конечном счёте становится заложницей интриг, религиозных предрассудков и непростых нравов эпохи. Всё-таки жаль эту героиню. Хотя конец пусть и нелогичный, но вполне ожидаемый.

Думаю, Флобер понимал, что в образе Саламбо не хватает деталей, её характера – по крайней мере для того, чтобы выводить её в главные героини (мне, например, не хватило), и выводить в заглавие книги. Поэтому уже после выхода в ноябре 1862 года книги, в одном из писем он сокрушается: нужно было потрать ещё страниц 100 на создание образа Саламбо. Что ж, хорошо, что он этого не сделал – роман получился бы слишком затянутым, и это уж точно не пошло бы ему на пользу. А так эта недосказанность превратилась в своего рода загадку.

Здесь очень хорошо переплетается реализм (описание ужасов восстания, жестокости битв, суровых нравов эпохи, предательства, что постоянно сопровождают обе стороны) с романтической линией (история любви Мато к дочери Гамилькара – Саламбо). И пусть последняя противоречива, напомнила мне историю Елены Троянской, она уже изначально кажется роковой и обречённой, а оттого и такой конец.

Бодлер: Прекрасная книга, полная недостатков. Я: Согласна.

Этим можно было бы и ограничиться. Но есть еще мнение братьев Гонкур, более развернутое и точно отражающее мой взгляд на роман: Очень утомительны… эти нескончаемые описания, подробнейшее перечисление каждой приметы каждого персонажа, тщательное, детальное выписывание костюмов. От этого страдает восприятие целого. Впечатление дробится и сосредотачивается на мелочах. За одеяниями не видно человеческих лиц, пейзаж заслоняет чувства…

К этому еще добавлю: Образ Саламбо в романе вторичен, и отсюда нелогично вынесение ее имени в название романа. Сюжетная линия с ней отдает излишним витийством и напыщенностью. И это особенно заметно на фоне натуралистичности романа. Мне она показалась неорганичной, не вписавшейся в контекст исторического романа.

«И все-таки, Карфаген должен быть разрушен!» (с)

Что мы знаем об истории Древнего мира, за исключением сухих и обрывочных сведений из курса истории в пятом классе и сериала «Рим»? А ведь это один из самых продолжительных периодов истории человечества, один из самых кровавых и жестоких. Государства образовывались и распадались с космической скоростью, люди уничтожали друг друга в постоянных войнах, жизнь не имела такой ценности, как сейчас. И вряд ли возможно было найти человека, так или иначе не затронутого войной.

Карфаген – оплот древней цивилизации в Африке, вечный соперник Рима в торговле и войне. Этот город поражает мое воображение контрастом нищеты и величия, жестокостью религиозных культов, силой и мощью своего оружия. До «Саламбо» я ничего не знала ни о городе, ни о людях, которые в нем жили. Флобер помог мне заглянуть сквозь века и приобщиться к жизни и войне этого великого города. Натуральности описания Флоберу не занимать, картинки ясно и четко рисуются в воображении. И остается только удивляться, как можно таким сухим и беспристрастным тоном поведать так ярко обо всех ужасах и зверствах.

Да, любовь Саламбо и Мато в сюжете совершенно ни при чем, да и была ли эта любовь в действительности? Ненавидели друг друга они гораздо больше. Главное, что задумал обрисовать автор – восстание наемников. И как же я удивилась, когда сюжет романа отлично вписался в статью из википедии об этом восстании.

Я не могу сказать, что чтение далось мне легко. Также не могу сказать, что я в восторге. Самая главная ценность, которую мне принесла эта книга, - это возможность пополнить знания по истории, толчок к дальнейшему изучению пунических войн и роли Ганнибала, который появляется на этих страницах еще ребенком. Хотя бы ради этого «Саламбо» стоило прочесть.

Книга мне понравилась!

Эта третья прочитанная мною книга у  автора. Она не похожа на другие его произведения. Автор написал исторический роман о ливийской войне, которая происходила до нашей эры в Карфагене между его жителями и военными наемниками. Это вообще первый роман, который я читала об этой эпохе, поэтому знакомиться с ним было очень интересно.

Почти все герои - исторические личности. Кроме главной героини - Саламбо. Только её Флобер выдумал для развития любовной линии в сюжете. Главы с ней были самыми интересными для меня.
У автора снова получилось создать яркий женский образ.

Единственное, что мне не понравилось в книге: здесь много описаний сражений. Часто я не понимала кто с кем бьется, и кто кого победил.

Очень давно, еще в юные годы читала этот исторический роман Г.Флобера, но совершенно забыла сюжет, поэтому и решила перечитать. Историю я люблю и исторические романы читаю с огромным удовольствием. Но меньше всего из них меня привлекают книги о древних временах. В романе " Саламбо" действие разворачивается в 3 веке до нашей эры, во время Пунических войн. Реальный исторический полководец Гамилькар Барка подавляет восстание наемных войск в Карфагене. Из романа мы узнаем о политических интригах, о жизни жителей Карфагена и наемников, описание их внешнего вида, религиозных веровариях и обрядах. Много внимания автор уделяет описанию битв и сражений, причем довольно жестоких и кровавых. И, конечно, в романе уделяется внимание любовной линии. Ведь во время пира наемников, появляется прекрасная дочь полководца - Саламбо, которая покоряет сердца двоих молодых людей вождя Нар Гаваса и предводителя ливийцев Мато. История жестокая, трагичная, финал неожиданный. Читать было не очень просто, но интересно.

Эх, я опять повелась на аннотацию. Намеревалась почитать о любви, а в итоге утонула в реках крови.
Да, я почитала о том как автор писал этот роман, о том, что он перелопатил кучу литературы, описывающей то время, что пытался создать достоверный исторический роман. Но даже уважение к труду автора не позволило мне поставить высокую оценку этой книге.
Мне совершенно не близка одержимость. А тут, на мой взгляд, очень много народу с подобными отклонениями. И Миро, одержимый Саламбо, и Саламбо, истово молящаяся богине Танит. И куча военачальников и простых наёмников, одержимых жаждой наживы и мести.
А уж кровищщи в книге как-то чересчур много.
О любви тут почти ничего. А вот о восстании наёмников в Карфагене и развязавшейся в следствии этого войне - практически вся книга. Сначала одни убивают других, потом другие первых. И убивают с особой жестокостью.
Персонажи не заинтересовали. Дочитывала уж лишь бы дочитать.

Это уже вторая книга о Карфагене, которую читаю и понимаю что это не то, что я хотел узнать о Карфагене. Первая книга была Ганнибал написанная Дж. Линдсеем, книга ни о чем. Карфаген был не только во времена Барков, он был до них и после, но обе книги описывают именно эти времена. У Флобера Баркин Ганнибал Гамилькарович появился только на 234 стр, сама Саламбо его вымышленная сестра появляется в книге 3-4 раза.

Соглашусь с другими, что книга совсем отличается от Мадам Бовари. Но все же разврат Флобера присутствует и там и там. Любитель вкусно поесть Флобер, через строки старается передать вкус еды, будучи холостяком любитель погулять также через строки передает свои пороки. Насчет описаний разных цветов, как пурпурный, фиолетовый и еще других цветов, здесь надо бы было ему быть осторожным, ведь раньше не было названий таких цветов, и если их называли то только ассоциируя эти цвета с чем то похожим, как драгоценный камень, или драг металл, но не само названия цвета. Вызывает интерес использования 3 народов в книге, это  галлы, евреи и индусы.  То что галлы-наемники как раз были причиной восстания в Карфагене, это есть в истории (признаюсь, только что об этом узнал). Еврейский народ в те времена не был таким активным, они старались жить замкнуто отдельно от всех других народов, включение евреев в книгу это скорей, то что видел в свое время Флобер. Индусы как управляющие и дрессирующие слонов, при том слоны были африканскими, это больше наверное влияние английского завоевание Индии, тоже времен написания книги.

По Памуку, который взял этот термин у Шиллера, это "наивный" роман. Читай и не задумывайся, не вникая в подробности.  Если читать его как "сентиментальный" читатель, то да, придраться можно к многому в книге. Так что включайте нужного читателя, в зависимости от книги, и наслаждайтесь чтением.

Отвратительно! Меня до сих пор передергивает при одном воспоминании об этой книге. Возможно, я слишком "нежная", чтобы ее читать. Но обо всем по порядку. Насколько мне полюбилась "Госпожа Бовари" настолько же мне противна была "Саламбо". Эти книги отличаются друг от друга как свет и тьма! Что интересно, сам Флобер оценивал "Саламбо" как вершину своего творчества, а "Госпожу Бовари", по свидетельствам некоторых литературоведов, мягко говоря недолюбливал.

Следует отдать Флоберу должное, его описание войны между варварами и карфагенянами в 3 в. до н.э. очень реалистичное и подробное. Не удивительно - он изучил столько источников и даже выезжал на место событий! Это то меня и привлекло. В детстве я обожала книгу Кина по Древней Греции и по Древнему Риму, но моя психика оказалась не готова воспринимать Древний мир во всей его первобытной жестокости. При чтении определенных моментов меня буквально мутило. Нигде я не видела такого реалистического в своей жестокости описания войны: смрад и гниение, казалось, преследовали меня по пятам, я беспрестанно ужасалась описываемым зверствам: горящие свиньи, которых пускали на врага, каннибализм, пытки, принесение в жертву детей кровожадному богу - можно перечислять бесконечно.

Я признаю литературную ценность произведения. Благодаря Флоберу читатель буквально погружается в описываемые им события. Мне даже для ответа на дополнительный вопрос на семинаре информация, прочитанная в книге пригодилась, но я не могу переступить через собственную брезгливость. Как в той сказке "Погода была прекрасная, принцесса была ужасная!"

Впечатления двоякого рода. Флобер, как известно, перерыл кучу источников по теме восстания наемников в Карфагене, произошедшего в 3 веке до н.э. Но буквально на первых же страницах мне захотелось узнать, какими именно он пользовался источниками? Почему у меня возник этот вопрос, поясняю. Фразы из "Саламбо" заставили подумать о психическом здоровье писателя. Цитирую: "Было, конечно, и жаркое из маленьких собачек с толстыми животами и розовой шерстью, которых откармливали выжимками из маслин, - карфагенское блюдо, вызывавшее отвращение у других народов. " После таких фраз отпадает желание читать. В некоторых местах книги были очень реалистичные описания военных страданий, страданий распятых людей, а до этого львов. Я прочитала немало воспоминаний участников ВОВ, но даже там не возникало ощущения такой отвратительно - мерзкой реальности. Но рядом с этими отвратительными описаниями присутствуют описания страсти, чувств наемника к дочери карфагенского чиновника. Война начинается практически по причине безответной любви. Конечно, этот роман показывает причины восстания, там можно увидеть и социальные моменты (плохое отношение к наемникам со стороны карфагенян), и политические (отношения разных народов на одной территории), психологические и моральные, и даже исторические. Кстати, варвары показаны очень однобоко, варварами в современном понимании этого термина... Насчет рекомендаций к прочтению... Каждый выбирает по себе. Моментами книга захватывает до глубины души, порой отвращает, иногда переживаешь за судьбу героев романа, а иногда поражаешься нравам того общества...

«Но вдруг странные крики, глухие и в то же время резкие, донеслись до залы, заглушая голос Ганнона и звон посуды, которую расставляли вокруг него. Крики усилились, и вдруг раздался бешеный рев слонов»

(С. 97) Второй изданный при жизни роман Гюстава Флобера. Он вызвал неоднозначные отклики коллег и критиков, интерес читателей, негодование прессы, обличительные проповеди священников в провинции. Образы, созданные автором, фантастичны и гиперболизированы, их страсти подробно описаны Флобером. Особенно это касается Саламбо и ливийца Мато, предводителя наемников. Роман назван «Саламбо», хотя самой героине в произведении уделено не так уж много места. Однако она – та важная фигура, полная восточной привлекательности, вокруг которой завязываются сюжетные линии других героев. Наиболее интересный здесь образ – это суффет (консул) Гамилькар Барка (Молния), отец Саламбо, полководец, призванный ревнивыми властителями Карфагена подавить восстания наемников. Это человек, чья воля усмиряет собственные страсти, а потому он выглядит наиболее цельным среди одержимых чувствами героев. Он – военный гений в отличие от прочих, для которых война лишь средство достижения разных целей. Его противоположность – заживо гниющий от болезни Ганнон, бесконечно тщеславный и никчёмный в поступках. Конечно, в книге есть смыслы, не очень явные на фоне самодостаточных ярко, если не сказать аляповато, прописанных героев, многочисленных деталей в описании городов, армий, пейзажей, одежды и т.п. Тем не менее, они легко прочитываются и имеют универсальный характер. Жертвоприношение Молоху выявляет весь абсурд власти богатых и пресыщенных, готовых расплатиться за свои ошибки чужими головами. Книга прекрасно проиллюстрирована Саввой Бродским.